浅谈译制片配音中话筒的使用及录音技术处理声音的手法

巴图乌力杰

（作者单位：新疆巴音郭楞蒙古自治州蒙语影视译制中心）

浅谈译制片配音中话筒的使用及录音技术处理声音的手法

巴图乌力杰

（作者单位：新疆巴音郭楞蒙古自治州蒙语影视译制中心）

在录音过程中如何处理人声，是影响节目效果的关键所在，本文重点阐述了录音技术中的处理手法，通过重点阐述泛音，从而详细分析配音演员的配音情况。

译制片；话筒；配音；声音

艺术是人类心灵高层次的追求，当人们的生活水平提高以后，心灵的追求就成为了一个新的目标，人们开始关注于艺术，审美水平也随之增加，其必然提高对艺术作品的要求。为了满足西部蒙古族电视观众的艺术需要，近年来，新疆巴音郭楞蒙古自治州蒙语影视译制中心引进了很多译制片，如何对这些译制片进行配音，是一项重要的工作。译制片的录音并不只是单纯的声音的记录，在录音过程中往往需要加入许多艺术创造，不但要求声音与艺术情境相符合，同时，声音也要符合艺术作品中人物的特点，这对配音人员提出了更高的要求，要求其进一步提高录音水平。录音的效果要能烘托气氛，表达出作品的意境，真正体现出影视艺术的实质。在对译制片进行录音时，首先要对影片有充分的了解，只有这样，才能做到对情境和人物的把握，并通过后期的声音处理，还原成最佳状态，使得整个影片恢复到原始的状态中，充分展现它们本来的魅力。由于现在的科学技术不断发展，录音技术得以不断改善，功能性得到大幅度提高，其体现的艺术效果也不是以往可以比拟的。由于同步录音数字技术可以保证声图并行，因而被广泛采用，现已成为译制过程中常用的方法之一。

在声音录制方面，首先，乐器是主要的工具，其中，比较有代表性的是古典音乐；其次是人声录制。如何提高录音技术，使声音处理达到最佳效果，这是录制工作者需要重点考虑的问题。以往的录制以单声道为主，当时技术相对落后，录音设备也不完善，只要求对声音进行记录并给予简单处理就可以了，换句话说，其对于录音的要求往往只是完整记录。从上个世纪开始，录音技术得到了迅猛发展，技术手段越来越完善，多轨录音使得声音的还原效果大幅较高，真正能达到所要表达的艺术意境，随后，数字音频技术的应用，使得录音水平达到了新的高度，人声处理方面的技术水平也越来越高，这也使得技术与艺术能够很好地结合在一起，达到接近完美的程度。笔者常年从事录音工作，在工作中发现了许多问题，在处理这些问题时积累了丰富的经验，在此进行归纳总结，希望能对同行的现实工作起到指导作用。

1　录制及处理手法

从专业方面来看，声音录制广泛存在于广播电视领域，无论是本土节目的播放，还是译制片的处理，都离不开声音录制；从日常生活方面来看，它也广泛存在于我们身边，对于声音的录制是各个家庭都可能遇到的事情。声音录制一般包括两方面，首先是语言声音，它广泛存在于译制片的配音中，对译制片搭配合适的配音，是译制片能够吸引人的一个重要方面，也是录音工作中最受人关注的部分，另一方面是歌曲演唱。

1.1译制片的语言声

语言声包括很多方面，如经常遇到的对话、朗诵，还有一些影视品中的配音等，都属于语言声。影视中要求语言要体现出生活化，一般不需要夸张的声调，对音色的要求也并不高（朗诵等情况除外）。因此，对于语言声的录制要求并不复杂，不需要加工音色，近距离拾音即可，但是，在录取过程中要做降噪处理，从而保证声音的清晰度，要求声音听起来清晰饱满，具有一定的圆润度。在运用扩音器的情况下，有可能出现“啸叫”的状况，这主要受现场环境空间的影响，设备的扩音效果不好，往往会造成这种局面，因而，在录制时要对此作出相应的处理。可以根据扩音的情况来进行区分，“啸叫”也叫“回受”，往往是由高频声音造成的，在声波不断扩大的情况下最容易出现，这种情况往往与扬声器传声器的角度有关。这种声音不能出现在录音中，所以，在处理的过程中要予以消除。这种高频声音往往会引起人们强烈的不适感，同时损耗设备，甚至造成不可挽回的重大损失。声波需要经过扬声器两次放大，之后再被传声器拾取，经过这样一个复杂的过程，声波将形成一种回路而无限放大，最终超过人体的承受范围，使其产生明显的不适感。调整两种设备的角度，可以打断这种回路，也可以通过衰减音频消除“啸叫”。

1.2“最美录音”的实现

人的声音分为不同部分，其中基音是基本声音，在这个基础上将会出现声调的变化，二者共同组成了声音，后者被称为泛音。音色是由泛音决定的，只有一定范围内的泛音音色才能被广泛接受，泛音也会有高低不同，音色强则音量更加高亢、圆润、丰满，反之，则可能走音。泛音分为高中低三个档，在不同档位之间，存在平滑的过渡过程，只有合适的音色才能还原声音的本来效果。

人声虽然受到多种因素的干扰，但其自身因素往往起着决定性作用，由于每个人的生理特点不同，所以，声音也存在着一定的差别，主要表现在基音部分，当人的情绪发生波动时，泛音就会出现明显变化，由于音色的变化，声音明显不同。当人们谈论不同的内容时，必然会带有情绪的变化，为符合不同的语境，这时候声音的起伏也会不同，最终造成声音的差异。基音和泛音的频率范围如图1所示。

图1　频率/HZ

在实际工作中，声音的录制过程实质是对不同声音进行处理的过程，主要通过对泛音区间的控制来实现，由于人的声音频率不同，必然会造成音色各异，不同频率需要划分不同的音段，每个音段对音色会产生一定的影响，这种影响会带来不同的效果。高频段的音频对音色的影响较大，这时候它的解析能力发生变化；中频段主要干扰清晰度，在这种情况下，音色的明亮度将会受到影响；低频段中音色亮度将会下降，但声音更趋丰满，处于低频段下，声音往往较为浑厚。对音频进行分段，其目的是为了在录音工作中合理处理声音，在对演员的声音进行录制之后，还要对其进行改良，在此过程中，对声音的处理，主要通过对泛音的处理来实现。对于音色的处理要从多方面考虑，首先，要明确影片中的人声是在什么样的情境下发出的，这就决定了处理的基本方向，其次，要对当时的声音进行划分，只有充分找到声音区间，才能正确表达音色。当然，要完成这项工作需要借助一系列技术手段，并考虑到各个不同的情况，从而采用具体的方法。

2　选择话筒

2.1话筒是为应用服务的，实际需要决定了话筒的选择

话筒分为不同的种类，不同的音响效果对于话筒的要求不同，录制一些响亮的声音，一般选用动圈话筒，这样可以使声音更加清晰。如果要进行原声乐器的录制，一般选用电容话筒，这种话筒可保持声音的自然、细腻，所以，更适合用原声乐器或者鼓声、清脆的人声在上方拾音。对声音自然性要求较高的地方多用此类话筒，但需要注意的是，选用该种话筒的时候，混音器要能向话筒提供幻像电源，否则就需要购买电池，这在使用上存在一定的不方便之处。

话筒频率输出是在一定范围内进行的，其频率响应分为两类：平坦频率响应和特定频率响应。

首先来看平坦频率响应。人耳能听到的频率有一定的范围，在这个范围内有相同的输出电平，其适合在不能改变或修饰原声的情况下应用。录音就充分体现了这一点，如图2所示。

图2　平坦频率响应

接着来看特定频率响应。它通常是在特定的应用情况下对声源进行强化。它会提高声音的清晰度，在一定范围内呈现一个峰值，如图3所示。

2.2环境对话筒有一定的影响，不同的环境要选择不同的话筒

图3　特定频率响应

图4　话筒拾音模式

每种话筒都有自己的特点，但同时也有其不足之处，如在声音重现方面，全向型话筒最具有优势，但是它对于回声的灵敏度太高。环境的变化决定着应当使用哪一种频率效应。平坦频率往往更能显现出自然的声音，如果不想对声音进行改变的话，大多选用这种话筒，目前，录音棚多使用这种话筒。特质频率则以它独特的音响效果应用于特殊的环境中。

除了上文所提及的几种话筒外，还有几种常见的话筒，下文对其特点进行简单分析。

第一，全向型。由于对声波的采集是无死角的，因而可以最大程度还原自然声音，有较高的灵敏性。

第二，锐心型。它的入射角为正面110°，从而使反馈受到抑制。

第三，心形。方向和前者相同，但是角度却会增加，这样可以防止背面声音的干扰。

第四，超心型。角度虽然较小，可以从正背两方面进行，在不同的方向将会采集到不同的声音，更适合立体声录制。

第五，双指向性。方向与前者相同，但是灵敏度较高，对侧面的效果较差。

以上五种话筒，具体情况如图4所示。

使用话筒进行拾音的时候，应当尽量使用频率响应和声音频率范围对应的话筒，或者至少要将高于声音最高频率以及低于其最低频率的声音过滤掉。

所有的话筒都有自己的适用范围，如果使用范围比较广，可以选择全向型话筒，从而更好采集现场的声音，它体现出来的配音效果也更为真实自然。如果要改变音色，则需要用另外一种话筒，两个心形话筒有助于声音的融合，全向型话筒的应用范围较广，它可以对准某一个具体的配音演员使用。

油菜田里，米凯尔·弗里蒙特（Mikael Fremont）看上去心情不错，鲜艳的黄色油菜花已经凋谢，花谢后长出了细长的豆荚，这些豆荚可以产出有价值的菜籽油和用作牲畜饲料的蛋白质粉。5月里，当他的猎犬在农场里飞奔撒欢时，这位身材魁梧的41岁的种植者发现了几乎被忽略的现象：泥土上覆盖的一层枯枝烂叶。

3　拾音

3.1近距离

近距离拾音对声源有一定的距离要求，一般在5厘米之内，角度不可以太高，否则低频气团将会对其产生一定的影响，从而影响音响的效果，如果角度过低，必然会产生低频声音。如果角度过大，传感器将无法感知气流，必然使震动减少，它将对低频声音产生影响，使得整个频率不平衡，最终导致音量的变化。在这种情况下，要选择适当的传感器，一般而言，动态范围越广，其对于拾音的效果就越显著，通过加置防风罩，可以降低呼吸的噪声或者可能存在的漏气声音。

3.2中距离

中距离拾音，传声器和声源的距离一般在20cm以内，角度与前者相似，某些歌唱活动比较适合这一距离，相对传统的唱法大多选用这种拾音方式。

3.3远距离

远距离拾音，由于距离声源的距离较长，一般超过20cm，当有多个声源时，大多选择这种方式，它能让配音演员的配音效果更为理想。它主要调整的是中轴线的角度，但是这种情况也会造成失音，因而需要注意调整其高度。

选用何种拾音方式取决于技术人员的经验，他们要充分了解音响的实际效果，这样才会提高他们的判断力，从而高效完成录音。

在这个过程中，要通过调整话筒角度和通过监听器找到合适的位置，如果效果不佳，可以考虑换位，或者选择更加合适的话筒。只有不断调整，才能达到最理想的效果。一个富于经验的音响师，能了解各种类型话筒的基本特点，能准确把握配音演员的声音特点，综合考虑室内音效等因素，从而作出准确判断。

4　录音环境

当然，话筒的远近对声音的拾取也有一定的影响，距离较近时，外界的影响会变得较小，此时，需要拾取的人声会越多，而环境声音则会变少。如果能在一个标准的环境下录音，则完全不会受外界声音的影响。指向性话筒能起到这方面的作用，配合一定的隔音措施，将使录音效果达到最佳状态。话筒轴线对准鼻子和嘴巴之间，可完整拾取人声。

5　调音技术

技术的提高有助于实践工作的展开，所以，要高度重视各环节，只有核心技术提高才能改善录音质量，达到更好的录音效果。调音技术是目前录音工作中不可缺少的技术手段，在译制片中，它的作用更为重要。译制片制作是一个复杂的过程，在这个过程中，要对每个信号都进行调整，所以需要更高的技术进行专业处理，否则无法取得好的录音效果。声响定位在这个过程中同样重要，通过对其中的混音进行调整，美化相关音质，特别是对一些低频部分进行美化，将使最终呈现出来的声音更为饱满丰富。

6　软件及后期制作

译制片的制作不只是录音，后期制作同样重要。首先要编辑录制的声音，将这些声音混合在一起，然后对其进行调整，以艺术品主题为线索，根据当时的情境进行制作，使整个声音符合当时的状态。

6.1软件

后期制作往往需要用到软件，有两种常见的软件：单音轨编辑软件和多音轨编辑软件。具体运用何种，需要根据当时的具体情况而定，如果只是单人播音，用前者就可以了。但是加入其他成分必须使用后一软件，如背景音乐的制作，必须使用多音轨编辑软件。

多音轨录音软件主要将信号融入到立体声混音，如PYRAMIX多音轨软件，会将其融入到立体声中，之后再对声音进行修饰，修改之后的音质往往更加优美，从而提高了配音的效果。

6.2效果处理

声音会受很多因素的影响，在译制片后期制作阶段，对某些特定的频带有时强调，有时不强调，这个时候如何突出特定的音轨，使它们彼此之间产生差异，就需要使用均衡器来实现，它可以很好地对音轨进行处理，使其呈现的声音听起来相似或扩大差异。

塑造声音还可以通过频率减少的方式实现。此外，如果过度增强低频，则会导致声音的清晰度降低。因为低频或者高频提高到一定程度后，对清晰度产生重要作用的中频就会被屏蔽，整体清晰度因此就下降了。

压缩器的作用同样不可小觑，它可以调低高音的信号，降低声音的失真程度，减少音差，响度将会因此而增大。当演员的声音高低不等时，可以应用压缩器的相关功能进行调整，从而降低变化的幅度，使声音听起来更真实。

要使声音达到自然的状态，必然要加入混响，在这一过程中声音将被融化，同时也会增加漆膜厚度，因而，采用混响的方式处理声音时，应注意一定的“度”，否则声音容易失真。

6.3格式

所有信号进行处理之后都要保存下来，根据存放的目的地不同，应用的文件格式也有一定的差异，WAV多用于CD保存。之后运用文件或编辑文件时，所获得的文件内容质量较优。使用合适的录制频率，可减少在转化过程中产生的噪声。

比特率并不十分重要，只要适合后期制作即可，但如果编码软件丢失了部分数据，必然会影响音质，过度强调文件的大小，将对制作效果产生影响。应用WAV文件保存原始声音，将会使声音的真实性得到最大程度地保留，减少文件转换带来的风险。

7　结语

本文首先对录音进行了划分，分析了如何对人声进行处理以及处理后的效果，目的是找到制作完美译制片的方法。译制片的录音技术人员必须具有良好的音响修养和经验，深入了解作品的主题内涵和创作特点，此外，还要对一般所使用的音响设备和录音场地的情况熟悉了解，从而在全面统筹的情况下，制定一个完善的录制方案，以便呈现出最佳效果。

[1]杨德雄.数字背景下的录音技术发展分析[J].中国传媒科技,2013(3).

[2]韩强,何庆安.浅谈录音技术中人声的处理手法[J].新闻研究导刊,2015(5).

[3]刘嘉彧.浅谈录音技术中人声的处理手法[J].成都日报报业集团:时代教育,2011(3).

巴图乌力杰（1978-），男，蒙古族，本科，新疆巴州蒙语影视译制中心技术部副主任，工程师。研究方向：蒙古语影视译制相关技术管理、译制片后期混录合成及片头片尾包装工作，现代广播电视新技术在影视译制中的实际运用。