抒情女高音的声音类型与曲目合理的选择

于 劼

（西安音乐学院，陕西 西安 710061）

一、不同的声音类型的角色的运用

（一）歌剧中抒情女高音

在众多声部中，抒情型女高音较为普遍，涉及到的角色以及歌曲类型也比较多，在女高音声部中比较具有代表性，所以这类型的声音又被更详细划分，演唱者必须掌握不同的发声技巧，通过对于不同发声的学习掌握从而激发身体其他发声器官的更好状态，让自己的发声更上一层楼。不同时代的审美不同，对于歌者的音色也会有不同的要求，不同时代所创作出的抒情作品就构成了丰富的抒情女高音的不同类型，使得抒情型女高音有更准确合理的分类。在众多女高音歌唱家中，意大利歌唱者雷纳托·苔巴尔迪（Renata Tebal di）以及美国歌唱家玛利亚·卡拉斯（Maria Callas）均属于这种抒情型女高音类型。

抒情女高音（lyric）主要就是歌唱抒情型歌曲的女高音类型，拥有这种歌喉的女歌唱者，拥有较为丰富而内涵的声音，需要歌者用歌喉来向听众表达出不同人物的内心世界以及感情，抒情女高音最为显著的特点就是音色比较温婉﹑荡漾，音线平稳而柔美。不同年龄﹑身份以及性格所展示出的抒情女高音的音色会有所不同，很多作曲家就会根据这个特点来作曲，通常小号会配合抒情女高音以表达年轻活泼的姑娘，这样的女高音一般都是扮演贵族或者是拥有温和善良性格却不得善终的女性。

（二）小号抒情女高音

小号抒情女高音（lyric light）也被称作轻抒情女高音，可以从名字中得知，这种类型的女高音音调较低，用声较轻，特点就是明亮轻灵，流畅而舒缓，这种类型的高音“活动声区”在中高声区。小号最显著的特点就是具有动感，配合抒情女高音之后，一般旋律都是比较短小精炼，呈现出曲线的形状，整体是一种清新秀丽﹑简约明了的音调，音域通常在小字一组的e一小字二组的a区间。这种轻快活泼的演唱风格比较适合年轻女子。

（三）抒情花腔女高音

自从十九世纪开始之后，欧洲国家的政治动荡不断，而这个时候人们的思想理念也受到了多种文化的冲击，音乐领域也呈现出万物生长的现象。歌剧创作也十分繁荣。涌现出了众多浪漫主义歌剧作家，不仅拥有高超的歌喉，更是将歌剧中的人物性格和情感展现得淋漓尽致。

（四）大号抒情女高音

上世纪开始之后，之前所流行的浪漫主义音乐似乎已经过时，以普契尼为代表的真实主义歌剧开始走上历史的舞台，其主要的特色就是声乐和器乐之间的互动交融，向听众显现出一幅优美的画面，以优美动听的音色，表达出主人公丰富的情感内心世界，充满着伤感色彩，在普契尼笔下，咪咪﹑托斯卡以及蝴蝶等，都是抒情女高音以及大号女高音中比较受欢迎的角色。

二、抒情女高音的声音转型

我们在演唱之前，应该深入了解这部歌剧作品的人物形象以及性格特点，感受他们之间的具体关系，在上述的基础上，将自己的嗓音与其完美融合。

人的声音类型处于不断变化的过程中，影响声音类型的因素有年龄﹑阅历﹑歌唱肌肉的协调性等。所以，人的声音到了一定时期可以转型。通常情况下，小号抒情女高音以及抒情花腔女高音的黄金年龄在25—40岁之间；过了40岁，几乎没有女性还可以继续演唱。但是抒情女高音﹑大号抒情女高音的演唱需要丰富的阅历，而演唱者的年龄集中在30—50岁。

三、自身学习声乐时曲目的选择以及声音技巧的提高

初学声乐时，主要选择音域不高的曲目，如意大利歌曲集中古典艺术歌曲，《我亲爱的》《我心中不感到火焰燃烧》《围绕我崇拜的人儿》等。对歌剧的选择《你们可知道》选自莫扎特歌剧咏叹调《费加罗的婚礼》《你就会看到》选自歌剧《唐璜》《年轻姑娘应该懂得》《在男人里，在军营里》选自歌剧《女人心》。主要以莫扎特的歌剧咏叹调为基础。选择曲目的难度也是从音域的逐渐增高和艺术表现力的丰富性为变化，这些歌曲都不需要特强的力度来表现，而是很有音乐性的强弱起伏变化来体现，初期接触的歌曲以细腻的艺术表达﹑乐感的培养﹑声音训练的循序渐进为主要学习方向。

经过三年的基础学习，曲目的选择由轻巧灵活的特点转为抒情性强的歌曲﹑如意大利艺术歌曲《亲切的平静》《我怀着满腔热情》﹑德国艺术歌曲《听听云雀》，《母亲教我的歌》音程跨度较大的曲目逐渐过渡。意大利歌剧咏叹调《哪里去了，美好时光》选自莫扎特《费加罗的婚礼》伯爵夫人的咏叹调，《来到你身旁》选自普契尼《艺术家的生涯》中咪咪的咏叹调。研究生期间学习的《永别了，过去的美梦》选自普契尼《茶花女》维奥莱塔的咏叹调，需要很强的气息控制能力，音域逐渐增高，音乐表现力增强，剧情戏剧性不断增加，情感的表达更加感人肺腑。

后期学习的作品为马斯卡尼的歌剧《乡村骑士》的桑图扎的咏叹调《你知道吗？好妈妈》这首作品急剧戏剧张力，声音需要更宽的音色，用到各个共鸣腔体，极具表现力的情感爆发。也是目前挑战的大号女高音的作品之一，需要声音演唱技巧的不断完善，第二首是歌剧《托斯卡》中的《为艺术为爱情》，普契尼的作品，这部作品不仅在高的音域上延长，更需要有一定的厚度和力度，整个音乐后半部分音乐张力层次彼伏，逐渐推向高潮﹑到达情绪的最高点。

[1]王景彬.抒情女高音[M].北京:文化艺术出版社,2009.

[2]王佳.西方音乐表演观念史[M].上海:上海交通大学出版社,2009.

[3]郭建民.声乐文化学[M].上海:上海音乐出版社,2007.