雅俗同赏存深意

于良子

雅俗同赏存深意

于良子

吴昌硕

历史进入清末民初时，由于社会文明的进步，物质文化生活水平的提高，中外文明的交流等，人们的思想和兴趣有了更多的发展空间，生活的节奏也不断加快，如古代慢酌细品的茶饮方式自然地受到了冷落。城市茶馆的大兴，茶具的简化，茶饮的程序和方式随之淡化，这些都为茶饮更通俗地走向平民提供了环境基础。反映在近现代书画艺术中，有关茶的描写也有较大的改变，在他们的笔下，茶的象征性意义越来越明显，而诸如茶饮本身的一些技术性的节目，则鲜有出现。但是，在文人和艺术家的思想意识中，茶本质性的审美内涵丝毫未被削弱，对茶的喜爱度依然是极大的，只不过是表现的形式有所变化罢了。

宋人杜耒（小山）有首名诗，曰：“寒夜客来茶当酒，竹炉汤沸火初红。寻常一样窗前月，才有梅花便不同。”文人爱茶，也爱梅。画家在描绘茶的时候，多喜与梅兰等共存一幅，扬州八怪中的汪士慎、李方膺是这样，近现代的吴昌硕和齐白石也是这样。梅兰之清，茶茗之苦，“清苦”二字似乎是书画家们表现茶文化内涵中一个永恒的主题。

（1）吴昌硕诗画中的茶

吴昌硕，初名俊卿，字苍石、仓石、昌石等，号朴巢、缶庐、老缶、缶道人、苦铁等。1844年9月12 日出生于浙江省安吉县鄣吴村，1927年11月29 日逝世于上海。

吴昌硕是近代艺术大师，他以诗、书、画、印“四绝”而载誉艺坛，名重海外。他创造性地继承了中国书画、篆刻等艺术的优秀传统，充分地发挥了自己的个性。其艺术作品具有气势磅礴、魄力雄伟，于浑朴中见华姿、厚重中寓灵动的特征。

1904年，中国第一个研究金石篆刻、兼及书画的学术团体西泠印社成立，吴昌硕被推举为首任社长。在此际，他曾撰一幅对联将印社和自已作了描绘：“印讵无源，读书坐风雨晦明，数布衣曾开浙派；社曷敢长，识字仅鼎彝瓴甓，一耕夫来自田间。”吴昌硕在对联中，不仅表现了他谦虚的胸襟，同时也流露出他是深以布衣、耕夫为荣的。出自平民的艺术家，常常选择那些最“土”的题材入书、入画、入诗、入印，由此而抒发自己独特的审美情趣。

吴昌硕的诗，初崇尚王维、杜甫，后师法唐宋诸家，其作品清新淳朴，旷逸纵横。吴昌硕的诗，题材广泛，体裁多样，有热烈奔放，也有宛转多姿。

他写过这样两首诗:

掩水门虚设，

谈山客寡俦。

屋知秋共老，

愁与发为仇。

得句喜三日，

假书盈一楼。

家风演茶量，

两腋听飕飕。

——《答卢莪生》

菱溪种蕉叟，

咄咄远纷华。

健坐一秋雨，

能书几大家。

绿窗晨散帙，

黄菊晚烹茶。

得意青蓑笠，

长歌扣钓查。

——《怀毕蕉庵文》

前诗中的唱和对象是“卢莪生”，所以他在诗中用了“家风演茶量，两腋听飕飕”之句，是用唐人卢仝的“七碗茶”，来称颂“卢莪生”爱茶清静的雅致，显得十分的妥帖。后一首诗中，采用“绿窗晨散帙，黄菊晚烹茶”的对仗句，营造出一种隐逸的气氛，反映了饮茶在书画家、文学家日常生活中的作用。

吴昌硕一生最爱梅花，他有一首画梅诗，诗的最后两句为“请君读画冒烟雨，风炉正熟卢仝茶。”以茶点题，诗画合璧，可谓奇境别开。

吴昌硕爱梅更写梅，也常将茶与梅为合题，互相映衬，造成特殊的意境。一次，他从野外折得寒梅一枝，插于瓶中，泡上香茶，独自吮赏，就景作图，并以行书作诗作跋:

折梅风雪洒衣裳，茶熟凭谁火候商。莫怪频年诗懒作，冷清清地不胜忙。

雪中锄寒梅一枝，煮苦茗赏之。茗以陶壶煮不变味。予旧藏一壶，制甚古，无款识。或谓金沙寺僧所作也。即景写图，销金帐中浅斟低唱者见此必大笑。

据吴昌硕家乡的人说，吴昌硕在其故乡芜园中，植着30多株梅树，每逢花期，他无论风雪雨晴，常常徘徊于梅树间，手中执一小茶壶，一边品尝茶的清醇，一边观赏梅的意态。吴昌硕的作品也不时地流露出一种如茶如梅的清新和质朴感。

吴昌硕64岁时所作的《煮茗图》，梅仅一枝，寒花几簇，疏密自然，有孤傲之气，旁有高脚炭炉一只，略有夸张之态，上坐小泥壶一柄。一把破蒲扇则为助焰之用，整幅作品线条隽秀而坚实，笔笔周到，得一“清”字，极写梅、茶之神韵。其款曰：“阿曼陀室有此意，屡模不得其味，兹以武家林石画参用，庶几形似而已。苦铁。”“正是地炉煨？拙，熳腾腾处暖烘烘。缶道人草草弄笔，时丁未四月。”“阿曼陀室”是陈曼生的斋室名。故知此画是在学习陈曼生的画意。

吴昌硕74岁时，画的《品茗图》，与前者相比更显朴拙之意：一丛梅枝自右上向左下斜出，疏密有致，生趣盎然。花朵俯仰向背，与交叠穿插的枝干一起，造成强烈的节奏感。作为画面“主角”的茶壶和茶杯，则以淡墨勾被，用线质朴而灵动，有质感、有拙趣，与梅花相映照，更觉古朴可爱。吴昌硕在画上所题：“梅梢春雪活火煎，山中人兮仙乎仙”，正道出了赏梅品茗的乐趣和意境。

（2）吴昌硕书法篆刻中的茶

在吴昌硕的诗画中，我们似乎已感觉到吴昌硕对茶壶有着一种特别的嗜好。他对好的茶具，不单是收而藏之，更是物尽其用，用来陪伴艺术创作，积蓄创作的悟性。为此，他的挚友任伯年也曾送给他一把紫砂壶。除此之外，吴昌硕还经常为紫砂壶书铭，宜兴紫砂工艺厂中藏有一把称为“弧菱壶”的茶壶。壶的形制为方形圆角而底大上小，其加足与壶身浑然一体，整体上看，有柔和而坚稳的特色，茶壶的边棱线条清晰，钮内为圆孔，外面为三瓣弧形。该壶具有藏锋不露、风流蕴藉之妙。壶盖内有小方印篆文“玉鳞”二字。壶底又有方印篆“黄玉鳞作”四字。可知，它的作者是清末时期的宜兴著名陶人黄玉磷(约1827一1889)。此壶的壶铭即为吴昌硕的句子：“诵《秋水篇》，试中冷泉，青山白云吾周旋。”壶的另一面刻款“庚子九秋，昌硕为咏台八兄铭，宝斋持赠，耕云刻”。

吴昌硕早年曾一度染上了吸大烟的毛病，后来在他的妻子施季仙的多次规劝下，他终于罢了烟，一壶清茶，帮助吴昌硕度过了那段不同寻常的时光。在书画刻印之余，他就是依靠着一把陶泥小茶壶中一壶浓浓的苦茶，伴他度过了这一段难熬的日子。从此，他对茶的感情也日盛一日。就这样，茶伴随着吴昌硕走向了艺术的颠峰。

吴昌硕在一幅《兰花图》中曾这样题：兰生空谷，荆棘蒙之，糜鹿践之，与众草伍。及贮以古磁斗，养以约有、沃以苦茗，居然国香矣。花之遇不遇如此，况人乎哉……

以苦茗沃兰，居然可以使之为国香，以兰喻人，似乎也可视作他的自我写照吧！□

绘画《折梅煮茶》

绘画《兰石图》

篆书《角茶轩》