特殊的猫鼠游戏

2016-05-14 00:10唐怡萌
文艺生活·中旬刊 2016年6期
关键词:叙事结构

唐怡萌

摘 要:20世纪90年代之后,韩国电影进入到了快速上升的阶段,不仅在国内占据了大部分电影市场,同时也多次在欧洲三大电影节上斩获荣誉。在这其中,犯罪电影占据了重要的位置。本文选取了韩国犯罪电影的典型《监视者们》作为研究对象,试图从叙事结构、叙事内容、叙事语言等方面分析《监视者们》的叙事策略。

关键词:《监视者们》;叙事结构;叙事语言

中图分类号:J905 文献标識码:A 文章编号:1005-5312(2016)17-0142-01

一、相关概念界定

1.电影叙事学。概而言之,电影叙事学即研究电影文本是怎样讲述故事的,它调用了哪些元素与功能,设计了什么样的布局结构,采用了哪些策略与手法,企图和达到何种叙事目的。①

2.《监视者们》。又称《绝密跟踪》,翻拍自2007年的香港电影《跟踪》。在韩国警察系统中有一个监视班,由一群貌不惊人但拥有高超分析能力和跟踪技巧的探员组成。在班长黄尚钟(薛景求饰)的的指挥下,监视班一次次抓获狡猾罪犯,将他们绳之于法。以詹姆士(郑雨盛饰)为首的一组犯罪分子极其狡猾,拥有超高的反侦察能力。一系列高端的猫鼠游戏在闹市中央相继展开。

二、《监视者们》的叙事结构

《监视者们》显现出来的是双线叙事结构,通过两条叙事线索的共同铺展,同时推进,将整个故事逐渐展现在观众面前。这一结构是警匪片普遍使用的叙事结构,即罪犯的犯罪叙事线索以及反犯罪人的反犯罪叙线索。

1.叙事线索一:接案——监视——抓捕。以花猪跟踪猎鹰“黄班长”开始,将警察训练的天才式少女展现在观众面前,也将这一监视班的绝密性与严谨性生动的呈现给观众。花猪与黄班长的上下级关系明确后,就开始着手叙述监视班对犯罪团伙的监视过程以及最后的抓捕过程。

2.叙事线索二:动机——作案过程——隐藏——伏法。另一方面,导演将镜头对准匪徒,将其踩点、交流、配合等细节都一一展现在大荧幕中,让我们感受到匪徒的高智商与严密的组织化。

以上的两条叙事线索,看似没有太大关联,实际具有根本的联系。这样一来,就使得影片游离于警匪的智慧对决中,在其背后却隐含了丰富的幻想。

三、叙事语言

(一)色彩与灯光勾勒叙事场景

《监视者们》中大量运用深色衣服、黑夜、黑手套等冷色调的营造,给人一种冷血与紧张体验的视觉传达,契合了影片所要表达的正反派斗争的叙事主题。影片中“影子”、“花猪”还有“猎鹰”经常穿黑色的风衣,给影片增加一种紧张氛围。除主人公服饰的色彩,整个影片中的色彩以黑色为主,白色为辅,很少出现暖色调的颜色。除了色彩以外,还有灯光也善于营造氛围。为了充分表现故事的感染力,《监视者们》大量运用暗光和自然光,营造出一种商业大片的视觉效果,形象的传达影片想营造的氛围与剧情节奏。如反派大boss在杀害不小心用望远镜看到他指挥抢劫的受害者之后,回到家中,屋子的整体灯光就偏暗。

(二)镜头语言

1.快、大镜头下的紧张感塑造。影片中有许多停留时间短,闪得很快的镜头。在监视班各就各位潜伏掌握胖子匪徒的动向时,花猪便装在路上走时用的是长镜头,然后镜头突然一转,下一镜头就是胖子匪徒的背影。这个快镜头可以表现花猪的敏捷能力紧张的气氛。除此之外,影片还特别擅长运用大景别和大俯拍。景别的运用不仅是对空间的某种技术性处理,它必然参与整体电影语言的表意。韩国的区域面积不大,却努力营造商业大片中宽阔街道、高楼危耸的即视感,影片中的两场汽车追逐战,纷纷采用大景别构造一种典型的商业片,动作场面营造感官刺激。而大俯拍更多的体现在反派boss的视角中,他在指挥作案时,往往站在摩天大楼的楼顶上,俯瞰整个大街景。还有监视班的黄班长和“花猪”到河边观察所有人打电话的时候,用遥控飞行设备拍摄了一个大的俯拍镜头。

2.特写镜头的情绪表达。《监视者们》用了大量不俗的特写镜头,对于人物心理的刻画起到了关键的作用。本片主打“监视”,所以眼部特写镜头非常多。譬如监视班的成员在对疑犯的体貌特征与面部进行确认时,都会都眼睛进行特写;还有花猪跟踪到胖子匪徒到他家的电梯时,胖子匪徒注意到她之后,对于花猪的眼部特写;“花猪”在想起曾经在地铁见过“影子”后单独追击影子时,对“花猪”以及“影子”的眼睛进行了特写。

三、结语

一部电影的目的就是讲故事给观众听,而如何讲好一个故事就关乎于如何利用各种的电影叙事手段。《监视者们》在叙事上沿用了一般警匪片的叙事手法,在场面调度和镜头语言上致胜,运用高科技技术衬托叙事。前面部分强烈的视觉冲击吸引人的眼球,后面部分运用更加温和的叙事手法展现温情。两个小时的电影看下来,叙事情节不拖沓,扣人心弦的紧张感贯穿始终。

注释:

①李昱杰.电影叙事学:理论和实例[M].北京:中国电影出版社,2000.

参考文献:

[1]林洪桐.电影化叙事技巧与手段:经典名片优秀手法剖析[M].北京:中国电影出版社,2013.

[2]安德斯·汉森等(英).大众传播研究方法[M].北京:新华出版社,2004.

[4]汪韬钰.以《无间道》为例分析香港警匪片的叙事特征[J].青年文学家,2014(26).

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