如诗如画 自然本色

2016-12-08 10:47徐亭
北方文学·中旬 2016年9期
关键词:修辞格写景句式

徐亭

摘要:作为受到鲁迅推崇的民国传奇女作家萧红,在小说创作方面别具一格,在她的成名作《生死场》小说中,她的小说体现了自己独特而又自然抒情的语言风格,包括有:善于写景的语言特色;语言富有画面感与色彩感;相同或相近词句的反复使用;修辞上善用比喻拟人等手法。

关键词:独特自然;写景;画面感与色彩感;句式;修辞格

2014年10月,一部由香港著名导演许鞍华导演的名叫《黄金时代》的电影上映,吸引了不少文艺青年,这部电影在2015年第34届香港金像奖上获最佳影片奖。这部电影的女主角就是民国传奇女作家萧红,萧红有着特立独行的人生,而她的文学创作也充溢着一种特殊的气质,特殊的视角,特殊的体验,特殊的感悟,和张爱玲一样,萧红也是个说不尽的话题。萧红的成名作正是在鲁迅的支持下,1935年发表的中篇小说《生死场》,也就是本文要讨论的对象。

这部小说的写法有萧红自己的个人风格,而这也正是萧红自己所主动追求的,她曾经说道:“有一种小说学,小说有一定的写法,一定要具备几种东西,一定要写得像巴尔扎克或契可夫的作品那样。我不相信这一套。有各式各样的作者,有各式各样的小说”。阅读这部小说我们可以感受到作者自然本色的风格,表现出萧红很高的文学天赋和独特的个性。下面我们主要就从《生死场》这部小说的语言风格来分析一下它的艺术特征,解析这部小说的独特的语言魅力。

一、善于写景的语言特色

首先这部小说具有特别善于写景的语言特色,小说的一开篇,就从写景开始:“山羊嘴嚼榆树皮,黏沫从山羊的胡子流延著。被刮起的这些黏沫,仿佛是胰子的泡沫,又像粗重浮游著的丝条;黏沫挂满羊腿。榆树显然是生了疮疖,榆树带著诺大的疤痕。山羊却睡在荫中,白囊一样的肚皮起起落落。”这样生动细腻的乡村景色描写,一下就把读者带入到了东北的那个生活情境中去了,作者应用了 “仿佛是胰子的泡沫,又像粗重浮游著的丝条”这样的比喻让山羊的形象活灵活现起来。

小说中有描写田间的情景:“中秋节过去,田间变成残败的田间;太阳的光线渐渐从高空忧郁下来,阴湿的气息在田间到处撩走。南部的高梁完全睡倒下来,接接连连的望去,黄豆秧和揉乱的头发一样蓬蓬在地面,也有的地面完全拔秃似的。”对太阳光线的变化,用了“忧郁”一词进行拟人化描写,对高粱用了“睡倒”这样的拟人化描写,对黄豆秧用了“揉乱的头发一样”的比喻描写,数种手法的运用简括有力,极其传神的把秋天残败的田间景色描画了出来。

再看一段声光色味影混合的景物描写:“早晨了,雨还没有落下。东边一道长虹悬起来;感到湿的气味的云掠过人头,东边高梁头上,太阳走在云后,那过于艳明,像红色的水晶,像红色的梦。”这里的景物描写,声光色味影都有,丰富多彩已极,展示了萧红细腻多感的艺术心灵,而这样的景色描写在《生死场》中是很多的,使小说表现出较重的抒情散文和抒情诗一般的气质。

二、语言艺术上的画面感与色彩感

萧红是个有艺术天分的人,她在中学时代迷上了绘画,随老师和好友系统学习过素描国画和西画,因此在萧红的小说语言里面有很强烈的绘画感,这种绘画感体现在小说的结构上,也体现在具体的语言描写上,尤其是色彩的描写上。苏轼有诗云:“诗画本一律,天工与清新”,萧红的绘画造诣无疑很大的影响了她的小说语言描写,比如下面这些描写,读之就犹如在观赏一幅幅美妙的画:

“王婆驱着她的老马,头上顶着飘落的黄叶;老马,老人,配着一张老的叶子,他们走在进城的大道。”飘落的黄叶和老马,这是中国画的味道,像丰子恺的留余味而不尽的画幅。

“窗外,阳光洒满窗子,屋内妇人为了生产疲乏着。田庄上绿色的世界里,人们洒着汗滴。”这个像是油画,阳光和绿色的田庄,充满了生机,有如美国大画家怀斯的油画。

“坐在河边沙滩上,金枝在洗衣服。红日斜照着河水,对岸林子的倒影,随逐着红波模糊下去!”这也像是油画,红日,倒影,洗衣服的女人,组合成特别美的情景。

这些充满绘画感的描写,表现出中国古典绘画中计白当黑的艺术效果,含不尽之韵于言外,这就是萧红的语言魔术。

三、相同或相近词句的反复使用

萧红的语言艺术还表现在句式的独特性上,《生死场》的语句给人以干净有力,铿锵动人的感觉,这种艺术效果是通过相同或相近词句的反复使用,以及错落整齐长短句的使用来达到的。比如在相同或相近词句的反复使用中:

“清早的叶子们!树的叶子们,花的叶子们,闪著银珠了!”

“赵三却不那样,他把眼光放在鸡笼的地方,慢慢吃,慢慢吃,终于吃完了。”

“蛙鸣震碎人人的寂寞;蚊虫骚扰着不能停息。”

这些例子都是词句反复使用的典型,“清早的叶子们!树的叶子们,花的叶子们”,连续三个“叶子们”,显得整齐有力,干净有序,有排比短句的效果。“慢慢吃,慢慢吃,终于吃完了。”两个“慢慢”的重复突出了吃的“慢”, “蛙鸣震碎人人的寂寞;蚊虫骚扰着不能停息。”相同的句式重复起到了类似对偶的感觉,加强了对环境的渲染描写。 这样的例子还有不少,可以再例举一些:

“马行在前面,王婆随在后面,一步一步屠场近着了;一步一步风声送着老马归去。”

“她的女儿来了!王婆的女儿来了!”

“她是再也没有心情了吧!再也没有心情生活!”

错落整齐长短句的使用也是例子很多,可以调节语气,丰富句式,也举些例子:

“天空一些云忙走,月亮陷进云围时,云和烟样,和煤山样,快要燃烧似地。”

“坟场是死的城廓,没有花香,没有虫鸣,即使有花,即使有虫,那都是唱奏着别离歌,陪伴着说不尽的死者永久的寂寞。”

四、善用比喻拟人的语言特色

此外,萧红《生死场》小说的语言特色还表现在善用比喻上,中国现代文学史上以善用比喻出名的作家有钱钟书,但钱钟书的比喻是机智的,充满了刻意的雕琢之感。萧红的比喻则朴素自然,仿佛随口而出,但又贴切生动之极。比如她用比喻写女性:

“她像一支灰色的大鸟走出场去。”

“她像一个灵活的小鸽子站起来在炕上跳著走---”

“月英坐在炕的当心。那幽黑的屋子好像佛龛,月英好像佛龛中坐著的女佛。”

“她像一头患病的猫儿,孤独而无望。”

“光著身子的女人,和一条鱼似的,她爬在那里。”

这些比喻非常恰当的描绘出女人的形象和当时的情境,有的比喻暗示出描写对象暗淡的心情,如“灰色的大鸟”;有的比喻暗示出对象的欢快情状,如“鸽子”的比喻;有的暗示出描写对象命运的悲苦之状,如“女佛”的比喻,就能触发人丰富的联想,暗喻出描写对象“月英”因为瘫痪而无力行动,僵坐炕上以及无人问津的孤苦寂寞的情景,读之仿佛有股寒气在背上吹过。而“患病的猫儿”,“一条鱼似的”这样的比喻,则把描写对象悲惨的情状刻画了出来,人如同动物一般生存着的沉重感会让读者深深的感受到。

除了比喻这种手法,萧红也爱用拟人手法,如写菜田:“菜田的边道,小小的地盘,绣着野菜”,“深秋带来的黄叶,赶走了夏季的蝴蝶”, “全个农村跳跃着泛滥的阳光。小风开始荡漾田禾,夏天又来到人间,叶子上树了!假使树会开花,那么花也上树了!”野菜是绣的,黄叶能赶走蝴蝶,阳光跳跃,叶子上树,这些植物全部具有了生命一样,做出人类才有的举动,显得特别清新可喜,也是萧红内心充溢诗意一面的展示,能让人感觉到女性作家特有的俏皮可爱。

以上分析的《生死场》的语言特色,其中有不少是混合在一起运用的,比如反复中有比喻,有对比,也可能同时在描写景物。个人化的语言运用才能表达出萧红独特的生活感受,这种个性也在她以后的文学创作中更加凸显出来。正如批评家胡风当时对作家萧军所说:“她在创作才能上可比你高,她写出的都是生活,她的人物是从生活里提炼出来的,活的——她可是凭个人的天才和感觉在创作”。

参考文献:

[1]萧红.萧红全集[Z].北京:北京燕山出版社,2006.

[2]聂绀弩.高山仰止[M].北京:人民文学出版社,1984.

[3]丁言昭.萧红传[M].南京:江苏文艺出版社,1993.

[4]孙康宜,宇文所安主编.剑桥中国文学史[M].北京:三联书店,2013.

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