普契尼
- 歌剧《艺术家的生涯》选段《漫步街上》的演唱技巧探析
邰竹君摘 要：普契尼的歌劇一直深受广大群众喜爱，他笔下的女高音咏叹调从始至终都是时代的经典，普契尼笔下许多歌剧的角色活灵活现，表现了各具特色的人物形象。本文尝试从《艺术家的生涯》创作背景入手，探析《漫步街上》的演唱技巧，以期为演员表演《漫步街上》提供可参考意见。关键词：咏叹调；普契尼；《漫步街上》；演唱技巧歌剧大师普契尼是真实主义歌剧的重要代表人物，19世纪下半叶真实主义以反映底层人民最贫困、最落后的生活为主要内容，强调真实性。普契尼的一生创作了多部歌剧，
百花 2023年4期2023-07-13
- 普契尼与雷昂卡瓦罗同名剧作《波西米亚人》的比较分析
波西米亚人》是普契尼的代表作品，与普契尼齐名且同时代的雷昂卡瓦罗也创作有同名剧作。两部剧作都改编自法国作家亨利·穆瑞的小说《波西米亚的生活场景》，且首演时间仅隔一年零三个月。时至今日，普契尼的《波西米亚人》依旧在舞台上演，雷昂卡瓦罗的版本却已被世人遗忘。戏剧时间设定、情节设定、人物关系设定方面的安排，以及由此导致的悲剧错位是雷昂卡瓦罗剧作《波西米亚人》被人遗忘的内在原因。关键词：《波西米亚生活场景》 《波西米亚人》 普契尼 雷昂卡瓦罗中图分类号：J8
艺术评鉴 2023年11期2023-06-28
- 普契尼歌剧中戏剧女高音角色的塑造分析
有独特的魅力。普契尼的歌剧作品无论是在艺术风格上，还是在演唱特色上，都极具代表性。文章研究普契尼歌剧中戏剧女高音角色的塑造，剖析其演唱特征、演唱方法和艺术特性，为普契尼歌剧的演绎作进一步的理论研究，分析普契尼创作的歌剧中戏剧女高音的唱段，为在演唱学习中更深入地理解和体会角色、提升演唱质量奠定基础。关键词：普契尼；歌剧；女高音；戏剧女高音中图分类号：J617.2；J832 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2023）02-00-031 普契尼歌剧
艺术科技 2023年2期2023-06-22
- 正义与伦理秩序构建：《图兰朵》的文学伦理学批评
低意大利剧作家普契尼三幕歌剧《图兰朵》的对抗性和冲突性，传递出崭新主题。本文试从文学伦理学批评出发，通过分析电影中主要人物之间的矛盾冲突揭示电影中正义与伦理秩序的构建和爱与和平主题。【关键词】图兰朵；文学伦理学批评；普契尼【中图分类号】J905 【文献标识码】A 【文章编号】2096-8264（2023）06-0067-03【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.06.021图兰
今古文创 2023年6期2023-05-30
- 浅析普契尼歌剧咏叹调《漫步街上》
周子毓关键词：普契尼；咏叹调；艺术处理；情感表达前言歌剧作为一种经典的音乐题材，更作为一种来源于西方的舞台艺术，有着自己独一无二的音乐魅力，它是一种唱出来而非说出来的戏剧，有着悠远的历史和深厚的文化内涵。普契尼作为意大利著名的歌剧大家，他的笔塑造了许多生动立体的人物，谱写下一段段流传百世的唱段。本文中，我们就来了解一下普契尼经典歌剧作品《波希米亚人》中最著名的选段——穆塞塔的咏叹调《漫步街上》。一、普契尼生平简介19世纪意大利最著名的歌剧家、音乐家、作曲家
百花 2022年3期2022-11-23
- 普契尼歌剧《蝴蝶夫人》中《永别了，爱恋的家》演唱分析
切入点，通过对普契尼时期歌剧的创作风格和《蝴蝶夫人》的音乐素材，以及《永别了，爱恋的家》的音乐特征进行理性研究，认识到普契尼笔下的男高音在演唱风格上，抒情性和戏剧性的结合在歌剧中的重要地位。通过对此曲的演唱分析，在发声运动、情感把握以及歌唱表演等细节上进行理论性的总结和概括。关键词：普契尼 男高音 咏叹调 抒情性 戏剧性中图分类号：J805 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2021）19-0159-03一、普契尼及歌剧《蝴蝶夫人
艺术评鉴 2021年19期2021-10-29
- 浅论民歌《茉莉花》在歌剧《图兰朵》中的表现及作用
本文主要研究了普契尼歌剧《图兰朵》中我国民歌《茉莉花》的旋律表现，评价了其在歌剧中的作用。最后对《图兰朵》作了浅评，也表达了本文的研究对笔者的启迪。【关键词】 《茉莉花》;图兰朵;歌剧;普契尼【中图分类号】J617 【文献标识码】A 【文章编号】2096-8264（2021）22-0100-02一、《图兰朵》的创作背景普契尼是当时意大利真实主义风格的代表人物之一，他的歌剧着重于表现普通人的情感，展现一般民众的故事，对当时
今古文创 2021年22期2021-09-10
- 论歌剧《艺术家的生涯》咏叹调《漫步街上》的演唱分析
街上》是作曲家普契尼最有名的作品之一的四幕歌剧《艺术家的生涯》中的女高音缪塞塔的最为重要的唱段。普契尼所创作歌剧的目标不是继瓦格纳之后的“乐剧”的形式，而是意大利传统的音乐戏剧。普契尼众多作品当中的《艺术家的生涯》这部作品，被认为是普契尼最成功的作品之一，同时也是历史上最传奇性的歌剧之一。普契尼的歌剧作品中的咏叹调作品非常多，也很受后世瞩目，现今在比赛当中，歌剧教学当中都广为流传。本文通过对意大利歌剧《艺术家的生涯》创作背景、内容、题材等方面进行分析，对当
文艺生活·下旬刊 2020年9期2020-11-16
- 普契尼歌剧创作中女性角色的性格特征及角色塑造研究
鞠耐摘 要：普契尼与威尔第是歌剧艺术界两位泰斗级人物。与威尔第气势恢宏的历史题材歌剧不同，普契尼所创作的歌剧在选材与技法上都更注重于描绘常人生活中的悲欢离合。尤其是对于女性角色的刻画可谓是细致入微，这也使得普契尼歌剧作品中的女性角色都具有鲜明的艺术特征。研究普契尼歌剧创作中女性角色的性格特征有助于加深对角色的认识，从感同身受的角度更准确地塑造角色。关键词：普契尼;歌剧;女性角色;形象塑造中图分类号：J605文献标识码：A文章编号：2096-0905（202
艺术大观 2020年24期2020-11-16
- 浅析普契尼歌剧《托斯卡》中的女高音咏叹调《为艺术，为爱情》
情》是十九世纪普契尼所创作的真实主义歌剧《托斯卡》中的咏叹调。笔者通过对卡拉斯和乔治乌两位歌唱家《为艺术，为爱情》的演唱分析，来阐述背景、人物性格、情感处理等对于歌曲二度创作的重要性。关键词：真实主义歌剧;普契尼;卡拉斯;乔治乌一、真实主义歌剧的背景简述19世纪中叶，意大利迎来了独立战争的胜利，在1848-1870年间经历了三次独立战争，虽然最终完成了民族的独立和统一，但是意大利人民并没有获得真正的自由和解放，反而是陷入了资本主义与封建主义的双重压迫。19
黄河之声 2020年7期2020-10-21
- 从剧情与音乐的结合看歌剧《托斯卡》真实主义的艺术风格
斯卡》可以说是普契尼最为出色的一部富有悲剧色彩的歌剧，被誉为普契尼真实主义艺术创作的里程碑。在这部歌剧中普契尼努力探寻优美的旋律风格，充分为歌唱者提供发挥、展示才华的平台，以声乐为中心，巧妙运用和发挥人声的技巧，实现与戏剧内容的表现完美统一。关键词：普契尼;歌剧;真实主义;《托斯卡》一、《托斯卡》的真实主义写作风格真实主义是文学艺术创作的观念之一，“除细节的真外，还要真实地再现典型环境中的典型人物”。最早这一概念由恩格斯提出，之后现实主义就成为19世纪后期
大观 2020年8期2020-10-15
- 浅谈普契尼歌剧的艺术特性
要：贾科莫·普契尼（Giacomo Puccini，1858-1924）是意大利最为伟大的著名的作曲家之一，他在歌剧领域中的成就是卓越非凡的。19世纪末至20世纪初，贾科莫·普契尼引领了世界歌剧潮流，使歌剧进入了一个崭新而又辉煌的时代，并得到了世界性的认可。贾科莫·普契尼一生中创作了十二部歌剧，其中最具代表性的作品有《曼侬·列斯科》（1893），《艺术家的生涯》（1896），《托斯卡》（1900），《蝴蝶夫人》（1904），《西部女郎》（1910），《图
艺术大观 2020年17期2020-10-09
- 普契尼的咏叹调《我亲爱的爸爸》的演唱风格研究
赵璇摘要：普契尼是意大利19世紀歌剧的主要代表人物之一，他遵从现实主义和人道主义，喜欢从现实生活中出发，根据小人物的生活状态和人物情感，创作出接近人民生活的歌剧，《贾尼·斯基基》是普契尼所创作的单幕意大利歌剧，故事的情节是根据但丁的神曲所改编。歌剧中咏叹调《我亲爱的爸爸》最为著名，被演唱者所喜爱。本文从两大部分写的，第一部分所写的是作品的背景介绍，第=部分写的是咏叹调《我亲爱的爸爸》演唱风格的研究。关键词：普契尼;真实主义;演唱风格一、歌剧《贾尼·斯基基》
黄河之声 2020年12期2020-09-23
- 西方歌剧中的东方色彩：解析歌剧《图兰朵》舞台布景中的中国元素
朵》这部歌剧是普契尼的最后一部作品，他来自于意大利，但是讲述的却是中国故事。实际上，普契尼从未去过中国，他通过IS世纪的丝绸之路，当时有传教士，商人，来访者等都来到了中国，并且把中国的音乐和文学带回了欧洲。我通过两部不同版本分析了其中的中国元素，分别是1998年紫禁城版和布雷根茨版。关键词：布雷根茨;张艺谋;图兰朵;普契尼中图分类号：J832;J617.2文献标识码：A文章编号：1005-5312 （2020） 09-0081-01一、张艺谋导演的《图兰朵
文艺生活·下旬刊 2020年3期2020-08-13
- 普契尼歌剧的戏剧性分析与解读
庞兴华普契尼歌剧具有一定的戏剧性，将世间的灵与肉在歌剧中再现出来，促使人性的真善美得到升华，让人们在欣赏歌剧的同时感受人世间的美好，将歌剧的价值充分体现出来。基于此，本文对普契尼歌剧的戏剧性进行简要分析与解读，希望可以为推动普契尼歌剧更好的普及提供一定助力。朱塞佩·威尔第是意大利伟大的歌剧作曲家，凭借其特有的歌剧创作特点而成名，始终无人超越，直到普契尼歌剧的出现。普契尼原名贾科莫·安东尼奥·多米尼科·米歇尔·塞孔多·马利亚·普契尼，是继威尔第后意大利歌剧史
今日财富 2020年16期2020-06-21
- 普契尼歌剧作品《图兰朵》的女性主义色彩
【摘 要】普契尼是意大利偉大的现实主义歌剧作曲家，在其作品中，普契尼对于女性角色尤为钟爱。随着20世纪跨学科领域研究的出现，在普契尼歌剧作品研究中出现了对音乐地域风格、人物形象的分析，从而增加了人们对于普契尼音乐作品的认识。本文将从跨学科的研究视角，分析歌剧《图兰朵》中的女性主义色彩。【关键词】普契尼;图兰朵;女性主义中图分类号：J805 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2020）02-0037-01《图兰朵》是意大
戏剧之家 2020年2期2020-02-14
- 普契尼歌剧之再探
5001）一、普契尼歌剧简要概况在19世纪最后的30年里意大利出现了竞争最为激烈的三大歌剧发行商，为了获取一定的经济利益三者之间不惜重金去吸引新的歌剧。1888年由于卢卡公司的掌门人卢卡的去世使原来三足鼎立的局面被打破。再者由于松佐尼奥征集独幕歌剧《乡村骑士》获胜，使原本打着法国旗号的这一组织开始征收意大利歌剧，里科尔迪为了与松佐尼奥形成竞争和对立，就开始与普契尼这位作曲家合作，虽然普契尼以《群妖围舞》参加了这次独幕歌剧的征集但是以失败告终，在这部歌剧中普
黄河之声 2019年24期2019-12-16
- 普契尼唯一的喜歌剧：《贾尼·斯基基》
威尔第的继承者普契尼，同样在喜歌剧领域没什么建树，他唯一的一部喜歌剧《贾尼·斯基基》是一出独幕剧，从分量上来说，只是一个“小玩意”；风格同样也不是传统的，它糅合了威尔第的戏剧性和普契尼特有的抒情风格，尤其是那首广为人知的“我亲爱的爸爸”，是标志性的普契尼风格的抒情咏叹调。在歌剧史上有两套著名的联剧，一部是大家熟悉的瓦格纳的四联剧《尼伯龙根的指环》，另一部就是普契尼以三部独幕剧《外套》《修女安杰莉卡》和《贾尼·斯基基》串联而成的三联剧。对于前者，知道的人很多
歌剧 2019年11期2019-12-12
- 咏叹调《听我说，主人》女主角的音乐形象探析
李政银【摘要】普契尼（Giacomo Puccini，1858——1924），继承了意大利歌剧的现实主义传统，发展和借鉴了威尔第晚期各名族的艺术成就，创造了意大利歌剧新的形象的朗诵和咏叙风格，一个个活生生的人物形象被塑造得精妙绝伦。【关键词】普契尼;图兰朵特;音乐形象【中图分类号】J676 【文献标识码】A一、普契尼的生平简介及其创作成就（一）普契尼的生平普契尼生于鲁卡城，早年丧父，从亡父的学生安杰罗
北方音乐 2019年19期2019-11-29
- 浅谈《我亲爱的爸爸》的演唱情感表达
格和创作特色。普契尼作为一位19世纪末20世纪初的歌剧创作家， 他的歌剧最突出的特征是关于对女性形象的塑造，以女性爱情故事为创作题材，把每个女性形象。刻画得淋漓尽致，让观众潸然泪下。他的女高音咏叹调的数量很多，并且在很多音乐会中都会演唱他的作品，本文以歌剧咏叹调《我亲爱的爸爸》为例，对其时代背景、作者介绍、音乐特征等多方面进行论述，更进一步研究其情感表达。【关键词】普契尼;咏叹调;《我亲爱的爸爸》;演唱情感【中图分类号】J613.6 【文献标识码】A引言普
北方音乐 2019年18期2019-11-01
- 浅析普契尼歌剧艺术的创作特征
刘馨【摘 要】普契尼是真实主义的代表，意大利最伟大的作曲家之一，他擅长刻画人物性格，其创作风格独特，大胆融入异国文化元素，呈现出异国情调的创作风格。旋律抒情，人物形象鲜明，注重人声与音乐旋律的结合，他剧中创造的人物大多是悲情女性，塑造了很多“因爱而生，因爱而死”的女性人物，创作出经久不衰的咏叹调。本文从普契尼生平、艺术创作特征、对女性人物刻画、剧中人物的性格特点几个方面进行分析。【关键词】普契尼;歌剧;女性人物;性格中图分类号：J832 文献标志码：A
戏剧之家 2019年25期2019-10-06
- 浅谈普契尼真实主义歌剧
摘 要：普契尼是19世纪末至20世纪初意大利真实主义歌剧作家的杰出代表，他的歌剧在继承意大利传统歌剧重视人声与音乐优美流畅性的阿时，也具有很多自身的特点。本文试图从普契尼歌剧的创作风格以及音乐特点两个方面入手，简要分析普契尼歌剧的艺术特征，从而对普契尼的歌剧风格有一个更加全面而深刻的理解。关键词：真实主义;普契尼;歌剧;创作风格;音乐特点一、艺术都具有相通性19世纪末真实主义文学对当时的歌剧产生了影响，从而使歌剧更加贴近底层人物生活，而不是形而上的。这就是
锦绣·中旬刊 2019年12期2019-09-10
- 歌曲《多蕾塔做了什么美梦》音乐分析
摘要：贾莫科·普契尼是 19 世纪末意大利伟大的歌剧作曲家。他的一生都奉献给了歌剧创作，本文通过浅析他的歌剧《燕子》中著名的咏叹调《多蕾塔做了什么美梦》，对歌曲的创作背景，音乐特征进行了具体的分析，为想要更精彩地演绎歌剧咏叹调的爱好者提供一定的途径和方法。关键词：普契尼;抒情女高音;多蕾塔做了什么美梦;音乐表现;普契尼，意大利著名作曲家，年幼的时候受到歌剧大师威尔第的影响，励志要成为一名作曲家。普契尼就读于米兰音乐学院，在校期间他学习了系统的作曲知识，在作
教育周报·教育论坛 2019年33期2019-09-10
- 普契尼歌剧《图兰朵》的艺术特色
的，这部歌剧是普契尼的遗作，它是一部独特的作品，具有歌剧结构艺术的戏剧性、人物刻画的细腻性、情感特征的丰富性、主题音乐的中国文化元素的融入性等等。《图兰朵》是普契尼最伟大的作品之一，主要讲述了中国传奇故事，此部歌剧1926年4月25日在米兰斯卡拉歌剧院首演。本文从《圖兰朵》歌剧简介、歌剧中的人物形象的戏剧性、艺术特色几个方面进行分析。普契尼在《图兰朵》这部歌剧中融入了中国文化元素，剧中采用中国民歌——茉莉花的旋律，形成独具风格的异国情调。《图兰朵》在上演的
艺术评鉴 2019年14期2019-09-04
- 普契尼歌剧咏叹调的创作特点和演唱分析
的。【关键词】普契尼;《漫步街上》;《主人，您听我说》;创作特点;演唱分析【中图分类号】J616 【文献标识码】A本文采用比较、文献分析等研究方法，依據不同时期的社会背景及内容出处，分析两首咏叹调的创作风格，从曲式结构、节拍节奏、主题旋律等方面，深入了解其创作技法，并根据演唱时气息与声音的控制、速度与力度的把握及人物情感表现等方面的实践，对演唱要点进行分析。发现演唱者不仅要在题材上加强对咏叹调作品的熟
北方音乐 2019年14期2019-08-30
- 浅析歌剧咏叹调《冰凉的小手》
主义歌剧剧作家普契尼创作的四幕歌剧，该剧于1896年于意大利首演，然而，这部经典之作的首演却并没有取得应有的效果，不过在两个月后在巴勒莫再度演出时，却获得了巨大成功！整部歌剧的重点并没有放在描绘巴黎落魄的艺术家们放荡不羁的生活，而在于描写绣花女咪咪与诗人鲁道夫的爱情悲剧，有着真实主义歌剧的典型特点。其中著名歌剧选段《冰凉的小手》取之于其中的第一幕，本文将其作为解析研究对象，遵循先分析再演唱的思路，围绕歌词、旋律、曲式结构展开论述，然后从表演中的二次创作及气
北方音乐 2019年14期2019-08-30
- 歌剧《图兰朵》中柳儿咏叹调的角色心理和演唱处理
关键词：柳儿;普契尼;演唱处理;角色中图分类号：J832 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2019）17-0052-02一、前言作为自身歌剧的收笔之作，《图兰朵》不仅深受普契尼本人喜爱，也为世人所追捧。普契尼是一位善于刻画女性形象的作曲家，尤其是以咏叹调手法刻画女性微妙的心理活动见长。在《主人，請听我说》中，通过流畅自然、并不华丽的旋律，集中表现了“柳儿”复杂的心理活动，从而实现了强烈的戏剧表现力。二、《图兰朵》中的人物关系与情节（一）主要人
文艺生活·中旬刊 2019年6期2019-08-12
- 论普契尼歌剧《图兰朵》中柳儿的形象特征
赵璇【摘 要】普契尼作为世界歌剧舞台上的重要人物，他和罗西尼、威尔第并称“意大利歌剧三杰”。而他的最后一部歌剧《图兰朵》因其脚本背景是中国元朝，并且他加入了很多的中国元素，尤其是中国民歌《茉莉花》而被中国观众所熟悉。本文通过描写普契尼的歌剧，让我们更深入地了解歌剧《图兰朵》、了解普契尼笔下的柳儿。【关键词】普契尼;图兰朵;柳儿中图分类号：J832 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）18-0026-01一、普契尼
戏剧之家 2019年18期2019-07-25
- 浅析歌剧咏叹调《啊，主人您听我说》的演唱分析与情感把握
大利著名作曲家普契尼创作的一首女高音咏叹调，选自歌剧《图兰朵》，是剧中主要人物侍女柳儿的经典唱段之一，充分表现了柳儿丰富细腻的情感世界，本文通过对作品详细的解读，可以更加准确地理解作品，诠释人物形象。【关键词】普契尼;情感;演唱中图分类号：J6 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）17-0058-01一、普契尼与《图兰朵》的内容简介普契尼是继威尔第之后意大利最伟大的歌剧作曲家，他创作的多部歌剧作品多以现实生活
戏剧之家 2019年17期2019-07-15
- 论普契尼歌剧《艺术家的生涯》中咪咪与穆塞塔的人物形象对比
术家的生涯》;普契尼;咪咪;穆塞塔;人物的对比【中图分类号】J832 【文献标识码】A一、歌剧《艺术家的生涯》的简要介绍大家所熟知的《艺术家的生涯》，同样被称为《波西米亚人》或《绣花女》，这部歌剧取材于法国优秀的作家亨利·缪尔杰Henry Murger，生于1822年并于1861年去世。《波西米亚人的生活情景》，选取了戏剧性强的四个场景，这里的波西米亚人主要指那些在欧洲人心中不拘小节、放荡不羁的艺术家
北方音乐 2019年2期2019-06-11
- 普契尼歌剧《艺术家的生涯》“浪漫性”与“真实性”研究
术家的生涯》是普契尼的代表作品，作曲家在这部作品中巧妙地将“浪漫主义”和“真实主义”这两者完美地调和起来，将浪漫主义的内容与作曲技巧在歌劇中以真实主义的方式呈现，堪称当今真实主义歌剧的巅峰之作。为进一步探讨意大利歌剧的真实主义风格，正确理解普契尼歌剧创作的主要思想理念，文章以歌剧《艺术家的生涯》为研究对象，对其所表现出的浪漫性与真实性做一分析概括。〔关键词〕真实主义；普契尼；艺术家的生涯；浪漫性；真实性真实主义产生于19世纪末的意大利，“真实主义”这一理念
艺海 2019年12期2019-01-16
- 歌剧表演中重唱的艺术魅力
的音乐特征以及普契尼的创作风格，感受重唱这种声乐体裁的艺术魅力。关键词：歌剧 普契尼 重唱 艺术魅力中图分类号：J605 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2018）19-0004-03一、歌剧《艺术家生涯》的创作背景19世纪晚期以左拉为代表的法国自然主义文学对意大利产生了影响，在19世纪末意大利产生了真实主义文学流派，其代表人物是维尔加和普安纳。19世纪下叶，长期的文艺复兴运动使意大利民族获得独立，1870年建立了君主立宪制的意大利王国。事实
艺术评鉴 2018年16期2018-12-29
- 威尔第与普契尼女高音咏叹调的演唱差异
要：威尔第和普契尼是19世纪著名的意大利歌剧作家，在歌剧史中有着极高的地位。威尔第和普契尼在歌剧中的女高音咏叹调方面取得了非常大的成就，但是两者的女高音咏叹调创作上有着各自的独特的风格，也存在着演唱差异。为了深入探究二者的音乐风格，剖析二者在女高音咏叹调方面的具体特征，本文从演唱技巧、情感表达、演唱条件等方面对两者演唱的差异进行了简单的分析，以期能够更为深入地了解这两位歌剧作家。关键词：威尔第 普契尼 女高音咏叹调 演唱 差异19世纪下半叶 ，威尔第毫无
艺术研究 2018年3期2018-12-03
- 女高音咏叹调《啊！我亲爱的爸爸》的浅析
世界著名作曲家普契尼的独幕歌剧《贾尼·斯基基》中的唱段，该咏叹调虽然篇幅短小但是其旋律却是极其优美动听，打动人心。该咏叹调也是被大众公认为的具有代表性的优秀歌剧唱段之一。关键词：歌剧；普契尼；《啊！我亲爱的爸爸》第一章 关于歌剧《贾尼·斯基基》的艺术研究第一节 作曲家普契尼闻名于世的歌剧作曲家贾科莫·普契尼（全名Giacomo Antonio Domenico Michele Secondo Mar i a Puccini）他是一位意大利人，普契尼也是大家
大东方 2018年1期2018-05-30
- 《西方歌剧简史与名作欣赏》课程辅助平台的建设与应用研究
名作；图兰朵；普契尼【中图分类号】G712 【文献标识码】A为了提高学生的艺术修养，通过开发美育课程，使学生接触到更加有营养、高质量的艺术作品，拓宽他们的知识结构和眼界，并丰富其课余文化生活。基于这个目标，要解决在“西方歌剧简史与名作欣赏”教学过程中，课程资源不完整、结构不清晰的问题，尝试建立课程辅助平台，并应用其促进师生交流，最大限度提升教学质量。一、课程辅助平台教学需求分析对于非艺术专业学生来说，这一类课程的课时量并不大，在有限的时间内很难让学生对西方
北方音乐 2018年20期2018-05-14
- 浅析普契尼歌剧《蝴蝶夫人》中“巧巧桑”的艺术形象塑造
摘要】贾科莫·普契尼是意大利音乐史上一位著名的歌剧音乐家，他的一生是辉煌灿烂的一生，也是为音乐事业奋斗的一生，其中充满浓烈东方风韵的《蝴蝶夫人》，正是本文要重点介绍的曲目。以《蝴蝶夫人》中女主角“巧巧桑”为基点，通过对此人物的性格特点与行为动作的分析与探究，寻找她最后以悲剧收场的各种原因及必然之处，总结归纳作者展现此形象特点采用的技巧和语言，可以很好地帮助我们在今后的观赏中与人物的感情实现共鸣，产生身临其境的感觉，收获更好的艺术体验。【关键词】贾科莫·普契
北方音乐 2018年9期2018-05-14
- 浅析女高音如何唱好普契尼的歌剧咏叹调
【摘要】普契尼是十九世纪末伟大的意大利歌剧作曲家，歌剧《蝴蝶夫人》是他重要的代表作之一。本文以歌剧咏叹调《晴朗的一天》作为切入点，准确把握作品的背景、曲式结构、创作风格和艺术处理。在此基础上，对不同的女高音歌唱家的不同演绎进行分析和把握。体会女高音在演唱普契尼歌剧咏叹调应注意的问题，更好地去把握作品的意境，更好地演绎普契尼的歌剧咏叹调。以此提升自己的演唱水平和艺术修养。【关键词】普契尼；晴朗的一天；女高音；歌劇咏叹调【中图分类号】J607 【文献标识码】A
北方音乐 2018年11期2018-05-14
- 浅析普契尼歌剧作品中的女性人物形象塑造
【摘要】本文对普契尼歌剧作品中的三个女性人物咪咪、托斯卡、蝴蝶夫人作为主要研究对象，试图探讨女性形象的塑造方法和性格特点。论文的第一部分着重介绍了《艺术家的生涯》《托斯卡》《蝴蝶夫人》三大歌剧；第二部分“咪咪、托斯卡、巧巧桑形象的横向比较”；第三部分“咪咪、托斯卡、巧巧桑形象的纵向比较”。基于音乐本身，从演唱的角度对作品的诠释风格进行分析。【关键词】普契尼；女性；歌剧；音乐表现【中图分类号】J653 【文献标识码】A一、普契尼的歌剧创作贾科莫·普契尼（18
北方音乐 2018年5期2018-05-14
- 歌剧《图兰朵》中咏叹调《你那颗冰冷的心》演唱分析
伟大歌剧作曲家普契尼根据C·戈齐的神话剧改编而成，歌剧旋律优美动人情感丰富，更是经典之作。此文主要从著名唱段《你那颗冰冷的心》的气息与声音，语言与情感，速度与力度进行分析，来帮助我们更好地诠释此作品。【关键词】普契尼；柳儿；咏叹调【中图分类号】J617.2 【文献标识码】A一、咏叹调《你那颗冰冷的心》的演唱背景咏叹调《你那颗冰冷的心》出现在歌剧的第三幕是女仆柳儿的咏叹调，也是整部歌剧的高潮。故事发生在中国的元朝美丽的公主图兰朵谨记含辱死去的祖先的仇恨，决心
北方音乐 2018年6期2018-05-14
- 19世纪意大利歌剧代表人物的创作特点解析
i）、贾科莫·普契尼（Giacomo Puccini，185-1924）。他们不仅在意大利的歌剧史上，而且在世界歌剧史上都是举足轻重的人物。【关键词】罗西尼；威尔第；普契尼；艺术特点【中图分类号】J60 【文献标识码】A中国有句俗语“时势造英雄”，不同社會环境产生不同领域的领军人物，音乐创作亦是如此。如我国音乐历史发展过程中，辉煌时期首数中国的盛唐。那时“兼收并蓄，群花同放”的国际、国内音乐环境，造就了“喉转一声，相传九陌”的宫廷歌手许和子、“喉音嘹亮、颖
北方音乐 2018年5期2018-05-14
- 浅析《图兰朵》中卡拉夫的音乐形象
》是著名作曲家普契尼的著作之一，在歌剧世界有着重要的影响力，而且至今在世界各大剧院也还在上演，此歌剧中最吸引人的当属男主人公卡拉夫，本文旨在通过对卡拉夫的音乐形象及其两首咏叹调进行分析。【关键词】普契尼《图兰朵》；卡拉夫；咏叹调【中图分类号】J832 【文献标识码】A一、歌剧《图兰朵》的创作背景《图兰朵》创作于20世纪初。大约在1910年前后，普契尼的一位朋友介绍给他中国民歌《茉莉花》。普契尼听后，甚有感触，因此，他打算把这首曲子放在一部歌剧中去，既然是中
北方音乐 2018年1期2018-05-14
- 咏叹调《星光灿烂》的演唱技巧及其表现的人物性格分析
意大利；歌剧；普契尼；《托斯卡》；卡瓦拉多西；气息；京剧一、《托斯卡》（一）《托斯卡》的剧情梗概《托斯卡》是意大利作曲家普契尼作于1900年，并于同年在罗马首演。主要讲述的内容是：1800年的罗马，男主角卡瓦拉多西是一位画家，他为了掩护自己的好友——安格洛蒂逃跑，而自身被捕入狱。女主角托斯卡是画家卡瓦拉多西的爱人，是一名歌剧演员，在卡瓦拉多西被捕之后，他找到了警察局的总督斯卡皮亚请求他能够对卡瓦拉多西宽容处理。斯卡皮亚早就对托斯卡的容颜垂涎已久，因此便以托
青年时代 2018年3期2018-03-06
- 威尔第和普契尼歌剧男高音咏叹调演唱的差异
摘要：威尔第和普契尼都是歌剧大师，其作品影响颇广，在作品创作上、演唱风格上、感情处理上都有较大的区别。研究他们创作的歌剧中男高音咏叹调的演唱方法，不仅使我们能够更加深刻的感受到作品之间的差异，并且能够更好的来进行声乐表现。本文从音乐作品、演唱方法、作品情感表现上对威尔第和普契尼男高音咏叹调的演唱风格差异进行了比较，希望对演唱者有所帮助。关键词：威尔第 普契尼 歌剧作品 演唱差异中图分类号：J605 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2018）2
艺术评鉴 2018年21期2018-01-22
- 贾科莫·普契尼：歌剧界的泰斗
柴本善贾科莫·普契尼是意大利最重要的歌剧作曲家。他出生于意大利卢卡的一个音乐家庭，后来在米兰音乐学院学习。1893年，他的歌剧《曼农·莱斯科》获得巨大成功。此后，歌剧《波西米亚人》于1896年在都灵首演，广受好评，成为普契尼最經常上演的歌剧之一。普契尼的另一部重要作品是《托斯卡》，它是对包括暴力在内的现实生活许多方面的描述。1903年2月25日，普契尼在一起车祸中受重伤。1904年，普契尼完成了其最成功的作品《蝴蝶夫人》。普契尼总共创作了十二部歌剧，最具代
音乐爱好者 2018年12期2018-01-05
- 漫谈歌剧
伶歌手；美声；普契尼；威尔第；民族特色歌剧是人类最骄傲的艺术财富之一。歌剧最能满足人类所有欲望的表演，有喜有悲，有哭有笑，歌剧所呈现的魅力是无法可挡的。打开西洋歌剧史，如果要从头细细述说，歌剧源远流长派系复杂，各国各家三言两语又岂能道尽？所以我们略去希腊戏剧的源头部分，跳过中世纪到文艺复兴时期这段混沌不明的演进时代，并非它们不重要，只是纷繁复杂会使人们掩卷长叹，不如我们就轻轻松松地，从1597年第一部歌剧的诞生谈起。一、“卡梅拉塔”社团的伟大创举16世纪末
魅力中国 2017年45期2017-11-10
- 普契尼的自我评价
陈亦权科莫·普契尼是继威尔第之后意大利最偉大的歌剧作曲家，是“真实主义”歌剧乐派的代表人物。有一次，普契尼到斯卡拉剧院看他的新歌剧《托斯卡》上演，观众们非常喜欢这部戏，并纷纷鼓掌，但普契尼却从中看出了许多问题。于是他就掏出一个小本子，把自己认为的不足之处记录下来。这时，邻座的一个陌生妇女问道：“您为什么不鼓掌？您不喜欢这个戏吗？”“哦，不太喜欢，我觉得戏里有很多地方写得不够清楚。”普契尼回答道。那个妇女不赞同地说：“难道一个戏剧作家在创作的时候必须要什么事
作文周刊·小学六年级版 2017年34期2017-10-25
- 歌剧《蝴蝶夫人》的艺术魅力探究
歌剧作曲大师，普契尼可谓享誉世界，其创作的歌剧《蝴蝶夫人》甚至被列入了世界十大歌剧。《蝴蝶夫人》典雅朴素、风格独特，其演唱特点更是将美声唱法各个音域的特点融入了进去，使歌剧的进行更加富有表现力，使歌剧的发展表现尤为突出。下面，本文将深入探究《蝴蝶夫人》的艺术魅力。【关键词】普契尼；《蝴蝶夫人》；艺术魅力中图分类号：J617.2 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）17-0062-01普契尼是强烈而自发的旋律天才，不仅有着惊人的和声与配器
戏剧之家 2017年17期2017-10-10
- 《蝴蝶夫人》赏析
由意大利剧作家普契尼创作的歌剧，也是普契尼创作的一部伟大的抒情悲剧。歌剧脚本由伊利卡和贾科萨根据美国约翰·朗的同名小说和贝拉斯的同名话剧编成。故事以二十世纪初日本长崎为背景，美国海军军官平克顿经婚姻掮客介绍，娶了年仅十五岁的日本艺妓巧巧桑（即蝴蝶夫人）为妻，但这位美国佬对此桩婚事则抱持游戏态度，新婚不久后即随舰队返回美国。待三年后平克顿返回日本时，则带来了真正的美国妻子，并且要求带走与蝴蝶夫人所生的小孩，蝴蝶夫人应允“丈夫”的请求，而自己却以自杀的方式，结
戏剧之家 2017年13期2017-09-08
- 普契尼歌剧中悲剧的哲学解读
要】贾科莫·普契尼，著名的意大利歌剧作曲家之一，一生创作了多部优秀的歌剧作品。《托斯卡》《艺术家的生涯》以及《蝴蝶夫人》等经典作品为他赢得了世界声誉。虽然从结局上看，这些作品皆为悲剧，但都给人留下深刻印象，令人难以忘怀。【关键词】歌剧；普契尼；悲剧；哲学中图分类号：J832 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）11-0081-0119世纪意大利歌剧的最后一位代表人物是普契尼（1858—1924）。他大多数的歌剧创作都源于现实生活，在各
戏剧之家 2017年11期2017-07-12
- 浅议音乐巨匠普契尼歌剧的介绍
摘要：普契尼的歌剧作品主要表现的是社会当中最底层人物的爱情和命运，旋律伤感而优美、流畅而极具个性色彩，舞台效果丰富，戏剧感染力极强，对戏剧当中的人物内心刻画非常的到位。关键词：歌剧；普契尼；简介一、普契尼的歌剧作品1884年：《群妖围舞》（Le Villi）1889年：《埃德加》（Edgar）1893年：《玛侬·莱斯科》（Manon Lescaut）1896年：《艺术家的生涯》（La bohème）1900年：《托斯卡》（Tosca）1904年：《蝴蝶夫人
大观 2017年3期2017-05-16
- 普契尼歌剧咏叹调《你那颗冰冷的心》演唱分析
兰朵》是作曲家普契尼由童话剧改编的三幕歌剧，是其具有影响力的作品之一。该歌剧叙述了一个西方人眼中的具有中国色彩的传奇故事。《你那颗冰冷的心》是《图兰朵》中柳儿的唱段，也是普契尼女高音咏叹调中最具代表性的。【关键词】意大利；普契尼；中国元素；柳儿中图分类号：J605 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）07-0085-01大约在16世纪末期，歌剧在佛罗伦萨出现，而后传播到欧洲各国，德国的海因里希·许茨、法国的让-巴普蒂斯特·吕利和英格兰的
戏剧之家 2017年7期2017-05-12
- 浅析《咪咪的告别》的演唱技巧和情感把握
咪的告别》选自普契尼的歌剧《艺术家的生涯》，是一首女高音咏叹调，这首咏叹调是女主角咪咪的经典唱段之一，充分表现出了咪咪丰富细腻的情感世界，通过对作品的全面了解与分析，最终可以更准确地诠释人物形象。【关键词】普契尼；演唱；情感中图分类号：J617.2 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）01-0086-01一、普契尼与《艺术家的生涯》内容简介普契尼的一生创作了很多部歌剧作品，他的作品大多数是围绕着社会底层的小人物展开的，反映了社会底层人物
戏剧之家 2017年2期2017-03-07
- 西方普契尼歌剧研究文献（专著）综述
0030）西方普契尼歌剧研究文献（专著）综述林海鹏（上海音乐学院，上海 200030）普契尼歌剧在西方歌剧舞台一直占据十分重要的地位，但与其作品传播的成功相比，西方普契尼研究的进展却要滞后许多。从作曲家离世至今，这一过程经历了三个阶段，近一个世纪的时间，这一领域研究才呈现出今天的繁荣与兴盛。对此，本文将对这三个阶段西方普契尼研究最具代表性的专著成果作基本梳理与介绍。普契尼；卡尔纳；波西米亚人；托斯卡从普契尼逝世至今近90年间，西方有关普契尼的研究大致可以划
北方音乐 2017年1期2017-01-29
- 普契尼的爱情与歌剧《燕子》
550025）普契尼的爱情与歌剧《燕子》叶思邑（贵州民族大学音乐舞蹈学院，贵州 贵阳 550025）人们普遍相信，作者的人生经历会积极地影响他的作品。对于普契尼来说也不例外，他所阐述的爱情故事，是他爱情观的一个具体反映。本文旨在从普契尼的情感经历入手，分析歌剧《燕子》中说阐述的爱情观，以进一步理解角色。普契尼；爱情；燕子从根本上说，歌剧是表达作曲家思想的一个载体，他所阐述的爱情与爱情情节的安排，是他爱情观的一个具体反映；为了能够进一步看清歌剧中爱情部分的实
北方音乐 2017年16期2017-01-28
- 基于普契尼歌剧《图兰朵》的演唱技巧鉴赏
大利著名作曲家普契尼的歌剧作品，《图兰朵》本身具备着较高的戏剧性、创新性以及音乐性，而其本身引入的中国传统歌曲《茉莉花》的旋律更为其增添了几分艺术性。为了更好的对《图兰朵》这一作品进行鉴赏，本文选择了《图兰朵》中的几个经典唱段对其演唱技巧进行了鉴赏。关键词：普契尼;《图兰朵》;演唱技巧;鉴赏中图分类号：J617.2 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）33-0061-01作为意大利著名作曲家普契尼一生最为著名的歌剧作
文艺生活·下旬刊 2016年11期2016-12-12
- 歌剧《图兰朵》浪漫主义与演唱风格研究
剧作曲家之一的普契尼大师太多的心血和热情，作为一代大师的华丽绝唱，《图兰朵》无论在规模还是在篇幅、歌剧内容的丰富上都具有极强烈的史诗气概，堪称普契尼大师一生华彩艺术成就的真实写照。关键词：《图兰朵》 浪漫主义 普契尼 风格也许正因为在《图兰朵》中沁入了太多的心血，一代真实主义大师普契尼最终灯尽油枯倒在了病床上，而未尽的一幕虽然在阿尔法诺的整理下打了折扣，但也未能丝毫影响到《图兰朵》在普契尼大师半个多世纪艺术生涯中的地位，更没有让《图兰朵》在世界歌剧殿堂里的
艺术研究 2016年3期2016-10-27
- 浅析普契尼咏叹调《我亲爱的爸爸》的演唱分析
001）浅析普契尼咏叹调《我亲爱的爸爸》的演唱分析纪 平1朱 琳2（1.海南师范大学音乐学院，海南 海口 571158；2.太原师范学院，山西 太原 030001）摘 要：歌剧的演唱不仅需要对其背景、剧情、角色、歌词、情感等方面作一个深入全面的了解，更需要我们在演唱时融入自己的感觉，进行二度创作，以便更好的演绎和诠释作品。关键词：演唱分析；普契尼；歌剧；情感把握；二度创作歌剧产生于巴洛克时期，在意大利的佛罗伦萨产生了世界上第一部歌剧——《达芙尼》。咏叹调
黄河之声 2016年7期2016-07-01
- 普契尼
寇毅普契尼普契尼被称为“威尔第之后最伟大的意大利歌剧作曲家”，原因是威尔第的影响之强大，使得他后来的许多同胞都活在某种阴影之下，甚至形成了“一部歌剧作曲家”的尴尬现象。比如博伊托的《梅菲斯托菲勒斯》、庞齐埃里的《歌女乔孔达》、卡塔拉尼的《洛勒莱》、马斯卡尼的《乡村骑士》、列昂卡瓦罗的《丑角》、乔尔达诺的《安德烈·谢尼埃》，几乎是各自音乐创作里唯一的幸存者，只有普契尼例外。他12部歌剧中至少有《艺术家的生涯》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》《曼侬·莱斯科》、《图兰
三联生活周刊 2015年21期2015-05-21
- 艺术比死亡更有力量
卡尼尼最早指挥普契尼的歌剧《艺术家的生涯》开始算起，到普契尼逝世为止，他们之间的交往起码有着28年的历史。28年，对于托斯卡尼尼也许不算太长，因为他活了整整90岁。但对于仅仅活了66岁的普契尼来说，却不能算太短，这占了他生命的近二分之一。托斯卡尼尼和普契尼最初的友谊是顺风顺水的。1896年2月1日，对于他们两个人来说都是极其重要的日子。这一天，由托斯卡尼尼指挥普契尼的歌剧《艺术家的生涯》在都灵首演。在这之前，他们两个人都小有名气。公平地讲，托斯卡尼尼的名气
意林 2008年12期2008-05-14