歌剧费加罗的婚礼《你再不要做情郎》唱段分析

沙海波

(四川师范大学 四川 成都 610000)

歌剧费加罗的婚礼《你再不要做情郎》唱段分析

沙海波

(四川师范大学 四川 成都 610000)

欧洲古典主义时期，著名作曲家莫扎特会为人类音乐艺术的发展做出了巨大的贡献。以著名歌剧《费加罗的婚礼》的唱段《你再不要去做情郎》为例，分析音乐的塑造、曲式以及演唱技巧。本文将通过清晰的框架更好的对这首声乐作品进行深入分析。

《你不要再去做情郎》；费加罗的婚礼；唱段分析

一、歌剧《费加罗的婚礼》的剧情简介

歌剧《费加罗的婚礼》歌颂了当时以费加罗为代表的平民的机智活泼、精明能干，有着对贵族阶级腐朽的讽刺意义。这部歌剧讲述的故事发生在17世纪中期西班牙塞维利亚的阿尔玛维伯爵的府邸。在阿尔玛维伯爵的府邸，男仆费加罗与女仆苏珊娜相爱并准备结婚，风流成性的伯爵对苏珊娜早已垂涎三尺，苏珊娜坚决不从，伯爵千方百计的阻止他们的婚姻。于是费加罗和苏珊娜为了追求幸福就和伯爵斗智，与伯爵夫人罗西娜设计一个圈套，让伯爵当中出丑。最终，伯爵表示乞求宽恕，而费加罗与苏珊娜终于如愿以偿的举行了婚礼。

二、《你再不要做情郎》的结构分析

《你再不要做情郎》唱段出现在第一幕的结尾。在剧情发展到童仆凯鲁比诺无意听到伯爵向苏珊娜献殷勤后，伯爵担心自己约苏珊娜的秘密泄露，于是把凯鲁比诺派到部队去当兵，费加罗知道凯鲁比诺被罚曲参军后，对这个暗恋苏珊娜，对伯爵夫人萌动情思的情窦初开的少年，似乎安慰与规劝，又似乎幸灾乐祸的唱起了《你再不要做情郎》这个唱段。

(一)《你再不要做情郎》的歌词内容

歌词大意为：“你不要再去做情郎，不要天天谈恋爱。再不要梳油头、洒香水、更不要满脑袋风流韵事。小夜曲、写情书都要忘掉，红绒帽、花围巾也都扔掉。男子汉大丈夫应该去当兵，抬起头来，挺起胸膛，腰挎军刀，肩扛火枪，你是未来勇敢的战士，不要追求那些虚无缥缈的爱情，你的前途很远大……”从歌词上不难看出，这个唱段表现费加罗在暗示凯鲁比诺今后再不能寻欢作乐，军队里有着无尽的烦恼在等着他，有着对凯鲁比诺即将面临的艰苦生活的挖苦之意。

(二)《你再不要做情郎》的曲式分析

这是一首C大调回旋曲式的咏叹调，4/4拍，急速的快板，用三段体、分节歌形式写成。其曲式结构如下：

前 奏 A 间奏 B A1 C A2 尾 声

1 2-13 14 15-31 32-43 44-77 78-89 90-115

C: C: G: G: C: C:e：G: C: C:

前奏(第1小节)：急速的八分音符音型，起到背景铺垫、提示速度、暗示A段欢快情绪的作用。

主部一A(2-13小节)：基本上是在主和弦和属七和弦的分解和弦上构成的曲调，明快有力。风格明朗、热情并富有生气，表现出“不要再去做情郎，男儿应当成为一名英勇的战士”的勇敢、豪迈的激情。

间奏(第14小节)：旋律转到主部的属调G调上，曲调变得柔和。

插部一B(15-31)：曲调温柔，带有宣叙调性质，这是费加罗亲切的劝导凯鲁比诺不要天天谈情说爱，讲究修饰、打扮。

主部二A1(32-43小节)：主部一A段的完全再现。

插部二C(44-77小节)：带有宣叙调性质，不断地出现反复与停顿，使费加罗所描述的军队形象表现得栩栩如生。C段可以分成两个部分，它的前8小节，使用八分音符的固定音型，后8小节使用跨小节的音型，形成乐队伴奏与费加罗的对答，越来越像描写战士英勇形象的歌词，也使人很有说服力。调性上C-e-G三个调性之间的转变使得(64-68小节)不断地同音反复，歌词紧凑。

主部三A2(78-89小节)：主部一A段的第二次完全再现。

尾声(90-115小节)：尾声可以分为2个部分，前部分是声乐部分，后段是器乐尾奏部分。声乐部分，使用主三和弦的三个音在主调上不断地进行，强调“凯鲁比诺你很勇敢，你的前途很远大”，并不断用三连音的节奏型凸显这句话，使整个乐曲达到高潮。器乐尾奏部分用莫扎特式的大圆团式结尾。

三、《你再不要做情郎》的唱段技巧

(一)准确把握歌曲的曲调风格

《你再不要做情郎》以进行曲的风格写成的，以规劝、激励凯鲁比诺去当兵为主题，费加罗以兄长的身份进行规劝，演唱的语气十分坚定，铿锵有力。

(二)准确把握歌词内涵

该唱段歌词内容与曲式结构紧密结合。三次主部的出现，是全曲的主旋律，歌词不断强调凯鲁比诺要勇敢的去追求远大的前程，旋律热情欢快，演唱坚定有力。插部B的歌词不断的规劝凯鲁比诺不要天天修饰打扮、谈恋爱、曲调也随之变得柔和，演唱充满同情与温暖；插部C的歌词内容表达的含义与插部B相同，规劝凯鲁比诺不要再整天写情书,小夜曲。插部表现出了费加罗对童仆凯鲁比诺的调侃，表现出费加罗的机智幽默的性格，演唱时要幽默、调皮，唱腔要显得自然、轻松。可以看出，主部和插部在音乐情绪上形成鲜明的对比，要准确把握主部与插部的层次对比，这样才能完整的表现歌曲的艺术魅力。

(三)准确表现人物形象

该唱段是歌剧整体不可分割的一部分，同时也是表现费加罗人物形象的有机组成部分。作曲家赋予了费加罗一个平民在追求恋爱与幸福外，还赋予了费加罗一个足智多谋、幽默风趣的性格特点，伯爵的风流、霸道和凯鲁比诺年少的花花公子形象与费加罗形成鲜明的对比，在歌曲中成了费加罗调侃、讥讽的对象。因此，在演唱时要自然的表现斗志与力量的同时不乏调侃与幽默，从而准确的表现费加罗性格特点和能理性战胜困难的精神品质。

[1]黎孟德著 《著名歌剧赏析》

[2]卢鹤年 关于莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中费加罗咏叹调演唱研究 武汉 武汉音乐学院，2007

[3]冉学琼 如何演唱《费加罗的婚礼》中费加罗的三首著名咏叹调 大众文艺 2011(09)

沙海波(1991.09-)，男，彝族，四川攀枝花人，硕士在读，四川师范大学，研究方向：音乐。