黄真真电影中的双面标签

易 琴

（武汉大学 艺术学系，湖北 武汉 430072）

黄真真电影中的双面标签

易 琴

（武汉大学 艺术学系，湖北 武汉 430072）

【摘 要】在香港女性电影新浪潮的大军中，黄真真作为少有迈进内地“亿元女导演俱乐部”的导演，无论选材还是她在影片中的表达方式都相当大胆。影片中流露出细腻情感和特有的女性趣味，惯用纪录片访谈与故事片讲述的套层结构讲述着男人和女人的故事，这是黄真真的双面标签。

【关键词】黄真真；女性话语；男权；纪录片

电影导演领域一直以来似乎是男人的世界，香港独特的社会环境滋生了独特的文化现象，诞生了诸如许鞍华、张婉婷、罗卓瑶等优秀的华语女导演，其中黄真真绝对是最具话题性的，2000年一部直面女人爱与性的纪录片《女人那话儿》一鸣惊人，她的电影聚焦两性真实情感，折射社会发展进程，男人与女人、恋爱与失恋，她以敏锐的女性视角去发现社会中最为敏感的话题，并将自己极具女性色彩的观点与感受传达给观众。

一、记录与虚构

黄真真的作品大致可分为纪录片和故事片两类，在方向上也有所不同，纪录片主要拆解内心、颠覆信仰，故事片则偏向于苦尽甘来、捍卫信仰。《女人那话儿》、《男人这东西》让女人这个被遮蔽的群体发言，让男人对女人坦诚，力图呈现全新的男性、女性形象，作为中国影像世界中第一个表现性伦理的纪录片文本，尽管片中影像大胆出位，言语火爆刺耳，然而纪录片的形式使观众毫不犹豫就认同了影片中描绘的世界，认同了男人、女人对两性关系的再认识，男人开始从女人的角度重新审视女人在性爱活动中的真实感受，女人开始理解男人，重新平衡两性关系。

故事片在建构故事的同时消解了纪录片特有的酣畅淋漓，为了延续纪录片的洒脱，黄真真电影里常会出现男女主角拿着DV拍摄日常生活的镜头，如《六楼后座2》的彭爷、《女人本色》的严学枫、《倾城之泪》的游乐、《被那五年》谢宇的自拍肌肉秀以及《分手说爱你》中推动剧情发展的DV，大量自拍画面给观众一种生活自拍剧的心理感受，着力营造一种真实生活的感觉。黄真真解释电影里用DV主要是两个方面的原因：“一个是对纪录片有一些经验；另一方面，我觉得DV是代表了这个时代的印记。”①

《分手说爱你》是伪纪录片包裹着的故事片，“伪纪录片”又称“仿纪录片”，虽然似乎和纪录片一样都记录着真实的生活，但实际上却是虚构的，运用讽刺或仿拟的方式来分析社会上的事件或问题，挑战着人们对于既定事实的认知，以及对于纪录片里的核心命题“真实”的观念。片中DV镜头拍摄占到影片总时长一半以上，戏里戏外难以让人分辨，除男女主角主观自拍记录生活外，影片中类纪录片拍摄形式还表现在黄真真与郑丹瑞现身，将拍摄本片的初衷在电影中作了解释，颇有《女人那话儿》、《男人这东西》开场宣言的意味，还融入了大段试镜会上的采访，以及阿Joe好友Sunny的大段跟拍和偷拍，增加了影片的真实感。《那五年》中DV记录是何蔓关于爱情和友情的美好回忆，失忆后她忘记了与爱人的情感危机，忘了与闺蜜早已闹翻，然而DV却为她保留了曾经的幸福时光，这是时间无法偷走的。影片开头采用即兴拍摄手法抓住爱情真实的一面，取缔了观众观影时的旁观者角色而给予代入感，融入到角色中去，黄真真似乎特别喜欢真实写实的风格，爱情故事包裹的糖衣下是黄真真对于纪录片的魄力和情怀。

记录与虚构这两种矛盾的质素在最新上映的《闺蜜》中达成了完美的和谐体，惯用的纪录片访谈与别具匠心的套层设计敏锐细腻地呈现现代都市中的女性情谊。故事是导演黄真真对Kimmy、希汶和小美三个闺蜜的采访，她们也在录节目，而观众看到的情节实质就是剧中人物的谈话内容，这种处理方式将角色与观众并置，提升了影片的代入感，是导演与观众在另一个层次上的互动交流。影片聚焦于女性之间最美好的闺蜜情，在家庭关系缺失的背景下三个截然不同的女孩成了彼此情感寄托的唯一，她们坚信闺蜜比男人更值得去爱，尽管也经历过百转千折。虽然影片没有建构起闺蜜契约的基础和缘由，但得益于纪录片式的现身说法，《闺蜜》在情感诉求上已先声夺人。

二、男人与女人

从《女人那话儿》到最新作《闺蜜》，黄真真一直在两性话题上打转儿，“世界只有两类人，男人同女人。可能所有幸福、快乐、痛苦和问题，70%是两性之间产生的，而且这主题是无穷无尽的，到死都没有答案。男女之间的冲突是永无休止的。”②

《女人那话儿》以纪录片形式采用全女性班底展现香港现代女性的人生观，尤其是性爱体验，深入观察女性的自我意识，捕捉最率真、最傲娇的一面。究竟女性怎么看男人？怎么看性？黄真真通过对63个女性的访谈表达了女人作为一个独立个体的人在性爱过程中的真实感受，使女人话语权得到了最大的释放。片中的女人丝毫不遮掩内心最真的想法，她们不信任将男人当依赖工具、她们不相信爱情能长久……相反男人无论从声音到外形都经过了特殊处理，昏暗的光线下看不清真容，呈现在画面上的只是身体的局部：点烟的手、嘴唇以及穿着丁字裤的下半身，传统意义上占据主动地位的男人沦为了女性社会里的边缘人物。

《女人那话儿》成为女性话语的发出者，也将黄真真定义为“女性主义”的发言人，然而她似乎更喜欢谈论男人，紧随“女人”之后的《男人这东西》延续了前作的影像风格和纪录片形式，聚焦不同阶层不同年龄的男人的情色心理，男人以无所不在的高姿态出现在每个场合，言语间表达了对女人的控制欲和绝对话语权。不同于女人的畅所欲言，六七成真话已经是男人的底线，因此影片采用了纪录片形式和戏剧场景过渡相结合的全新形式。

黄真真的影片中男人与女人的性别意识强烈而又模糊，她拍女人给男人看，然后再拍男人给女人看，像是一部窥探隐私的照相机，试图在男女两性之间寻找平衡点。这种出发点催生了《分手说爱你》。影片紧扣年轻人感情世界中的各种苦闷，生活中充斥着争吵、磨合和抉择，男女情感已经不再单纯，而是附加着各种因素的感情方程式。然而阿花和阿Joe却总是以嘈杂城市中的生活小感动来维系双方的情感，日记本、DV都是他们记录彼此感情的工具。影片最大意义在于让都市男女重新审视感情生活，即使在社会生活中一无所有，本真执着的情感才是两个人的幸福源泉。

黄真真一改往日的犀利，片尾阿花冲出闸门的大团圆结局曾让很多观众不解，然而这就是导演对于两性情感的态度，两性之间是一种平等的状态，只有在感情生活中不断磨合，相互理解亦或是让步才能冲破一切阻挠。导演的这种情感态度在《那五年》中得到了最大程度的体现和阐释，诠释爱情被时间冲淡后如何保鲜的主题。“失忆”让时尚女魔头何蔓性情大变，丢掉工作中的强势尽显小女人的似水柔情，影片融入了何蔓对那五年人生的探寻、悔恨以及弥补，实质就是反思两性情感。《那五年》以女性纯真的感性认识，新颖的浪漫情节阐明了对人生和爱情的认识与理解，对美好生活的不舍与怀念。

虽然近作似乎缺失了黄真真的个人色彩，但这却是一以贯之的主题的终极诉求。男人与女人的话题永远都在继续，然而无论男性或女性在她影片中却总是带有实用主义色彩，如果仅仅只是发现两性之间的矛盾和冲突，那于问题也无大益，黄真真了解女人也了解男人；她既探讨女性价值也不剥夺男性话语权；左手女权右手男权。她以女性特有的敏锐去发现问题，并借由影片发声为两性的情感关系寻找融合和平衡，或许这就是黄真真的方式，她不是专为某个男性或女性说话，她关注的是男人们和女人们，是整个人类。

注释：

①导演黄真真：没钱没男人都OK没电影就不行[N].大闽娱乐，2013(08):21.

②任田.女导演黄真真专访：谁说我没野心？[N].南方人物周刊，2004(09):17.

中图分类号：J992

文献标志码：A

文章编号：1007-0125(2015)08-0137-02

作者简介：

易 琴（1991-），女，湖北武汉人，武汉大学艺术学系在读研究生，主要研究方向：电影学。