陈可辛电影《亲爱的》的独特叙事艺术探析

杨艳军

赤峰学院文学院，内蒙古　赤峰　024000



陈可辛电影《亲爱的》的独特叙事艺术探析

杨艳军*

赤峰学院文学院，内蒙古赤峰024000

摘要：《亲爱的》这部影片根据真实事件改编，体现社会热点问题，触及敏感性话题，叙事方法独到：独特的煽情手法多视角的叙事方法、法律与人性的伦理冲突充分展现了文艺电影的艺术魅力，对未来华语电影的发展具有借鉴意义。

关键词：煽情；叙事；伦理

在商业片快速占领市场的同时，文艺片的生存空间似乎越来越窄，而陈可辛的电影《亲爱的》作为一部文艺电影，为文艺片的发展拓宽了道路。《亲爱的》似乎是颠覆了陈可辛一贯运用的大腕，华丽镜头，改成了朴实无华的镜头，做出了一部叙述着故事的半纪录式的新闻片。谁是主角呢？每个人都是，每个人也都不是，每个人身上都有着丰富的情感，每个人即是故事发展的承载，也是宏达故事背景下的主角。

一、独特的煽情手法

陈可辛说：“哭了而不会觉得你在煽我情是最重要的，不能硬来，得在剧情上、故事上打动人。但那个线其实很难拿捏……。”

黄渤作为这部戏的主演曾经有过这样的言论，在他的观点里，他认为他对以前所做过的表演都是非常理性的。然而《亲爱的》这部戏则超脱了这些内容，充分唤醒了黄渤感性的意面。对于黄渤来说，这部戏像一只手一样触摸到了他的心灵，引起了其内心深处的共鸣。当然，对于在这部戏中被感动的绝不仅仅是黄渤，作为演员之一的郝蕾也有着同样的感受。郝蕾曾经透漏，郝蕾在整部戏的演出过程中，哭泣的情绪一直伴随着他们始终，她看到了黄渤和张译的表演后，在现场被动容。

陈可辛只用了三招，就让观众卸下了防备，偷袭了观众的泪腺。其中之一就是适当加入喜剧元素。故事未跌入一个深不见底的绝望中。例如，感谢宴上，主人公对韩德忠说你帮了我们这么大忙，孩子应该叫你“爹”。这句话充斥着浓烈感情，但不免会让气氛变得尴尬。韩德忠巧妙的对孩子叫了一句“爹”让这种尴尬瞬间消散，观众笑了，自然也消除了诸多防备。之后韩德忠一段内心情感的表达，又让观众的眼泪忍不住得流了下来。

二、多视角的叙事方法

影片由两个很分明的段落组成：失而不见——黄渤找孩子；见而不得——赵薇要孩子。

在第一段落里，没有过分的转折和跌宕的故事情节，反而依靠演员的演技直接的表达情感。寻子的艰难，使观众不自觉的站在了黄渤的角度来看待事件。

第二个段落，陈可辛变出其不意，创造了诸多颠覆逻辑的故事情节，出卖肉体只为求得工作证，表面尖酸刻薄内心柔软热情的律师，还有就是影片的最后开放式的结尾。一切一切，相对于第一部分黄渤寻子的坎坷遭遇，赵薇的这一部分相对是弱的。严格来说情节只有一个：跟福利院打官司。

前后故事对于观众情感的冲击，从可怜心疼失子的主人公，憎恶人贩子，到之后看到李红琴所做的一幕幕，一种只可以称作“伟大”的母爱。相信每一位观众的内心都是矛盾的，对于道德法律的认同和人性的本真，本身就是矛盾的。也充分表达了陈可辛想要表达的一切一切。

三、法律与人性的伦理冲突

事实上，《亲爱的》这部戏反映的事情非常简单，就是一起孩子丢失事件，然而，在这后边复杂的人性都显露了出来，每个人的内心都完完全全的显露到了这其中，从这个角度出发，《亲爱的》确实可以称得上是个好故事。这也是其尤为令人感动的方面。

我们可以这么理解，这部戏的前半部分演义了一个破碎的家庭，这个家庭之所以破碎的原因就是失去了二字。对于这个家庭来说，寻找自己的孩子是唯一支撑他们活下去的希望；到了这部戏的后半段则是另一个心酸的故事，在这个故事里，一个脆弱的农村妇女为了孩子的抚养权抗争体制。

在这部戏里，佟大为饰演了一位律师。在他对李红琴进行法援的时候，具体说到了这些，那就是，法律和个人究竟哪个比较重要。事实上，他的观点是法律是凌驾于人的感情而存在的。在法律面前，无论她是如何深爱着这个拐来的孩子也无法获得法律的同情。人是感情动物，法律是理性戒条，法律与人情之间的矛盾，注定是一切冲突的根源。

四、演员的真实表演

演员往往是形象展现影片故事情节、结构、情感的最核心部分，一位好演员往往会拯救一部普通的故事，也会让一个精彩的故事变为经典。

多数情况下，小人物都是主角的一个人物道具，是符号性的、脸谱化的。这个戏的小人物都是活的，特别是韩总，给观众的印象特别深。

尤其是他坐在车里发短信那段，当时他脸上的表情让很多观众都不会忘掉，可以说是绝望，可以说是伤心，可以说是羡慕，也可以说是嫉妒。“我做了那么多，偏偏找到的

是你，我找不动了”。这个设计太人性化了！谁在内心都不能否认，但谁都不会把这一点表现出来，这是真实的人性。

韩总是有人物深度的。包括他对吃猴脑的自我批判、自我反省。从韩总的话语，能知道他的人生经历。他不是一个裹在象牙塔里的人，他是曾经千山万水、心中有丘壑的人。所以他才能有这种淡定和组织力，把这些被命运击垮的人组织在一起，相互给予力量，结果最后他自己扛不住了，而扛不住了之后他所表现出来的那种疲惫和绝望，依然是有深度的绝望。

《亲爱的》之所以不是一部纯粹的纪录片，这只是市井众生社会的一部分，每个人都是邪恶的，也都会有善良的一面。《亲爱的》电影中的每一个人物都是悲情的，都是这个无奈社会生活之下的一只蚂蚁。也正是这种相同的悲情色彩，串联起了每一个身世、家庭、情感、生活状态大相径庭的众人。《亲爱的》的出现，不仅对于今天的电影市场，对我们今天重建中国电影的形象，也是一股新鲜力量。

中图分类号：J905

文献标识码：A

文章编号：1006-0049-(2016)01-0143-02

*作者简介：杨艳军(1979-)，男，赤峰学院文学院，助理实验师，研究方向：广播电视教学与摄影摄像，微电影拍摄。