广陵涵秋

姚一鸣

大东书局1923年5月28日出版的《半月》第二卷第十二号，是“李涵秋先生纪念号”。封面为谢之光所绘民初妇女图，内有袁克文的纪念题词、李涵秋先生墨迹和签名、李涵秋先生之遗物等图片多幅，并且刊有纪念李涵秋的文章13篇，还有挽诗挽联等近百首。

《半月》编辑部还为纪念号寫有说明：“本期李涵秋先生纪念号，是为对于李先生表示悼念和敬意而作的，所有材料，除自撰的几种外，其遗像遗物照片事略著作一览表挽联挽诗等，都有李先生介弟镜安先生供给。……关于纪念李先生的文字，外间也有投稿几种，只因寄到已迟，来不及加入，特此致歉。”

李涵秋卒于1923年5月13日，相隔一月有余的6月28日出版的《半月》即有纪念号，除感叹编辑出刊速度以外，可以见得李涵秋在旧时文坛的地位。那时的旧派文人纷纷撰文纪念，逝去的李涵秋似乎宣告着以鸳鸯蝴蝶派为代表的一个时代的终结。

李涵秋是近代著名小说家，别号沁香阁主，江苏扬州人。他生于清同治十三年（1874年），少年时即聪颖过人，并且酷爱读书，放弃科举而致力于古诗文。初时以授课为生，后受李石泉聘赴汉口为西席，居于汉口四年，逐步走上了写作之路。李涵秋于1909年至1911年间在汉口《公论新报》刊载小说《过渡镜》，至五十二回因辛亥革命而辍刊。1914年复至上海《大共和报》、《神州日报》续刊四十八回，且改名《广陵潮》，并由震亚书局出版，一举成名。李涵秋平生著作颇丰，所著小说为文言10种、白话文23种，另有笔记杂著多种，代表作有《广陵潮》、《侠凤奇缘》、《战地莺花录》、《沁香阁诗集》、《沁香阁笔记》等。1923年5月，李涵秋因脑溢血病逝于扬州，享年虚岁50。

在《半月》李涵秋先生纪念号上，同为旧派文学大家同时又是《半月》主编的周瘦鹃所写《我与李涵秋先生》，披露了不少当年他和李涵秋先生交往的轶事。在文坛如果论辈分，年长周瘦鹃20岁的李涵秋应算前辈，尽管在翻译办刊上不如周瘦鹃，可论创作李涵秋要早于周瘦鹃，并且取得的成绩也要优于周瘦鹃，尤以长篇小说的创作最具影响力，其中《广陵潮》为近代文学之佳作。李涵秋在文学创作上取得的成就，亦让周瘦鹃钦佩不已。

在《我与李涵秋先生》一文中，周瘦鹃除了褒奖李涵秋的文学成就外，也透露了他们之间一些交往的细节。周瘦鹃在文中挚情地回顾了和李涵秋先生的几次交往，并附了李涵秋先生同样写得出色的旧体诗作。周瘦鹃感叹由于自己文事太忙写作太多，对于李涵秋先生的几部长篇小说都只看了部分和大概。倒是对李先生十年前署名“包柚斧”、应《时报》征文中选的那本《雌蝶影》，看完后印象深刻。但周瘦鹃也有疑惑，《雌蝶影》为什么不署李涵秋之名？此事实有缘故。

李涵秋到汉口第二年，看到上海《时报》以重金征求长篇小说的广告，便写了一部五万言的《雌蝶影》，然而由于对上海人生地疏，不敢贸然投寄。此时有诗社好友丹徒人包柚斧得知李涵秋的情况后，说上海有其好友，且识狄平子、包天笑等人。李涵秋感激之至，说如小说中选可平分稿酬。《雌蝶影》果被《时报》录用，列为三等，但署名却为“包柚斧”。李涵秋大怒责问包柚斧，包只得设宴谢罪，说只得虚名不要稿酬，并先付稿酬一百八十元予李涵秋。事后李涵秋才知包早已取稿酬，且侵吞了七十元。李涵秋因此和包柚斧绝交。到第二年上海有正书局出《雌蝶影》单行本时，作者署名才改为李涵秋。后来李涵秋将此事写入他的另一部小说《广陵潮》，小说中的“鲍橘人”就是影射包柚斧，那个工于心计而掠取别人著作的小人，是应该受到谴责的。周瘦鹃看过小说《广陵潮》，但没看仔细，可能以为这只是小说情节。

李涵秋早慧，少年便聪颖过人，具有深厚的学识功底。自幼受到扬州评话的熏陶，在他成年后创作的小说中有不少扬州评话的技巧和影响存在。贡少芹在《李涵秋》（上海震亚图书馆1923年版）中写道：“涵秋幼时最喜听讲，且成癖焉。顾天资极颖慧，一经入耳，悉不遗忘，归即摩肖书中人之姿态与口吻，于祖母及其母前复述之，颇得其仿佛。更能例举书中之情节，语极中肯。”在武汉四年成为了他一生的转折，时年21岁的李涵秋不仅开始创作小说，发表了他的处女作《双花记》（刊《公论新报》），而且结交了不少文友，奠定了他踏入文坛的基础。但在武汉由于作诗结友中，有人妒李涵秋的才华，把李涵秋教女学生学诗说成是革命党聚会，弄得李涵秋差点被抓。李也将此事写入《广陵潮》之中。李涵秋一生大部分时间居于扬州，直到1921年才到上海住了一年，由于不习惯上海的生活方式，一年后即返扬州。

1914年震亚书局出版的李涵秋代表作《广陵潮》用集锦的创作方式，浓缩了他许多个人经历，既有相思相恋的浪漫，亦有受骗上当、被人陷害的痛楚，小说主人公云麟身上有着太多李涵秋的影子。《广陵潮》真实生动地反映了从清末到民初这一历史过渡时期的社会百态，如废除科举、洋学初现、男子剪辫、女子放足等，有历史学、社会学和民俗学上的价值，被称为鸳鸯蝴蝶派的代表作品。骆无涯曾盛赞李涵秋的小说有三大特点，“第一情节奇突，如石破天惊，不可捉摸；第二前后衔接，无顾此失彼失节现象；第三描写深刻，入木三分。”毕倚虹更称赞道：“肥艳浓香之笔，典质简朴之词，吾视之不难；独尖酸隽冷之言，刻画社会人情鬼蜮，吾不如涵秋。”

作为旧派文学的代表人物，李涵秋并不像周瘦鹃、包天笑、王纯根等能擅熟地游走于江湖，能办刊写文结社都不误。他只是一个沉湎于写作的旧式文人，喜欢蛰居乡下独自撰写一些小说。但由于闭门造车，对于外部世界和新生事物了解甚少，以至于在其所著的小说中闹出了不少笑话，如坐马车去苏州虎丘，游杭州西湖坐瓜皮船要张帆等等，这些都暴露出李涵秋闭门写小说的弊端，间接地也反映了旧时小说家未跟上现代生活的节奏。

李涵秋所生活的年代正是社会动荡和革命维新之时，五四新文化运动爆发前后，随着革命的爆发和深入，以学院派精英为主的现代知识分子队伍逐渐形成，在意识形态领域逐渐占得先机。与此同时，以鸳鸯蝴蝶派为代表的旧派文学在市民阶层中仍占有较大的比重，新旧文学争夺读者的斗争从未停歇过。而随着五四新文化运动的普及和深入，现代新文学社团也处于萌芽之中，对于当时的报刊话语权的争夺亦处于激烈之中。就在李涵秋到上海的那一年，商务印书馆的老牌刊物《小说月报》顺势而变，在茅盾主编的革新号上，发表了大量新文学作品。

李涵秋是一个浸润于旧时教育，有着封建士大夫气的旧文人，尽管在他的作品中有批判现实的不合理和倡导进步生活方式的内容，但从本质上说，以鸳鸯蝴蝶派为代表的旧文学依然有相当的局限性，过多地在作品中渲染娱乐和趣味，在文学的主旨和批判意识上显得较为消极。但在晚清至民国这个特殊的时期内，依然有着启蒙和承上启下的作用。

1923年的《半月》李涵秋纪念号，折射的是旧派文学对一位前辈的纪念，也是对旧派文学的一种抚慰。上世纪20年代初期，时逢旧派文学再度勃兴，大量的以休闲娱乐为主旨的期刊充斥文坛，他们以求新求变来博得生存空间。虽然五四新文化运动已东风吹进，旧派文学依旧在市民阶层中享有绝对的影响力，面对新文学作家的猛烈炮火，旧文学开始走向了衰落。李涵秋的去世是一个偶然，也是一曲旧派文学的挽歌。