谁设定了“战警”的世界观？

文/程瑶

好莱坞揭秘

谁设定了“战警”的世界观？

文/程瑶

运行了16年、制作了9部电影之后，福斯公司的《X战警》系列已经建立了一个令人印象深刻且复杂的历史。所以本文所言的新老系列是将《X战警》、《X战警2》以及《X战警：背水一战》看做是老的三部曲系列；《X战警：第一战》《X战警：逆转未来》以及《X战警：天启》看新三部曲系列。】

1995年，当导演布莱恩·辛格来到福斯制片厂谈自己的项目时，当时的福斯制片人向布莱恩推荐了《X战警》的电影改编，复杂而精彩的人物让布莱恩很快接受了这个邀请。千禧年，《X战警》第一部登上大银幕，直接开创了整个超级英雄电影的新篇章，随后的《X战警2》更收获了观众和评论家的双点赞。《X战警3》走马换将为整个系列带来一些负面评价，然而凭借《史密斯夫妇》、年纪轻轻就栖身一线编剧行列的西蒙·金伯格却因此加入了，并且同“X战警”的未来结下不解之缘。

结缘

如果说《史密斯夫妇》是一个电影学院学生的毕业作品，恐怕要气死一大票奋斗十几年的编剧了。但幸运就是这么不可思议，读研究生时，西蒙遇到了业内顶级编剧阿齐瓦·高斯曼（代表作《美丽心灵》、《达芬奇密码》），阿齐瓦不仅在编剧上指导西蒙，他亲自担任《史密斯夫妇》的制片人，手把手教西蒙如何成为一名编剧制片人。自此，西蒙可以说顺风顺水，《史密斯夫妇》之后，就遇上了《X战警：背水一战》这部系列电影的第三部。

福斯公司找到西蒙是想让他和《X战警2》的编剧扎克·佩恩分别创作一版剧本，再将两版剧本的优点合并。然而西蒙却打破了这个计划，他主动拜访扎克，希望和他一起创作剧本，没想到一拍即合，电影上映的时候，扎克已经是西蒙最好的朋友了。之后，西蒙参与了“金刚狼”的系列电影，但一直未再次亲自执笔。直到《在云端》的编剧谢尔顿·特纳再次把“X战警新系列”的议程提给福斯，而福斯又将前两部《X战警》的导演布莱恩·辛格重新拉回这个系列。

年轻时代的故事开启“X战警”新系列

新系列是讲述“X战警”两大阵营的领袖——万磁王和X教授年轻时代的故事，当年在拍摄《X战警2》的时候，布莱恩就曾想过，如果要继续做“X战警”，就要把万磁王和X教授年轻时代的故事搬上大银幕。如何找到故事的切入点，成为重中之重。毕竟在如此庞大的一个世界观中，在如此多的人物里，取舍和选择成为故事开发的难题。布莱恩从刚刚完成的《大侦探福尔摩斯》剧组把西蒙拉到《X战警：第一战》，只是这一次不是作为编剧，而是制片人。

“《X战警：背水一战》中金刚狼将凤凰女杀死的那场戏是一个悲恸的过程，就像你不得不对深爱的人放手，然后学会独自面对剩下的一切，那是关于金刚狼成长的故事。而在开发《X战警：第一战》的时候我需要想明白，这是关于谁的故事，谁是主角。《X战警：第一战》是关于埃里克的故事，他如何成长为日后天下无敌的万磁王。并且那时我就知道会有续集，因此，整个系列还需要讲述一个男孩如何失去了他的双腿、他的朋友和他养大的女孩而失去了所有的希望，最后蜕变成为X教授。”

在西蒙的设定里，X教授的成长经历就像每一位伟人，比如甘地，比如马丁·路德·金。而新版“X战警”的主要人物分别是：查尔斯（年轻X教授）、埃里克（年轻万磁王）、瑞雯（年轻魔形女）和汉克（年轻野兽），来将这四个老系列中的主要人物的“故事”讲述完整，同时讲述除金刚狼以外的中流砥柱们的成长故事。在所有的历史背景中，西蒙选择了“X战警”系列漫画出版的年代——六十年代，和六十年代的核心事件，古巴导弹事件——来开启新系列的篇章。随后，第二部《X战警：逆转未来》自然而然将焦点聚集在了动荡而迷失的七十年代，而第三部《X战警：天启》顺延到了八十年代，“老中青”三代在每一部中都有所展现，并且在老版系列中没有讲的故事，比如凤凰女、镭射眼和金刚狼之间的三角关系的起源、魔形女和快银对于万磁王的追随等等前史故事，都得以展现。

西蒙参与的 《X战警》电影

■《X战警：背水一战》：编剧

■《X战警：第一战》：制片人

■《X战警：逆转未来》：编剧、制片人

■《X战警：天启》：编剧、制片人

三部电影三种类型

西蒙对新系列里的每一部电影的理解都不同。“《X战警：第一战》更像是一部间谍片，《X战警：逆转未来》更像是一部时空穿越电影，《X战警：天启》是一部灾难片。”西蒙在每一部电影中都必须“服务”于十几个“主角”，同时做出创新，难怪到了《X战警：逆转未来》时，当所有老版“X战警”系列人物回归撞上新版的主要角色，加上时空穿梭等等概念，西蒙不得不重新回到编剧岗位亲自执笔。

“当你在创造如此庞大世界观的电影的时候，有很多位演员的角色要去‘照顾’，你要把他们每个人的角色的弧度写出来，但同时所有的这些‘弧度’都要在大的故事架构和情节下说得通。”

为了在复杂的故事结构内给十几位主要角色找到一个平衡，他把每个人物的名字写在不同颜色的卡片上，同款颜色的卡片代表一个角色，上面写着每个角色的英雄时刻、迷茫时刻、恐惧时刻和展现人性光辉的时刻，每个角色最重要的“时刻”设计好以后，再把它们融入到大的故事框架中去。“一般每个演员塑造角色，需要通过二十乃至三十场戏，而在‘第一战系列’中，每个演员可能只分到了五场戏去塑造角色。”因此西蒙需要把每一场戏都派上足够的用场，让演员能够在尽可能少的戏份中讲述尽可能复杂丰满的故事。

这个系列，又可称为“魔形女三部曲”

对于老版系列是大反派，而在新版中却担任女一号的“魔形女”这个角色，西蒙有着自己全新的理解。在他眼中，“第一战系列”也可以看做“魔形女成长三部曲”。

“在我们开发《X战警：第一战》的故事的时候，我就发现查尔斯（X教授）和埃里克（万磁王）这两个角色代表了故事核心的两个阵营，这两个阵营的理念完全相反，才成为‘X战警三部曲’的一切矛盾的核心和基础。”

西蒙把查尔斯和埃里克这两个角色，比喻成“马丁·路德·金”和马尔科姆·X，两个对于黑人在美国社会中应该如何自处有着完全相反信念、却同样伟大的民权运动家。而查尔斯和埃里克这两个人的核心价值观，是无论电影如何发展都不会产生变化的。所以，变化的那个人自然而然就落到了魔形女的前身，瑞雯身上。

希望瑞雯成为新系列中成长最大的人物，在《X战警：第一战》中，她从查尔斯的妹妹变成了万磁王的追随者。但瑞雯的蜕变并不止于此，在《X战警：逆转未来》中她离开万磁王独自战斗，但逐渐被查尔斯感召，直到《X战警：天启》中她回到查尔斯身边，成为合格的X战警。“通过瑞雯的蜕变，我们可以看到在老版X战警系列中的那个‘魔形女’是如何成长起来的。新系列中，瑞雯的起点在查尔斯，终点也在查尔斯，但是从刚开始跟随在查尔斯身边的那个小女孩，到后来回到查尔斯身边的女战士，她经历了一系列的成长。”

金刚狼出镜不多，却成点睛之笔

在这个全新的系列中，虽然“金刚狼”不是主角，仍然在三部电影中都有着不同程度的参与：《X战警：第一战》中和年轻的查尔斯、埃里克酒吧相遇作为彩蛋式的亮相，《X战警：逆转未来》里带着重要任务穿越回过去改变未来的线索人物，《X战警：天启》中无缝衔接到“老版X战警”和“金刚狼系列”中的人设，这个角色在“第一战系列”中为观众带来无数惊喜。作为编剧的西蒙在斟酌这个角色的参与度的时候，既要达到“四两拨千斤”的效果，又要让他的每一次出场都符合老版系列、金刚狼系列和第一战系列中所有时间设定，着实是个挑战。

“在《X战警：逆转未来》那一部中，我讲述的所有金刚狼的故事都是‘过去时’，但是这个角色却是新系列中全新的角色，所以这个角色的任何设定都不能错，却要重新诠释他的故事。我本来想让小野猫这个角色的意识回到过去，但是小野猫无法让自己的意识回到过去，所以我想到了金刚狼这个角色——他的年龄不会变化，并且让曾经被X教授拯救的金刚狼回到过去，去拯救年轻时代的X教授，这个概念很有趣。”

在《X战警：天启》中，“金刚狼”出现镜头不多，却也是经过精心的设计。在前一部《X战警：逆转未来》中快银、瑞雯、汉克三人见过金刚狼，再次见到失去记忆的“金刚狼”难免会奇怪，因此，西蒙让《X战警：逆转未来》中尚未出场的凤凰女琴、镭射眼等还未长大的年轻一代救了他。

反派的诠释，悲情英雄和神级反派

不同于以往把“万磁王”描绘成为无所不能的邪恶人物，西蒙对这个“X战警系列”终极反派的诠释，在“第一战系列”有了更为全面而生动的展现。《X战警：第一战》中，“万磁王”埃里克犹太人的背景和他眼睁睁看着亲人死于集中营的幼年惨痛记忆，让痛恨人类的种子在他幼小的心灵中生根发芽。而在《X战警：天启》中，这种痛恨得到了更深层次的刺激——那就是当电影第一幕结束时，已经隐姓埋名的埃里克眼睁睁看着人类杀害了自己心爱的妻子和女儿，彻底沦陷黑暗之中。这个设定，是之前西蒙和埃里克的扮演者迈克尔·法斯宾德在《X战警：逆转未来》全球电影宣传活动辗转于伦敦莫斯科的飞机上“聊出来”的新设定——让成年后的埃里克拥有家庭，让他曾经拥有幸福，然后失去，这样才会抓人、有趣。而在电影高潮时，正是埃里克的私生子快银，和一直视他为家人的瑞雯和查尔斯唤醒了他深藏内心的善念，才让埃里克重新加入正义的一方，打败天启。

“天启”的设定本身就很有趣，西蒙发现，在“X战警”所有系列里，从来没有一个反派比“万磁王”能力更大。于是，在“第一战系列”中，西蒙创造了“天启”，这个来自千年之前的超级变种人，凌驾于一切变种人之上的“神一样”的反派。

《X战警：天启》的上映宣告“X战警第一战系列”也将告一段落，年轻的X教授、万磁王和魔形女的故事也许就这样完结。但“X战警系列”却并没有结束，《死侍》的成功证明了“X战警”漫画又一人物有了大规模开发的产品价值，随后的《牌皇》和《新变种人》这两个关于“X战警”的故事即将拉开帷幕，西蒙自然还是将继续他的编剧或制片人角色，他的世界观还将影响着未来的“X战警”。