谈戏曲表演的节奏艺术

臧婷婷

（淮安市淮剧团 江苏 淮安 223000）

谈戏曲表演的节奏艺术

臧婷婷

（淮安市淮剧团 江苏 淮安 223000）

【摘 要】作为一名戏曲演员，要学会研究节奏、运用节奏。任何一个生活过程都是在一定的时间中进行的，时间的进程标志了节奏的进程，在戏曲舞台上也不例外。舞台节奏要用一定的时间来表达，同样，舞台时间也需要用舞台节奏来表述。

【关键词】戏曲表演；节奏艺术；情感

在戏曲演出中，节奏关系着能否准确表现戏剧内容、深刻感染和诱导观众、增强戏剧形式的表现力等重要问题，而整个戏剧节奏的中心又在于表演节奏。情感是摸不着的，但我们可以通过强弱的舞台节奏进行调配：情感强烈时，就浓墨渲染；情感弱淡时，就蜻蜓点水。导演要在情感力度上安排好全剧的布局，对全剧的矛盾冲突更要有一个全盘的分析和精心组织。因此，在表现紧张的剧情时，相应的舞台节奏也是紧凑的，在强烈紧张的节奏中，给观众建立起紧张急迫的时间感。同时这种舞台节奏又是通过演员的舞蹈和技巧等来体现和表述的。

速度是同时间联系在一起共同表现舞台节奏的，是节奏的外在表现。一般来说，节奏和速度是协调统一的：低沉的节奏，表现在语言上和行动上速度都是缓慢的；相反，节奏上是欢快的、兴奋喜悦的，在速度上则是急快的、流畅的。如在现代京剧《智取威虎山》中，当少剑波得到报告，得知小火车被炸，栾平逃走，此时少剑波冷静地分析敌情，预感到栾平逃走必然投奔威虎山座山雕处，这就会给打进匪巢的我军侦察员杨子荣带来严重威胁，将会破坏我军的剿匪计划。他便果断地决定提前实施作战方案：抄近路直捣威虎山。与此同时，杨子荣孤军作战，机智果敢地利用了匪徒之间的矛盾，处死了栾平，为小分队消灭土匪赢得了时间，最终胜利地消灭了座山雕残部。从时间上讲，小分队消灭残匪是紧迫的。

速度既然是节奏的外在表现，那它就必然是为表达内容而存在的，这内容就是人物的情感节奏，是在规定情境中的艺术表现。

再如传统京剧《三岔口》，任堂惠为保护焦赞，追至“刘家店”。店主刘利华夫妇为保护焦赞，与任堂惠发生误会而导致夜晚的争斗。在舞台表演中，刘利华与任堂惠两人在摸黑中都为寻找到对方而竭尽全力，其行动节奏是缓慢的。当两人相互碰撞到一起而展开武打场面时，速度则是紧迫急促的。时而紧张时而缓慢的节奏的外在表现，是通过人物情感节奏和规定情境的内容表达的。

在唱腔上亦如此。如《秦香莲》“大堂”一场，包拯劝解陈世美时的唱段，采用的是“导板”“原板”平缓的节奏速度。当陈世美不承认自己的罪行时，包拯叫手下人将秦香莲的状纸呈上，面对陈世美的强硬态度，包拯对陈世美唱的一段快板“驸马爷，近前看端祥”，唱腔紧迫，语锋严厉，合情合理，有起有伏，把观众带入到一个特定的情境之中。

人物的情感起落有如一个杠杆原理，人物的精神负荷如同物体，而给人物的精神负荷施加的压力愈大，则人物的情感力度也愈强，反之则愈弱。

如在现代京剧《杜鹃山》第五场“砥柱中流”一段戏中，当柯湘和众战士得知雷刚独自一人下山欲救杜妈妈时，心急如焚。众战士纷纷向柯湘请求下山营救。柯湘明知雷刚下山是中了“毒蛇胆”的圈套，可众战士在温其久的挑唆下，不明真相，很不理解柯湘为何不立即下山营救雷刚和杜妈妈。柯湘在这样的情况下，头脑冷静，仔细分析敌情与众战士的急躁情绪，认识到此时作为一名指挥员，走错一步将会导致“全军覆没”的后果。柯湘的精神负荷（压力）在舞台上的体现，需要演员很好地掌握并运用情感的强弱，很好地体现出柯湘这一人物情感力度的大小。怎样体现？这需要导演帮助演员分析角色的内心矛盾和规定情境中所发生的矛盾冲突点。而采用唱腔抒发情感又是戏曲之所长，所以才有柯湘的大段唱腔“乱云飞”，由高昂的“导板”、紧凑的“回龙”、抒情的“慢板”、紧扣的“快板”等组成。唱腔中有强、有弱；有高腔的力度，也有拖腔的抒情。导演掌握了杠杆——压力（力度的强弱），调解好了人物舞台情感的力度，从而便处理好了舞台的情感节奏。

人物的外部动作是观众的直接视觉形象，是人物内部情感通过外部动作的体现，是人物情感的外化形式。动作幅度的大小是根据规定情境和人物性格来设计的，是依据人物的内在情感来决定的。戏曲表演的手、眼、身、法、步的表现，必须通过精心的设计和刻苦的训练，才能熟练准确地掌握和表现，人物的情感才能得以在舞台上展现和抒发。这是关系到人物情感节奏外化的重要问题。

中图分类号：J804

文献标志码：A

文章编号：1007-0125(2015)08-0047-01