北周敦煌壁画萨埵太子舍身饲虎图的绘制技法

辛 燕 徐 越 （兰州交通大学艺术设计学院 730070）

北周敦煌壁画萨埵太子舍身饲虎图的绘制技法

辛 燕 徐 越 （兰州交通大学艺术设计学院 730070）

本文重点对于敦煌壁画中北周时期的萨埵太子舍身饲虎图，从梳理故事内容与构图的关系，结合壁画的绘制技巧、将人物、建筑等表现手段、方法、艺术特征和材料运用进行了分析，并结合实际的复制临摹步骤，进行了较为详尽、并具有探索性的研究和论述。

北周时期; 壁画临摹; 色彩构成运用

一、构图及故事

萨埵太子舍身饲虎图，它本是一幅佛本生故事画，来源于敦煌的248窟，呈“S”形走向。根据整幅画面的内容，采用横卷式连环画构图，是具有相对独立性的连环画，画面被山石和树木划分成十一个场景，每一个片段都能独立成画。故事情节大概为：古印度宝典国三个王子出去游玩，在路上遇到饥饿的母虎，要吃自己孩子。萨埵太子用自己喂食饿虎。最后家人为三太子建塔供养。画面人物表现生动，尤其是在兄弟二人在发现尸骨时，飞奔而过，头发竖起，悲痛欲绝。

二、绘制顺序

1.前期准备

选定临摹对象，并看懂它所要表达的故事，有助于在作画时把握它的构图和人物的造型，以及上色和勾线特点。也能了解壁画的时代特征和想要表达的内容，只有我们读懂画，才能达到胸有成竹并画好一幅作品。临摹其实也是一种创作，它是用另一种方式给我们展现对象，只有经过深思熟虑的思考，才能达到高质量的复制，也有了自身的存在价值。

确定对象，便按照原壁画制作的程序:起稿、勾线、上色、描线四个阶段循序完成。

2.制作步骤及作用

第一步：先用铅笔定型。这是基础,为了防止画面走形，先描出骨架。

第二步：做底。因为我们做的是壁画，在用纸上把握厚度，我选用皮纸。首先，我们和泥，和泥时加适量的胶，可以用手试它的粘度，直至稀稠合适，把握泥的厚度，以防盖住底下的形。再次，我们用墨线勾出轮廓。最后，刷一层大白粉。为了防止跑墨，在做好的底干了以后刷胶矾水，把纸做熟。

第三步：勾线。先用土红线勾出画面的轮廓，方便我们对对象准确定位。

第四步：上色。我们先了解画面的颜色及其它的作用再做搭配，使画面丰富起来。

第五步：赋色。根据所要表现内容，把握用笔的方向，在用笔的基础上才能更好地加强颜色的表现能力。

第六步：染法。凹凸画法跟现在的光影素描很相似，它是用颜色塑造，把轮廓加以立体处理，让画面产生立体效果。这种绘画技法源于西域龟兹壁画，它影响了中国传统的线描技法，给古人和现代绘画带来了更大的发挥空间。

三、色彩构成及其特点

1.土红线的特点

首先，它的作用是我们在画纸上确定内容布局的划分和定位线。

其次，作为画面起稿线，直接用土红色颜料，勾画出画面上动植物以及人物山石的具体形象。线条要粗壮有力，按照临摹对象的造型的特点细致勾画。使用土红线的好处是，画错容易修改，也可以被其他颜色覆盖，这样可以降低画面会画脏。土红色也被用来勾勒轮廓线，也是那个时期的主打色。

最后，它也在画面中起着定型的作用，在敷彩时留出线条，我们也可以进行适当的复勾，成为画面的骨架。

2.墨线的特点

在北周的敦煌壁画现状来看，佛传故事大量使用土红线勾描，墨线勾勒的画面形象并没有规律性，随着画面内容的不同，线形跟着变化，人物和植物进行写意式的描绘，服装使用颜色的浓淡和线条的粗细来表现，五官的墨线墨色饱和，衣纹的线条阐释出了“曹衣出水”的线条勾勒，局部画面得的形象用墨线来定形。

从图来看，萨埵太子本生故事画面中人物衣纹的墨线、树枝和山石的线条，以及躯干和五官的结构线，都刚劲流畅。“曹衣出水”式的线条组织形式，使衣纹疏密有致。

3.其他颜色

泥土色:也称黄色，它是用敦煌土的本身的泥土色加一种颜色调和，形成稳定的黄色系效果。

红色系颜料使用了土红色。土红和朱砂主要作用是背景色和土红色线条的勾勒以及衣服的晕染。红色更有宗教色彩。

白:白色主要用来刷墙体或做底，我们在临摹时可采用石灰和白乳胶混合使用。

黑:因为时间的氧化使铅丹转化成二氧化铅。我们可以用墨色代替。

绿:敦煌壁画主要以氯铜矿为主，使用石青和石绿。

蓝:蓝色系以青金石为辅和石青为主的调色方法。

因为古代用的颜料大多是石色，价格昂贵，在现代我们可以用广告色、国画颜料或者丙烯来代替，虽有区别，但也有自身的特色。

四、描线和造型

1.壁画的用线造型

（1）人物、动物及衣饰用线

在用线上以铁线描为主，人物造型上注重用外轮廓来表现肌肉、形体、姿态的变化，用人物的动作来传达故事情节。动物的用线上相对灵活，造型夸张。用“曹衣出水”式的勾线方式，在衣服上的用细密的线条勾出衣纹。

（2）建筑、植物线

在建筑上，线条用毛笔一次勾成，线条粗细均匀，极具对称，体现出北周特有的意象之美。在植物的用线上，由根到稍，由粗到细，即柔软又劲道。树叶用写意的方式来表现。

2.人物造型

人物的造型，头部方圆，脸部机具写意又很精致，人物眉弯，鼻头小，颧骨用大片颜色代替，相对突出，耳轮大而长。身材矫健短壮、腿短，脚细而长。在胸部上画圆圈以示他的结构。主要人物画的比较细致;反之，次要人物绘制也就相对粗简。

五、小结

通过以上的学习和总结，了解到北周出现的五白特征:白异梁、白眉桂，白眼睛、白牙齿、白下巴。在腹部和领际均涂以白粉，表示高光部分，使人物整体表现出了强烈地圆润感。方便后人对这一时期的敦煌壁画进行资料的搜集和详细整理，总结前人的临摹经验加以更好的利用。

也可以发展一批优秀的传承人，以下是我的一些建议：

第一，要鼓励创新，加强保护，鼓励文化教育机构发展，改变在壁画临摹行业的经济增长方式，最大程度的传承、保护和发展传统手工艺术。

第二，促进民间敦煌壁画的修复和临摹上的传习与推广。我们可以建立一些艺术家交流场所，来吸纳这些方面的爱好人才。

第三，加强民间手工业的工艺价值的保护与利用。需要我们用不同的眼光看问题，不仅局限在历史传承和艺术价值的保护，也要用发展的眼光看到它的再生性。

[1]马玉华.北凉北魏时期敦煌壁画的技法及色彩构成[J].兰州：敦煌研究，2009（3）.

[2]吴迪.论敦煌壁画工笔重彩画与西域凹凸晕染法的关系[J].湘潭:当代教育理论与实践，2011（6）.

[2]沈淑萍.试论敦煌早期壁画的线描艺术[J].兰州：敦煌研究，2010（2）.