再论岷峨风骨
--纪念《岷峨诗稿》创刊三十周年

滕伟明

再论岷峨风骨
--纪念《岷峨诗稿》创刊三十周年

滕伟明

《岷峨诗稿》创刊三十周年了，当筹备有关纪念活动时，我想得很多，例如介绍岷峨创始人，介绍岷峨强大的诗人方阵，介绍它在国内国际所产生的影响。但是，我还是把这些选题留给了别人。因为我有一个挥之不去念头，就是反复阐明岷峨的个性，即讨论它为什么能在众多的优秀诗刊中独树一帜。在《岷峨诗稿》二十周年纪念时，我写过一篇《岷峨风骨为探看》的文章，总结出岷峨风骨就是刚健、 质朴、 活泼、 清新的诗风。为了追本溯源，我在另外的地方讨论过建安风骨，用刘勰的定义，阐明了风骨的『风』不是指『风雅』，而是指『意气骏爽』，『骨』就是指『结言端直』，合起来『风骨』就是『重气骨不重辞藻的血性文学』。当然，岷峨诸公在竖起『岷峨风骨』大旗的时候，并不是重复建安七子的道路，而是从唐宋诸贤中去寻觅与建安风骨相近的文风，这样就形成了『岷峨风骨』表现形式的多样性。

李洪仁《观看壮士出川有感》：『抗战八年间，四川多贡献。莫笑草鞋兵，赴难六十万。滕县尽忠日，天昏复地暗。师长舆尸归，列国皆弔唁。后方聚钱粮，财政扛一半。至今铜像在，冻饿可想见。一声吃汤圆，哀哀泪如霰。』这首诗最接近建安七子，它『结言端直』 『意气骏爽』，不光是没有浮词，有限的文词还很瘦硬。但把王粲（西京乱无象）、 陈琳（饮马长城窟）拉来一比，又有差别。建安七子其本上还是在乐府诗上寻求变化，李洪仁却是借鉴唐朝的『感遇诗』，他不重『完整地叙事』，而重在感慨。他用极简约的文字表现了四川省在抗日战争中所作的特殊贡献，特别是在结尾处再现成都市民在川军铜像前洒泪祭奠的场景，具有强烈的艺术感染力。

杨析综《庐山》：『云山缥缈有无中，一柱青葱上九重。俯瞰飞流湔俗虑，欲撩迷雾觅仙踪。天心莫测晴还雨，水势难回西复东。古往今来题壁客，就中几个识真容？ 』这仍然是感遇诗，只不过采用了律诗的形式。杨析综当过省长，他只能用这种低回的咏叹来表现他对庐山会议的痛心，却深深打动了每一个读者。

杨析综在构思时很注意切入角度。《过包公祠》：『氤氲香火望如生，铁面无私目有棱。试听一声包黑子，权贪若个不心惊！ 』反贪诗从歌颂包青天切入，真是妙不可言。可见岷峨风骨也不都是直来直去。这首诗一发出，不胫而走，好评如潮。读者说，哪怕杨析综一生只写这一首，我们也知道他是一个好官。

陶武先《庐山》：『层峦叠翠雾萦峰，洞府丛林道不同。要识匡庐真面目，还须出入此山中。』这是一首翻案诗，偏要和苏东坡反着说。如果不是深入民间，深入调查，是不可能有此感悟的，这首诗把那些空发议论的翻案诗甩了好几条街。

《震后新民居》：『掩翠廊檐映晓霞，连云画栋起山洼。清风荡去无休雨，紫燕归来不识家。』 『燃爆竹，赏庭花，抚今追昔品新茶。人生旦出门前路，踏过崎岖气自华。』 （鹧鸪天）作者在青川救灾，曾在露天住宿，现在看到新民居建得这么漂亮，情不自胜，写下这首荡气回肠的好词。『踏过崎岖气自华』，充满无比的自豪感。

刘道平《访贫》：『泥径孤村冒雨行，打工人去暗心惊。几多触目几多叹，一半抛荒一半耕。孙傍柴门呼客到，翁停竹帚带愁迎。脱贫事业谈何易，不觉东山新月升。』作者出自农村，对农民非常了解，也深感脱贫任务的艰巨。这种深切的压力感是很能打动人心的。我在十年前的那篇文章中说，岷峨诸公离不开政务，他们的作品充满了使命感与责任感，这的确是岷峨风骨的特色与亮点。

刘道平毕竟是新一代岷峨领导人，对新鲜事物接受较快。他写了不少咏物诗，如《咏竹》：『装点青山入翠微，不关是是与非非。一朝截作长笛后，便喜人间横竖吹。』他把自己也摆进去了，这种含着自嘲意味的咏物诗很具有警示作用。

李维嘉《别朱翁召南》：『遮颜过闹市，投止入危城。慷慨主人意，纵横客子情。感君一瓢饮，报世两心傾。挥手今朝去，龙泉昨夜鸣。』表现地下革命斗争，文字何等洗练，通篇只用了一个辞藻『龙泉』 （宝剑），而情景皆具。这与刘道平的那首相同，都是凭『扎实的内容』感人的。

何郝炬《攀枝花》：『春来花自开，秀色映山谷。枝上喜攀援，凝重出尘俗。』 『千峰沉睡迟，感此破幽独。岂待叶相扶，却让花催绿。』 （生查子）写的是攀钢建设，却隐去本事，用托物寄兴的方法，表现对峥嵘往事的追忆。这说明，岷峨诸公的艺术概括是多姿多彩的，并非只有一个模子。

马识途《古庙怀亡人》：『黄花满地为谁开，古刹秋风寄远怀。怜我朝朝愁里过，感卿夜夜梦中回。捉襟犹问深山冷，拂帽还嘘鬓髪衰。无奈猿啼惊好梦，惟馀寒月破窗来。』写于苗溪劳改农场，表现对亡妻的怀念，十分感人。这首律诗与刘道平的律诗一样，都是坚持『辞达而已矣』的文学主张，跟杜荀鹤《山中寡妇》 （夫因兵死守蓬茅）很相似，都是『重气骨不重辞藻的血性文学』。

章润瑞《推销员》：『剥啄声声破寂寥，裙裾楚楚一推销。姓名不报忘施礼，品牌先夸直入刀。閲尽阮家青白眼，吹残吴市短长箫。拒君千里心何忍，且立衡门听絮叨。』一幅生动的浮世绘，分明受过聂绀弩的影响。总的说来，岷峨诸公多写实事，多写政事，充满使命感与责任感，但他们都能够从传统诗词中吸取营养，绝不写老干体，所以能够立足于诗家之林。他们的作品，都是有感而发，绝不无病呻吟。他们的诗风，不重辞藻，略感瘦硬，但都坚挺有力，无平滑之病。他们本来不追求风流蕴藉，所以不能用文人诗的标准去要求他们。在这个大前提下，岷峨风骨不抹煞个性，所以每个作者仍各具面目。

岷峨阵营中，也有很多文人，写了不少文人诗，但受了岷峨诸公的影响，大都能洗净浮华，不作无病呻吟，所以《岷峨诗稿》能在众多的优秀诗刊中独树一帜。

李贺咏马诗云：此马非凡马，房星是本星。上前敲瘦骨，犹自带铜声。

此之谓也。