仙人谒明皇 人神凝神端
——任仁发《张果见明皇图》赏析

□ 庆 和

仙人谒明皇 人神凝神端
——任仁发《张果见明皇图》赏析

□ 庆 和

《张果见明皇图》，是元代画家任仁发创作的一幅经典的人物故事画，该画根据古代传说中的八仙之一张果老觐见唐明皇的故事绘制而成。画中既有唐代的皇帝，又有中国古代传说中的仙人。

画面中，唐明皇身穿皇袍，坐在圈椅上，在他对面的是张果老。这位仙人头戴高冠，白髯飘飘，一副眉飞色舞的样子。一头毛驴从纸盒中跑出，一个小道士在后面追赶，唐玄宗坐在椅子上俯视，流露出诧异的神情；旁边站立的侍者，有的拍手叫好，有的交头接耳，人物神态活灵活现。画中人物均用低染法晕染衣纹，衣纹勾线简练细劲，衣纹之间的上下关系如是晕染，衣袖和肩领的前后关系同样非常讲究，巧妙地运用色彩的微妙变化表现出来。纱帽墨色晕染后仍十分通透，隐约可辨识头部的轮廓。画上自识“云间任仁发笔”，钤白文“任氏子明”一印。

画中的一些画法，如高古游丝描，包括人物结构的布置，唐明皇的脸色、专注于驴时的神情，更多的是取材于或者说方法取自于北宋的多。画家将人物瞬间的表情，刻画得非常生动。整个画作主题突出，笔法简洁、色彩丰富。元代书家康里在画上的跋中写道：“笔法精妙，人物生动，求之同时，盖不多见。”给予了画家很高的评价。

任仁发的人物画一般不画背景。此画中人物全部穿唐人装束，人物和鞍马采用游丝描法，用色古雅纯净，意境生动自然。《张果见明皇图》是任仁发最优秀的人物鞍马画之一，他的工笔鞍马人物画在此图中得到完美体现，并达到了元代的巅峰。其作品深得唐宋遗法，多科兼擅，笔致优雅，法度谨严，是早年“复古”的实践者之一。

《张果见明皇图》表现出任仁发高超的人物画功力。画中有两个主要人物：唐明皇李隆基和张果。图中的唐明皇身材魁梧，面颊丰满，充满雍容华贵的王者气度。张果是中国道教传说中的八仙之一，因为是老者形象，故称张果老。传说中的张果老活了几百岁，他经常骑着一头小毛驴，在山林里过着隐居生活。在元代剧本、小说中，八仙被塑造成神通广大的神仙形象，民间流传一句俗语“八仙过海，各显神通。”画中，他被刻画成一位仙风道骨的老者形象，和唐明皇在一起人们一眼便能看出来：一位是养尊处优的君王，另一位是不食人间烟火的神仙。这幅画让唐代皇帝和道教神仙坐在一起，表现出画家丰富的想象力。

《张果见明皇图》，将唐明皇和道教神仙画在一起，还从一个侧面反映出唐代皇帝对道教的重视。唐高祖李渊就对道教大力推崇，老子是道教始祖，又因名字叫李耳，所以，李渊称自己是老子的后代。李隆基即位以后，也奉行道教治国的政策，从而形成了唐代道教的全盛时期。据史料记载，唐明皇每晚都要拜老子，还命人绘制老子画像，颁发给全国的道观供奉。

此图所画的环境虽然是皇宫，但画家却刻意省略了皇宫里的豪华陈设，集中表现了人物的动作和神态。作者创作《张果见明皇图》的灵感，来自于《明皇杂录》中的一段神话故事：八仙之一的张果老，会很多的法术，唐明皇召他入宫并赐酒款待。张果老说：“我不善饮酒，但我的小徒弟很有酒量。”说完，就施展法术。只见一位小道士从天而降。唐明皇赐酒给他喝，小道士喝完一杯又一杯，突然，酒从小道士的头顶涌了出来，把帽子顶翻在地，变成一个纸盒，纸盒一翻，跑出一头小毛驴，直奔唐明皇跑去。《张果见明皇图》表现的就是这一情节。此作，全图设色明丽古雅，人物表情生动细腻，将瞬间的动态表现得极为成功。奔跑的小毛驴即是作品的画眼，画面核心人物的注意力，都集中在它的身上。唐玄宗看到小毛驴时的惊喜神态和张果老悠然自得的表情，都刻画得惟妙惟肖。画家通过小毛驴营造出人神之间沟通默契的氛围。这位小道士，也是《明皇杂录》中记载的张果老唯一的徒弟，他会飞檐走壁，也经常帮张果老收藏这个毛驴，只要得到张果老的传唤，就可能从房檐上或者天棚上下来帮助张果老。在元代，表现唐明皇生活的绘画作品很多，比如《明皇幸蜀图》《明皇打马球图》等，这些绘画，展现了这位唐代皇帝生活的各个方面，反映出元代画家对唐代帝王生活的欣赏。

《张果见明皇图》元·任仁发 绢本设色 41.5cm×107.3cm 北京故宫博物院藏