柳共东风别有情

文 章中林（安徽）

柳共东风别有情

文 章中林（安徽）

不似松柏的凝重，没有竹子的清逸，更缺少桃李的浓艳——柳，看去平平常常，却被文人墨客青睐。人们赋予柳深深的情意，使它濡染上浓浓的色彩，让人目不暇接。

“溪流弄姿舞春风”，柳作为春天使者，表现春光自是当然的角色。贺知章的《咏柳》就是其中翘楚。“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”诗人笔下的柳有着清丽的风姿，似出浴美人，让人感受到一种无以言语的美妙。一“妆”，一“垂”，素手装扮，回眸弄姿，风情万种。“碧玉”“丝绦”，写色摹形，将一个翠色欲滴、嬉戏春风中的柳活脱脱地展现在我们的面前。“章台从掩映，郢路更参差。见说风流极，来当婀娜时。桥回行欲断，堤远意相随。忍放花如雪，青楼扑酒旗。”李商隐抛开对柳的具体描绘，而用写意。“掩映”表现柳掩河堤的婆娑，“参差”借堤写柳的张扬。作者似乎觉得还没有表现尽春的烂漫，再以一“雪”，柳絮如雪翩翩舞，轻盈曼妙；以一“扑”，柳絮追逐，扑打酒旗，春的热烈浓妍如酒滚过。“疏黄一鸟弄，半翠几眉开。萦雪临春岸，参差间早梅。”李世民的《春池柳》也写得别有情趣。

“纤纤无力胜春色，撼起啼莺恨晚风。”柳共春风连鸟儿也嫉妒。柳还被赋予丰富多彩的感情寄托。古人有折柳送别的习俗，咏别情就成了写柳的一个永恒主题。罗隐在《柳》中以“自家飞絮犹无定，争解垂丝绊路人”来写百姓被迫骨肉分离时的痛苦，没有写牵衣顿足，却出之以“折柳”，含蓄而蕴藉。杜牧在《新柳》中更是直抒胸臆：“几处伤心怀远路，一枝和雨送行尘。东门门外多离别，愁杀朝朝暮暮人。”把一个离别写得凄切感伤。

柳被人们用来抒写爱情。这其中最早的当属“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”诗中把出征时杨柳依依、别离依依和归来后雨雪霏霏、佳人难觅来进行对比，表达了男主人公对爱情的忠贞。而雍裕之的《江边柳》则另辟蹊径：“袅袅古堤边，青青一树烟。若为丝不断，留取系郎船。”诗中女主人公没有折柳赠别，倒希望柳丝绵绵不断，系住船儿，以便和情人永不分离。“袅袅”既形容杨柳细长柔软随风摆动，又暗指女子体态风流轻盈。柳青如烟，既生动地描绘了柳的朦胧可喜，又希望自己的爱情如青青杨柳，永不衰败。

柳被人们用来寄托对故乡和亲人的思念。“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。”李白笛中闻《折柳》，既显漂泊异乡的孤寂，又含远离家园的怀念。“垂柳万条丝，春来织别离。行人攀折处，是妾断肠时。”戴叔伦这首《堤上柳》运用谐音双关，以“柳”喻“留”，以“丝”喻“思”，深情传达了一个妇女对丈夫的浓烈思念。

此外，柳也被寄予兴亡之感。“江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。”韦庄这首《台城》借古讽今，兴亡相系。柳还被用来寄托怀抱，李贺在《夜歌》中就长叹：“男儿屈穷心不穷，枯荣不等嗔天公。寒风又变为春柳，条条看即烟蒙蒙。”

“池上无风有落晖，杨花晴后自飞飞。为将纤质凌清镜，湿却无穷不得归。”面对着共东风而舞的春柳，无语中却别有情意，朋友，你读出了几多况味呢？

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