剪线艺术的线性美

张萱

剪线艺术的线性美

The Beauty of Paper - cutting Art

张萱

在中国独特的美学法则背景下剪纸艺术的线性美。剪纸艺术和中国画的造型方式一样，都是以线造型，这也同中国独特的美学法则有关。剪纸是以剪刀或者刻刀在纸上用高度概括的线条表现物体形体，它独特的材质和变现手法决定了它与中国画无论是艺术表现和艺术效果都不同，但是他们内在的美学法则和艺术追求是一致的。这与我们国家的地理环境，传统历史，风俗习惯，心理状态有着密切的联系。

The Linear Beauty of Paper - cut Art in the Background of Chinese Unique Aesthetic. Paper-cut art and Chinese painting modeling methods, are based on line modeling, which is also with China's unique aesthetic principles. Paper cutting is to use scissors or knife on the paper with a highly general line of expression of the object shape, its unique material and the realization of decision it and Chinese painting both artistic and artistic effects are different, but their inner aesthetic principles and artistic pursuit Is consistent. This is closely related to our country's geographical environment, traditional history, customs, and mental state.

剪纸艺术是我国最为流行的民间艺术之一，根据考古发现，它最早可追溯于春秋战国时期，当时是以一种镂空雕刻的装饰图形出现的，真正意义上的剪纸的出现应该是在纸张的发明以后。剪纸艺术历经千年依旧长久不衰，说明剪纸艺术具有极强的民间风格和气息，我们都知道民族的才是世界的，所以剪纸艺术一直保存着超强的生存力。中国剪纸艺术风格的形成和中国绘画风格的形成一样，都源于中国的地理环境、历史传统、风俗习惯等等，劳动人民的生息，繁衍，劳动、生产，都是艺术创作的源泉，无论是用绘画或者文字，或者剪纸或雕塑的手段纪录了自己创造的文化历史，都是劳动人民智慧的结晶。根据很多资料的记载，剪纸艺术的发展主要在中原地区。我国中原地区地貌丰富，褐黄色的土地，蔚蓝的天空，衬托出绿树，喜欢穿着红绿鲜明颜色服装的劳动人民，本身就是一幅美丽的画卷。因而，在这里产生了结构分明的线条和具有装饰风格的剪纸艺术也不足为奇。（图一 ）

1 福娃

剪纸艺术和中国画的造型方式一样，都是以线造型，这也同中国独特的美学法则有关。我国原始社会发现的彩陶纹样，鸟兽、鱼纹，形象异常生动，都是当时劳动人民生活中发现美并且记录美的痕迹。（图二）中国绘画表现物像，传统的美学法则是：“外师造化，中得心源。”崇尚自然，追求和谐，采用的方法是：“目识心记，以形写神”，当人们发现某一物的美时，先通过观察，从形体的结构方面找到规律，然后用高度概括的线条把客观事物及艺术家的思想感情加以融合，创作出能够表现物体质感、空间感、层次、节奏和韵律的作品。虽然剪纸是以剪刀或者刻刀在纸上用高度概括的线条表现物体形体，它独特的材质和变现手法决定了它与中国画无论是艺术表现和艺术效果都不同，但是他们内在的美学法则和艺术追求是一致的。这与我们国家的地理环境，传统历史，风俗习惯，心理状态有着密切联系。

剪纸艺术中的以线造型不同于中国画，中国画用的笔墨纸砚本身就带有一定的变幻感，可以依靠提按顿挫，笔墨浓淡、干湿的变化，画出一条条生动而富有节奏变化以及穿插关系的线来表现客观物体，甚至能够丰富客观物体。（图三）而剪纸具有造型的线条不只在纸上留下一条剪子运行的剪线，而是要考虑线条存在意义和关系。材料相对单一和呆板，一把剪刀，一张纸张，纯粹依靠剪子在纸上游走留下的剪线，这也给剪纸艺术带来了一定的难度和局限性。单一方向的直形剪线对于剪纸艺术没有意义，在视角上是一条隐形线条，不能形成冲击力。若是一剪下去，纸上会剪出一条用以造型的阴线，这条线绕一个细长的方形、柳叶形或圆形，让剪线的首尾相接，就这样，一条条简单的阴线塑造出一个个生动活泼的小动物，一幅幅精致的景色，一组组乡土人情和历史故事。这种阴线是剪纸的主要用线，阴线多用于民间艺人的刻纸中。两条阴线构成的那条线叫做阳线。剪纸中无论是阴线或是阳线，都是随着剪线产生的，前者是随着后者的变化而变化的，此消彼长，互为表里又相互牵制。在剪纸的过程中剪线迂回不断，跟随所剪内容上下起伏，左右波动，纸上出现阴线图型。如果是单一的一条条剪线不相连，纸上不会有图形。但是剪线突破纸的两边，纸被分断，也就没有意义。如若任何一条剪线首尾相连接，也就意味着这部分被剪掉，这样本来的剪纸图样零件丢落，作品也就不完整失败了。因此剪纸的难点在于需要剪线相连，线线相关。以上几点是剪线的主要特点，也是剪纸中的难点所在。要保持不断又不能首尾相连或者交叉出现。（图四）所以说剪线是剪纸艺术的标识性特征，剪线的成功决定着剪纸艺术的成功。两条剪线在纸张上游走组成一条条纸线，纸线的宽窄在于剪线，但是纸线越宽，剪线越是明显，纸线越窄，剪线越容易被忽略，这是因为纸线是依靠两条剪线托出来的，这就像唐代诗人白居易在《自蜀江至洞庭湖口有感而作》中描述“疏流似剪纸，决壅同裂帛。”从这个比喻我们也可以看出剪纸的线条既要平稳缓和又要流畅通达，还要有蜿蜒曲折变化之美。纸线给我们呈现的任何的节奏，韵律和顿挫实际上都是剪线所贡献的，剪线就像是幕后工作者，台前呈现的一切都是他们背后的努力。

这样看来，剪线就是我们剪纸中的结构线，线条的顿挫其实是剪线的曲折表现，线条的长短节奏以及韵律也是依靠剪线的波动和停留。所以我们看到作品中线条的感染力和冲击力都是置身其后的结构线——剪线造成的。那么剪纸中的剪线会像是我们中国画中的线条一样具有如此高的艺术魅力吗？其实不然，我们都知道中国画是以线为骨，以墨为肉，虽然同样是结构线，但是中国画的线条本身就具有一定的艺术表现力，单单依靠提按顿挫就能够把客观物体表现得极其唯妙。其次中国画和书法都是以线造型，而传统书画在中国传统文化中的地位是剪纸所不能相比的。但是剪纸艺术是我国最为流行的民间艺术之一，是普通老百姓所喜闻乐见的一种艺术表现形式，是根植于我们日常生活中的，朴素却又温情。而且剪纸艺术的线性美是依然存在的，这就像是自然界中有大山大水之美，也有沼泽小溪之妙一样。剪纸不只是贴在窗上的一纸色彩,更是一个个故事，一段段乡愁，我们对于剪纸的喜爱很多时候是源于某种情怀。小时候每逢腊月，是不是会有一位老人带着老花镜，左手拿着红色的纸张，右手拿着剪刀，一边给趴在身边好奇的盯着老人手中物件的孩子讲着剪纸内容故事，一边手上的剪刀却如游龙戏珠一般活泼，一晌午的光阴就这样在一片片碎纸的掉落中溜走了。

现代社会，会剪纸的手工艺人越来越少，而剪纸的重要性与意义却是我们有必要知道的。一方面剪纸艺术是我国民间艺术的重要组成部分，而艺术“民族的，才是世界的。”想要民族文化在世界艺术之林中占有一席之地就必须在学习融合世界文化的同时保持自身的民族特色。剪纸艺术的线性传统就如中国画中的用笔使中国画线条区别于西方绘画的线条，若中国画失去自己的用笔特征，便无异于西方绘画的线，中国画保持传统便成为一句空话。剪线是否具有同样的作用，这是不应该怀疑的。另一方面，剪纸艺术从古至今的发展已经被历史赋予了特殊的民族气质，从研究以及继承剪纸艺术的方面来讲，是可以从中窥见中华民族一直以来的民族信仰，生活习惯以及审美等等各个层次的思想内容。艺术都源于特殊的地理环境、历史传统、风俗习惯等等，劳动人民的思想和情怀，相反从艺术中能够反射出历史的影子。最后，就是在个人看来剪纸艺术是有着中华民族性格的一种艺术表现形式，也有个人情怀的寄托，需要继续传承与发扬。

〔1〕刘凌沧，讲工笔人物画[M].天津：天津古籍出版社，2013：12.

〔2〕要红霞，怎样学剪纸[M].北京：金盾出版社，2001：3.

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