顾长卫导演的“灰”色风格——以电影《孔雀》为例

刘莹 王海峪

摘 要：《孔雀》这部影片的色彩基调平淡厚重而朴素自然，整部影片充斥着平淡冷凝的灰色质感，也借由“灰”色画面将一个现实的历史时代呈现在观众面前，将人物的命运挣扎、精神寄托慢慢地渗入观众的意识深处，引人入胜。就“灰”色的镜头和意义探讨顾长卫导演的风格。

关键词：纪实;平淡;《孔雀》;灰

《孔雀》为观众展示了这样一幅袅袅温情满溢人间的历史画卷：廉价却也美味的牛奶冰棍，街头炸响的爆米花机，朴素的蓝灰色衣衫，每家每户必需的蜂窝煤，眼保健操等情景，点点细微的朴实生活，在烦碌无为的今天平添了多许回忆，这是华夏人对20世纪70年代中国的集体记忆。影片《孔雀》的成功之处就在于通篇以平时的姿态记录着那个特殊的年代，还原历史生活和普通大众，阐释了一个个最平凡、最普通的生命的流变轨迹，借用“灰”色的影调呈现出生活原态平民化的特点，也正是平凡生活的丰富多元体现了生命的多重价值与意义。这都引起了观众极大的情感共鸣和心理认同。

一、《孔雀》中的“灰”色意义

现代电影中色彩的作用是举足轻重的，因而在色彩的选用上也就得分外慎重。顾长卫在《孔雀》中选用灰色作为基本色彩，整部影片都由灰色背景下的冷画面构成，撇却了人工渲染的浓妆艳抹，反而相得益彰、恰到好处、更显真实。影片中，看那砖墙小巷、电杆木桩、臺阶石桥无不是青灰色的，暗沉的很，即使是街道两旁的店面也因年久失修，失了生机斑驳暗红——毫无亮丽之色引人注目。一眼望去，天是灰的、地是灰的、连水和树都笼罩着一层层的灰，本该生机无限的人竟也是灰的，无论是衣着穿戴还是常用的物件都是灰的。可见平淡厚重、朴素自然的色调贯穿始终，而故事就在这灰暗中慢慢展开，慢慢地渗入人心，让人感到自然、舒服。首尾呼应，影片结束灰色住宅的俯视图在结尾时再次出现，让我们明白平凡单调隐含着悲壮的就是我们日复一日的生活。而在色彩的选用上，灰色正好代表着一种平凡和单调之中的庄严、肃穆与震撼之感。笼罩在灰色光影下的《孔雀》为我们呈现出平凡生命对抗“灰”色命运的理想，静静地感染着每一位观众的心灵。大抵生活便是如此，没有太多的浓重华彩，反而是灰色般的具体、安然、平淡。尽管在这一片沉重、低调的灰色中，也有奇异之色突闯进来，正如影片中姐姐的“蓝色”降落伞、婚嫁时穿戴的蓝褂红花，哥哥求爱的黄色向日葵、身着红衣的金枝，弟弟白色的制服。这些许突入的异色代表了每个生命的华丽梦之色。而这些满怀梦想的色彩只能更显个体生命的苍白，他们的力量相对于社会来说是多么的卑微，一切梦想都在残酷的生活现实的折磨和碾压下苍白无力，人们也不得不选择与生活和解，选择坚韧地活下去，人情生活本就是灰色的。

二、《孔雀》中的“灰”色镜头

《孔雀》以一种旁观者的视角呈现事实，故事娓娓道来，画面干净利落、不加装饰。影片并没有使用怪异的光影效果和奇幻的特技效果，剧情朴实无华。整部影片长达两个多小时，却只用多个长镜头的展示和三个段落的交集互换构成。这些长镜头大多数是凝固静止的，将影片的主体完全视觉化，同时，长镜头还将人物活动的空间真实地呈现出来，使得观众和剧中人物近距离接触，真实地感受人物的内心和性格。鉴于题材的类型，所述的故事是一些小人物针对形色复杂的社会做出抗争的悲凉与无奈，所以在光线上，顾长卫采用灰黑的没有明亮的光线来彰显彼时社会大众的生活状态。由此，借由阴暗的天空、低矮的小屋、杂乱的摆设来凸显小人物生命的悲凉与苍白，他们的梦想在当时的社会背景下最终都没有战胜现实。但是，就是这种对命运的抗争以及他们对梦想的坚持深深地打动了我们。整部影片在压抑当中增添了无数感动。平铺直叙的故事情节、轻描淡写的场景转换、不加修饰的人物形象，无不彰显了生命的张力，而这种“灰”暗的历史真实也为我们呈现出最打动人心的现实生活。

人的理想固然在很多情况下并不能如愿，人的奋斗与拼搏也并不总是能冲破生活的灰色圈子，但是生活的灰色调使人活得具体、实在、安然。在影片《孔雀》中，灰色虽然不具有刹那间夺人眼目的强烈视觉效果，一系列的长镜头和灰黑的影调却营造了平淡而震撼人心的现实生活，无论是哪个时代，生活都终将归于平淡无华，而我们追逐梦想的脚步却永不会停下。

参考文献：

[1]薛媛.电影《孔雀》艺术风格刍议[J].电影评介，2006.

[2]拓明霞.论《孔雀》的色彩处理[J].电影评介，2007.

[3]赵建树.《孔雀》朴实的人性美[J].剧影月报，2006.

？誗编辑 孙玲娟