浅谈汉代画像石艺术与动画的发展

王腾飞

摘 要 动画这门艺术，是何时开始出现人类文化历史上的呢？众说纷纭，本文从中国艺术设计发展史的角度上来追溯动画的渊源。也许在汉代的画像石上，可以找到动画的源头，只是古代的艺术家没有意识到，在他们无意识的艺术创作中，已经包含了构成动画艺术所不可缺的两个要素：（1）给人精神上的愉悦。（2）使静态的事物活动起来。

关键词 汉代画像石 动画艺术构成

中图分类号：J906 文献标识码：A

动画一词源自于第二次世界大战前的日本，当时用线条绘画的漫画叫做“动画”。二战以后，用木偶、线绘等形式制作的影片统称为“动画”。动画的英文单词“animation”来自于拉丁语，有呼吸，灵魂之意。（1.给人以精神，鼓舞……的勇气；2.赋予…的生命，使的…活起来。）本文从这两点来探讨中国的历史上有没有动画的足迹。

动画电影在当今人们心中占有重要的地位，是其他艺术形式不可代替的原因就在于它的娱乐性，动画是可以带给人们无限的精神上的愉悦感，它通过形、色、气氛、喜悲的视觉，和听觉的效果，刺激人类的感觉，视觉器官，使人们在情感上得到一种归属感和认同感。例如：中国独具特色的水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》，一点点的小蝌蚪的意象化的动作，传递出小蝌蚪的心理的变化，动画片的节奏，时快时慢，扣人心，展现出了它的娱乐性。

动画的最大特点：（1）给人以精神上的鼓舞；（2）赋予生命，使其活起来。从这两方面来说，在中国的绘画史上，不难发现动画的足迹，那些画面，场景，在当时未被称作“动画”，但是某些优秀的绘画，雕刻作品的严谨性，却是和动画的含义是相同的，一致性的。在我国青海发现的马家窑文化时期的舞蹈彩绘纹盆所描绘的三组手拉手的做舞蹈的人形中，每一组的两个人物形象，其手臂膀上画了两根线条，还有人物的发式向右边一致排齐，动作的走向也非常一致，这是先民们试图表现连续运动最朴拙的方式。还有我国湖南长沙马王堆出土的帛画中，呈“T”字型的帛画中，这副帛画的构图为三层，在最上的一层的表现的是陵墓主人在天堂的景象，中间的是主人先前的生活场景，下面一层展现的是地狱的景象，从全面的构图上来看，画面分为三个部分，但是它又非常的连贯，给人以在视觉上一目了然的感觉，使人不得不感受到它的气势和带给人的一种震慑感，而墓主人的绘画工匠，它的设计是独具有特色的，墓主人希望灵魂的升天，上面的天堂是一种幻想似的，梦离似的景象，而这恰恰是动画的意义中所必不可少的一项，超越现实，大胆的想象，给人以精神上的享受，给人一种挑战现实生活的勇气。

1从汉代画像石的取材上探讨

汉代的画像石画像砖的绘画题材非常的广泛，包括军事，生活，神话，但是不管怎样，这些的场景的画面都是来源于现实生活，然后经过提炼，或者夸张，比喻，拟人的手法，把它们刻在石上，砖上。从中，我们可以看到画面的独特的艺术感染力。第一，从画面上来看，它十分符合动画的构成形式法则，讲究连续性，排列的对称感和秩序感，在山东嘉禅式宅出土的武氏祠的水陆攻占的画像砖上，从造型上来，马描绘得十分到位，饱满，夸张，而且每匹马的造型，神态上都不一样，有变化，四肢的向上，向下，或者嗷叫，或悲鸣，再看鸟的造型十分的硕大，明显的超越现实的生活，人物的动作设计，也十分的简练，概括，灵活自如。第二，从构图上来说，分三层。第一层是陆战。第二层是在桥上的人马混战。第三层是水战。从整体上来看，画面统一，而又不失变化，综合了人、物、景的绘画表现手法，而这些手段极其类似于动画的表现手法，集合于人、物、景的三者的结合，并且以连续性，秩序感构成了镜头分画面的设计。

2从汉代画像石的线条上来探讨

在古代的绘画史上，线条是十分的讲究的。汉代画像石画像砖上的人物设计就十分的注重概括简洁的美，无论从人物、动物的动态设计上，给人的感觉十分的有度，有张度，紧张而又不失松弛，形态夸张，多用曲线来表现动态线的设计，而当今的动画造型设计，有些动画片的造型就是缺乏这种表现手法，它们呆板、木纳、没有情趣感，而从汉画像石砖上你会发现人物、车、马、动物的造型设计也十分的典雅，是一种庄重均衡的美，从而带给人一种鼓舞，有力量感。

3从汉代画像石的绘画场景上来探讨

动画的背景设计上大多数是人、物的衬托和烘托，以景烘托人物，而东汉画像石上的一副副生动的场景，是再现现实，也是超脱现实。例如：戈射收获图的画像砖，荷塘渔猎画像砖。盐场画像砖，图中的构图十分的完美，人物通常不是在画面的中间，而是或左，或右，黄金分割的比例是：7：3，似散非散的，人物各种各样的动作，在戈射收获画像砖中，一个人拿着箭，向上，而另外的一个人拿着箭向右斜方，相互的衬托了一种意象美，在荷塘渔猎画像砖中，同样是乘船打猎，一个人向左打，另一个人向右，或拿着叉子，或者欲跳入塘中抓鱼，还有在画面的另外一端，人向左拿箭射空中鸟的动态，中间的一条河把水中的捕捞分割开来，即不单调，又不杂乱无章，这充分体现了汉代工匠的高度审美修养。

于是我们可以看出，古代的人在那个时候，已经懂得如何“经营位置”，而这种绘画的表现手法已经是我国动画所需要的一种统一的美感和变化的场景。这种绘画的表现手法不是说场面制作越宏大，带给人们的感染力越强，而是上面所说的画面必须传达给人一种鼓舞感，心灵上的共鸣。而汉代画像石正是给人传达了这样的一种情感，这种情感让我们满足了视觉上的需求，让我们感受到了中国最古朴的动画魅力。