论戏曲演员创造人物的艺术构想

文/黄玮炜

戏曲演员的主要任务就是借助自身对角色的认识和想法，掌握不同人物的个性特点，从而借助相应的艺术手段，塑造出各种不同的舞台形象。一个演员在进行艺术创作的过程中，除了要对剧本、生活有着一定的掌握，还要一个最关键的因素，就是对自己内心世界的掌握。换句话说，戏曲演员要借助必要的艺术构想，充分运用自身的优势和特点，为构成艺术成品奠定良好基础。所以，在这项工作中创造人物的艺术构想过程也将是一项十分重要的过程，更是艺术形象的变化过程。

一、感知是艺术构想环节中对人物的塑造根本

表演工作需要从自身的感受出发，这也是演员表演工作的基础，一个演员只有认真阅读剧本，才能更深刻的融入到角色中，对人物进行感知和体会，充分理解人物和对角色构想的灵感。通过对剧本的深刻理解，演员也将对剧本有着更深刻的掌握和认识，这对于走进人物内心世界也将产生极大的影响和帮助。比如在新创湘剧《田老大》中的彭秋月不仅是生活在灯红酒绿被人包养的戏剧名伶，其次也是对生活与戏剧有着强烈热爱之感的一位女性[1]。其注重外表，给人以风韵与魅力。在当时的社会背景下，唱戏被人们所鄙视，但是正是在这种特殊的时代下，彭秋月仍然具备十分独立的人格和强烈的自尊。她明确的了解到，在那样的社会中，对于一个地位不高，饱受时代白眼的艺人来说，不仅仅要唱好戏，还要寻求生活的尊重。因此在大军阀李东埔的追捧和供养下，生活上也要比其他艺人生活舒适。所以在开始的时候，她非常清高甚至有些得意。但是在本质上她还是好的，特别是她要强的个性也使得她生活的非常有尊严。在某种意义上说，她是一个具备一定艺术追求和爱国情怀的人。特别是在田汉的一番话影响下，原本就视戏如命的她，更是受到了十分明显的刺激和影响。也正是因为这个田老大的出现，也让她看到了一个全新的自己，逐渐在艺术人生中开拓出全新的艺术道路。所以她也从开始的看不起对方转变为主动登门求教，最终更是跟定了田汉。

在演员对人物的感知和理解过程中，应该充分认识到，在对任何一个角色进行刻画的过程中，不是对角色的片面模仿，而是要注重在心灵上和角色的感应，试着走进角色的内心，这样才能用自己对于生活的理解和感悟更有效接近，对于塑造人物也将起到更大的帮助[2]。所以感知也是艺术构想的重要感知。一个演员，除了具备良好的技艺，还应该具备敏锐的感知能力，从而提升艺术构想的准确性。

二、想象是艺术构想表演的翅膀

戏曲演员在进行艺术构想的过程中，不仅和外部技巧有着紧密联系，同时和内部技巧也存在不可分割的联系，这不仅要运用基本技巧，还应该展开丰富的想象。在笔者多年的舞台实践过程中认识到，戏曲表演艺术不仅是感知感受的艺术形式，也是无限想象的一门艺术手段。如果感受是演员表演的基础，那么想象环节也是最关键的发展环节。这种想象，也是艺术构想中的重要形象思维。

比如在《田老大》的第一场戏上，正式出场表演前，对于剧本的女主角都进行了充分的介绍和铺垫，所以在实际表演上，她的出场更应该反映出当时红极一时的名优形象，在舞台上应该给人一种与众不同的感觉，特别是在第一眼亮相上更要精彩。在此环节中，演员就可以充分调动自身形象思维，展开自身丰富的想象能力，比如在出场的时候披上一条纱巾，从而反映出女主角当时高贵的气质，尤其是在纱巾的舞动下，更是能反映出其重回旧地时的心态，这对于增强角色形象感十分重要。而在接下来的几场戏中，她逐渐受到了田汉的影响和开导，无论是对社会还是对人生都有了全新的认识，所以在第七场戏中，其也应该在舞台上展现出朴实的劳动者形象[3]。这个时候，演员可以将纱巾拿掉，换上围裙，手里拿着锅铲，这种形象和第一场有了明显的反差，这也能表现出她已经逐渐融入了湘剧抗敌宣传队的民族救亡家庭中。相信这两个细节的出现，不仅能获得导演的赞同，在实际排演中还将获得十分有效的验证。

大量实践证明，想象是当前演员进行艺术想象的重要手段，一个好的剧本，往往需要演员在自身的有效艺术想象下完成。甚至可以说，如果缺乏创造性想象，任何构想都将成为空想。

三、结束语

综上所述，要将感知作为基础，想象作为主要方法，在情感的充分影响下，对于演员对人物创造上的心理构想将起到十分重要的帮助。经过上文的实际研究我们要认识到，戏曲演员的任务就是借助自身对角色的认识和想法，掌握不同人物的个性特点，在相应艺术手段的帮助下，塑造出各种不同的舞台形象。一个演员在进行艺术创作的过程中，不仅要对剧本、生活有着一定的掌握，对自己的内心世界进行关注，获取更大的发展。所以要求戏曲演员更要借助必要的艺术构想，运用自身的优势和特点，为艺术发展奠定良好基础，实现艺术和生活的和谐统一，塑造更多传神的人物形象和舞台形象。

[1]曹威治.论戏曲演员创造人物的艺术构想 [J].艺海，2016，28(9)：62-63.

[2]郝礼.论戏曲演员创造人物的艺术构想 [J].魅力中国，2017，12(9)：38.

[3]孔丽琴.浅谈戏曲演员运用哪些手段来创造角色[J].文艺生活：下旬刊，2015，58(12)：153-153.