中西合璧之美——试析电影《西游记之大圣归来》的配乐

何凤先

(四川文理学院音乐与演艺学院，四川达州635000)



中西合璧之美
——试析电影《西游记之大圣归来》的配乐

何凤先

(四川文理学院音乐与演艺学院，四川达州635000)

电影《西游记之大圣归来》的成功与其精美的电影配乐是密不可分的，电影中的44段音乐，从主题音乐到烘托气氛的音乐，从对人物内心世界的描述到对人物形象的刻画，从旋律形态到配器手法，从对经典中国音乐的使用到插曲和片尾曲的选择，都做到了精益求精，在对好莱坞电影配乐风格借鉴的基础上做到了自己独到的特色.

大圣归来；配乐；特点

1　电影《西游记之大圣归来》

2015年暑期，国内首部以《西游记》为题材的3D动画电影《西游记之大圣归来》上映，从上映初期的低调宣传到后来爆棚的口碑，创造了近10亿的票房神话，并在戛纳创下中国动画电影海外最高销售纪录，成为了内地史上票房最高的动画电影，获得了票房、口碑的双丰收，后文简称为《大圣归来》.

“西游”一直是影视界争相挖掘的题材宝库，从电视剧《西游记》到周星驰的《大话西游》系列的真人版本，从1941年上映的中国和亚洲动画电影史上第一部长片《铁扇公主》到《大圣归来》的动画片版本，从经典人物形象到创新的人物形象，受到了不同时代观众的喜欢.《大圣归来》也是在西游题材的基础上进行了改编创新：电影讲述了从小失去父母被收养的小和尚江流儿，遇上心中的英雄孙悟空，哪知此时的孙悟空已经是法力、斗志全失，在江流儿的善良、坚强、勇敢的感召下，孙悟空终于打败山妖，找回了自我的故事.整个故事颠覆了人们心目中孙悟空的形象，表现了一个落魄、过气的英雄如何完成逆袭和自我救赎的过程.

2　《大圣归来》配乐的基本特色

一部电影的成功除了有精彩的故事外，精良的制作、优秀的配乐也起着至关重要的作用.《大圣归来》的配乐由著名电影配乐大师黄英华完成.黄英华自1994年出道以来，先后和徐克、杜琪峰、周星驰等香港导演合作过，创作的电影配乐《梁祝》、《少林足球》、《功夫》等多次获得了香港电影金像奖最佳原创电影音乐.

根据听记，《大圣归来》大约有44段不同的配乐，主要有以下特点：

2.1用主题音乐的不同编配来推动故事情节的发展

整部电影中，由主题音乐或主题音乐动机形成的音乐约有11段，每一段都通过不同的编配呈现来表现不同的故事情节.主题音乐的第一次完整出现是在序结束后的部分，此段用交响乐的方式编配，宽广宏大的风格配上大段的航拍式画面，营造了一个典型的好莱坞大片的即视感.之后的每一次主题出现都与故事情节息息相关，但是以动机式的出现方式居多：例如在江流儿与孙悟空的初次对话的情节中，该主题动机就用比较幽默的方式出现，把江流儿的可爱和孙悟空的无可奈何表现得淋漓尽致；而在看到小白龙腾空飞去的画面中，主题动机则用交响乐和人声表现了江流儿对飞翔的向往和孙悟空从不耐烦开始慢慢喜欢上了这个小和尚的心理变化；在山妖客栈夜晚的对话中，这时候的主题则用弦乐和人声用更缓慢的速度演奏，表现了江流儿的善良和单纯对孙悟空的触动；在孙悟空与妖王的初次战败后，主题分别用女声、男声与交响乐的演奏主题，音乐从悲伤到充满斗志，表现了孙悟空从战败的失落到觉醒的过程；在江流儿为救孙悟空而英勇献身到大圣的重生的环节中，用悲伤的女声到稳健的交响乐对主题的演绎表达了孙悟空从悲愤到彻底重生的过程.这些对主题音乐的不同风格的演绎，对孙悟空从落魄到重生的变化起到了很好的推动作用.

2.2用风格迥异的音乐烘托气氛

由于电影是视听艺术的结合，音乐也是营造氛围必不可少的部分.在《大圣归来》中有很多打斗场景，例如在山妖进村抓小孩、孙悟空与石头怪斗争、孙悟空与妖王的斗争等情节中，就用了和很多铜管和急促的打击乐来营造紧张的气氛；但是在师傅夜晚寻找江流儿的场景中，就用电声弦乐来表现夜晚的紧张和不安；而在描述山妖客栈夜晚的情节时，则用了琵琶、鼓、锣、弦乐、大管等乐器表现了滑稽又诡异的氛围；还有孙悟空在山妖客栈与小妖夜战的情景中，用纯粹的鼓乐营造了中国戏曲的氛围.这些音乐的运用，营造了一个完美的视听环境，也是电影获得成功的重要原因.

2.3对人物内心世界的完美描述

在《大圣归来》中，有很多配乐是起着叙事作用的，例如在江流儿舍身打败石头怪，孙悟空刚获得自由后的那个夜晚，用琵琶把孙悟空为了面子老受伤的内心矛盾描述的入木三分；而在夜宿山妖客栈猪八戒偷吃的情节中，在诡异的弦乐背景下，用男声很好的表达了猪八戒紧张、胆小而不失机智的内心世界.

2.4对人物形象的精准刻画

在《大圣归来》的配乐中，几乎每一个人物都有自己的音乐主题.如只出现了两次的土地公公，就用木鱼、大管和弦乐描写了土地的憨态可掬；猪八戒的主题应该是配乐中的一大亮点，把低沉的男声用电脑处理后，把猪八戒的臃肿、胆小表现得淋漓尽致，特别是猪八戒与孙悟空初次见面时的打斗中，用京剧中武场的音乐为这场实力悬殊的斗争增添了幽默、滑稽的气氛；小白龙的出场则用了人声加交响乐的方式表现了小白龙的英雄气概；山妖和妖王都是用弦乐、管乐演奏不和谐的和弦来表现其黑暗，在妖王和众小妖的合唱中，用妖王独唱和小妖的一唱一和，更是表现了诡异与滑稽的气氛.

2.5对经典中国音乐的致敬

在《大圣归来》中，一共选用了3首中国传统音乐作为配乐：第一首是《闯将令序曲》，该乐曲出现在影片开头，表现了孙悟空大闹天宫的英雄气概，为其后来落魄的出场形成了鲜明的对比.《闯将令》由音乐家于会泳和胡登跳创作，描绘了人民群众永往无前、不屈不挠的大无畏精神.第二首是古筝曲《渔舟唱晚》，该乐曲在孙悟空与妖王在山妖客栈的夜战时使用，选用了该乐曲的第三段快板部分，逐渐加快的音乐营造了一种中国特有的高手对决的精彩；第三首是《小刀会序曲》，该曲用在孙悟空在山妖巢穴的出场，与影片的开头形成呼应，表现了孙悟空的英雄气概.这三首传统中国音乐，经常出现在黄英华的电影配乐中，他对这些乐曲恰到好处的使用不仅提升了电影的视听效果，更是使《闯将令》等这一类原本不知名的乐曲得到了广泛的传播.

2.6精挑细选的插曲与片尾曲

在影片中，选用了汪峰的《勇敢的心》作为了插曲，在小白龙腾空飞去后，江流儿表达了对飞翔的向往，孙悟空对江流儿说“有一天，只要你够坚强，够勇敢，你就能驾驭他们……”此时，《勇敢的心》应声响起，形成了孙悟空与江流儿关系的初次转折，也是孙悟空的自我反省，为“大圣归来”奠定了基础.而片尾曲则是由导演田晓鹏作词、黄英华作曲、陈洁仪演唱的《从前的我》，从前的孙悟空是大闹天宫的英雄，被如来封印压在五行山下后，英雄已不在，只是连一个石头怪都打不过一只普通的猴子，时过境迁，江流儿的单纯或许已不再，但是却不要忘了那个最初的自己，片尾曲正是表达了这种意境.这两首歌曲不仅迎合了广大观众的审美，更是从歌曲中传递了一种正能量，这也是使得电影获得良好的口碑的基础.

3　中西合璧的配乐的创作手法

3.1民族调式与大小调式的融合

在《大圣归来》的配乐中，有大量的民族调式的音乐，首先是三首经典的中国传统音乐，《闯将令序曲》是徵调式，《渔舟唱晚》是宫调式，《小刀会序曲》是徵调式，在原创的配乐中，描述江流儿淘气的段落是羽调式，描述江流儿与山妖的斗争的情节也是羽调式.在其他部分的配乐中，几乎全是大小调式，而又以小调式为主：首先是主题音乐，主题音乐可以分为a、b两段，a段是e和声小调，而b段是G自然大调，在后面出现的主题音乐动机中，A段动机出现了7次，B段动机出现了3次，其次是除开有大量的烘托气氛的调性和旋律不明确的音乐外，包括片尾曲在内，其他音乐有7首都是小调，几乎没有大调音乐，这也和电影总体的温暖、柔和的色调相吻合.

3.2民族器乐与交响乐的结合

在电影中，有大量的管弦乐配器的方式，如片头的主题音乐、描写山妖进村时的音乐、还有小白龙飞翔时的配乐等，都是纯粹的交响乐，也有民族乐器的独奏片段，如描述江流儿把孙悟空从符咒下解救出来后的那个夜晚，就用琵琶独奏来表现孙悟空的内心，还有与妖王在客栈外的夜战中，也用古筝独奏来展示“侠味”十足的战斗场面，还有一些配乐中用交响乐和民族乐器融合的配器方式让电影的中国特色得到进一步体现：如在一开头描述江流儿调皮的场景中，就是在弦乐背景下，用竹笛描述了江流儿古灵精怪的特点；而在山妖追江流儿到山洞中，孙悟空第一次出现时，用交响乐和琵琶完美的展示了孙悟空的内心紧张和打斗的惊险；而土地主题的呈献更是用小提琴重奏和木鱼共同完成.在该电影的配乐中，交响乐更多的是烘托气氛、营造氛围，而中国乐器的使用则是画龙点睛，刻画人物形象，使各种乐器各自发挥其特点，更好的为电影服务.另外，值得一提的是，该电影的配乐中大量人声的使用也是一大特色：在主题音乐、描述大圣出山的部分、小白龙的主题、第一次被妖王打败、江流儿舍身救大圣等场景中，用了男声、混声、女声等不同的人声加入到配乐中，为电影营造了良好的听觉效果.

3.3欧洲和声背景下的中国旋律

交响乐来自于西方，有其自身的大小调和声体系，在本部电影中，主题音乐旋律、和声是典型的大小调式，而在其他配乐中，不乏大小调式和声配上五声性旋律的例子，如在江流儿第一次勇救小女孩的的场景中，旋律是典型的中国式“三音组”的进行方式，而背景和声则是按照自然小调和声的进行方式编配，而《小刀会》序曲更是这种编配手段的典型.虽然这种类型的配乐段落不多，但却很好的将中式旋律和欧式和声融合在了一起.另外，主题音乐虽然是交响乐，但是和声和旋律都和现在流行音乐的写作手法较接近，更容易被大众所接受.

4　《大圣归来》的配乐对中国电影配乐的启示

4.1对好莱坞电影配乐风格的借鉴与发展

随着好莱坞电影以其精美的制作在中国受到了观众的喜爱，中国电影的配乐也越来越具有好莱坞电影特色，在《大圣归来》的配乐中，这些特点也有着明显体现：

第一，主题音乐呈献动机化.“近年来好莱坞大片在配乐上的一大特点就是主题音乐的旋律性下降，同时长度也在缩短”.如内地票房冠军《速度与激情7》等，都是动机化的主题音乐.在《大圣归来》中，虽然主题音乐在片中都是动机式的出现，但主题音乐的旋律却是优美上口，而且在影片开头有完整的呈献.在电影中，除了有大量的烘托气氛的音乐动机化趋势较为明显外，还选用了大量有完整旋律的音乐，这也是近年来好莱坞电影音乐所没有的.

第二，主题音乐数量减少.在近年来的好莱坞电影配乐中，以烘托气氛的音乐为主，明显旋律和对主题的呈现则相对较少，在《大圣归来》中，也有大量的类似这种烘托气氛的音乐，但是也有大量有明显旋律的音乐，如对主题的呈献就有11段.

第三，精挑细选的电影歌曲.好莱坞电影中，往往都有精彩的片尾曲，如在《速度与激情7》中，就选择了“see you again”作为片尾曲，表达对主演保罗.沃克的怀念，在《大圣归来》中，则选用了汪峰的《勇敢的心》和陈洁仪的《从前的我》来作为插曲与片尾曲，对电影的故事情节发展和延伸起到了很好的作用.

4.2对受众群体的精确定位

在中国人传统的观念中，动画电影是小朋友看的，但《大圣归来》却是做给年轻人看的.所以电影的配乐轻松、简单、不做作，很容易被80、90后的年轻人所接受，具体体现在：一是以流行曲风为主，主题音乐、插曲、片尾曲这几个最重要的配乐都是年轻人喜欢的流行音乐，汪峰的《勇敢的心》在年轻人中传唱度颇高，陈洁仪的《从前的我》透露出的小清新文艺范抓住了现在年轻人的特点；二是配乐个性鲜明，电影中对各个人物形象刻画的音乐是经过仔细考量的，如描述猪八戒的滑稽、妖王的诡异等都给观众留下了深刻的印象.

4.3浓厚的民族音乐情怀

近年来，中国的电影配乐市场中出现了很多外国人的身影，如姜文的《太阳照常升起》由久石让担任配乐工作，到后来的《赤壁》、《叶问》、《非诚勿扰》等都有日本人的身影，日本音乐文化就这样不知不觉融入到了中国电影中，这不得不让人引起警觉.而黄英华担任配乐的《大圣归来》却大量的使用中国的民族音乐，不仅有大量的中国乐器的使用，还有中国传统音乐的原样呈现，让孙悟空这个中国文化的符号更加特色鲜明.而这些民族音乐元素的加入唤起了观众强烈的民族认同感，在快餐音乐文化盛行的网络时代，激发了观众强烈的共鸣.

5　结语

《大圣归来》是2015年暑期的一个文化现象，黄英华的配乐对电影的成功起到了重要的作用，通过对其的分析不难发现，该剧在好莱坞电影的冲击下，在吸收好莱坞电影配乐的基础上，在交响乐的大框架下，大量使用中国乐器和中国乐曲，在选曲、配器、旋律设计等方面都精挑细琢，才形成了其独有的特色，是用好莱坞的手段讲述中国经典故事的典范，为中国电影的配乐树立一个优秀的榜样，真正体现了中西合璧之美.

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[责任编辑范藻]

On Music inMonkeyKing:HeroIsBack

HE Fengxian

(Music and Performance School of Sichuan University of Arts and Sciences, Dahzou Sichuan 635000, China)

The popularity of the movieMonkeyKing:HeroIsBackhas a close relation with its wonderful music. The 44 pieces of music achieve perfection, which on the basis of the reference to the Hollywood style shows its own style. These pieces of music includes the theme music and the atmasphere music, which describes both the inner heart and the image of characters. Both the tunes and the instruments and both the adoption of Chinese classical music and the choice of episode and the tail song can be called perfection.

MonkeyKing:HeroIsBack; incidental music; feature

2016-06-17

何凤先(1981—)，男，四川平昌人.讲师，硕士，主要从事音乐学研究.

J617.6

A

1674-5248(2016)05-0074-04