最美的姿态

○一考生

最美的姿态

○一考生

①柳，在柔风阵阵的时候，我们看到它纤柔的美；松，屹立于奇山怪石之间，我们看到了它苍劲的美；马，疾驰于湛蓝的天空之下，我们看到了奔腾的美。

②什么时候才是最美的姿态呢？是顺风下的娇羞，还是逆风中的刚毅？我很难为此下一个定论，但我想当一个事物以最真实的面容展现在我们面前时，该有的奔放和洒脱有了，该有的柔情似水也有了，矫揉造作与它毫不相干，那应该就是最美的姿态了吧。

③顺风之下的美，美得诗意。

④柳，顺风之姿成其柔美。风中轻摇，婀娜多姿。柳条洒脱，柳絮飘逸。托山为钵，剪水为衣，他是庄子。当大鹏图南，鲲栖天池，世俗并未忘记给他的人生加点料。妻亡，旁人皆以为是悲叹之事，庄子却道：“顺天意而行，何不乐？”于是，他顺天意，鼓盆而歌；得欢乐，曳尾于涂。（将原文中的段落进行了替换，换用了庄子的材料，这样与“柳”这一意象的内涵更为接近，便于形成类比，论证也更具表现力。）

⑤庄子，恰似那风中的一棵柳，智慧而洒脱。妻子的离世，于他，犹如“晴风吹柳絮”，给人以“长江风送客”般的诗意。他把最美的姿态留给世人。（比喻论证形象化、通俗化。）

⑥逆风之中的美，美得刚毅。

⑦松，逆风之姿成其遒劲。松柏扎根的是悬崖峭壁，成长的便是那风骨之美。如果说马寅初是松柏，那么他所面对的形势便是那悬崖峭壁。他推崇的《新人口论》，在当时不仅不被人赏识，反而遭其同事侧目，大家视他若敌寇；学子声讨他，与他不共戴天。但他依旧倔强，怀瑾握瑜，不愿随波逐流。他只为真理呐喊，不向权力让步。“固执”与坚守是他最美的姿态！（在马寅初的论据材料前面，适当地加上了“松”这一意象的形象性描述，使之与马寅初的论据形成类比。这样论证更加鲜明。）

⑧顺风不显真本事，逆风才见真性情。逆风之下屹立的生命，占足了整个世界的风光，是最美的一道风景。

⑨顺逆之中的美，刚柔相济。（增加的这一分论点，使得文章结构更完整、主题更鲜明。）

⑩登东皋仰天长啸，逆风之中见风骨之美；临清流觥筹赋诗，顺风之中显惬意之美。不同阶段，人生有不同的姿态美。（化用材料中陶渊明的诗句，将之重组成两种不同人生姿态的表述，以承接下文鲁迅这一论据材料。）

⑪鲁迅在面对敌人时严肃凌厉，怒发冲冠；面对妻子时却柔情似水，唤妻乖姑。鲁迅给了我们一个侠义柔肠形象的注解：逆风中的他，横眉冷对千夫指；顺风中的他，俯首甘为孺子牛。

⑫如同国画课的教授，我们应该知道什么姿态才是最适合此时此地、此情此景之美的。其实最美的姿态也就蕴含在这一柳一松一牛一马一人当中，正可谓顺风也好，逆风也罢，我们都应还生活以美，以最美的姿态展现自己！（将原文中的第⑧段挪至此处，然后再用简洁的语言表述材料中的几个意象，这样使文章又回归材料，起到照应前文的作用。）

在议论文的写作中，如果能恰当地采用一些论证手法，不仅可以丰富文章的论证方法、强化文章的说理效果，还能使文章语言更精美、内涵更深刻。

1.比喻论证，美化语言

比喻论证，实际上就是比喻的修辞手法挪用到了议论文中的一种拓展。文章因为比喻论证的使用，语言会显得越发地优美且富有画面感，如升格佳作中的第⑤段里的前两句。

2.类比论证，强化说理

类比论证的运用，会直观地提升论据的形象感与论证的说服力。如升格佳作中的第④⑦两个段落，分别从柳、松两个意象出发，去寻找与之相对应的论据材料，使两个意象与两则论据材料能形成较为严密的类比论证。当然，寻找的材料与前面既定的意象在本质上要有相似点，否则，就会适得其反。

3.对比论证，烘托主题

对比论证，把握较为轻松，因为只要抓住性质相反的两个事例就可以。如升格佳作中的第輥輯訛自然段。这一对比论证，不仅突出了鲁迅面对不同对象时的不同人生态度，展示了他的铮铮傲骨与似水柔情；而且使文章抽象的主题得以形象化，复杂的论证过程得以浅显化。