学书随感录

□ 孙伯翔

学书随感录

□ 孙伯翔

书艺之道，当以勤奋为主。然勤奋当以酷爱为前提，没有酷爱，就不会勤奋。圣哲云：“学而不思则罔，思而不学则殆。”读书如此，学字亦如此。

学书当学法，学法当从古入，这个道理似乎是大家都承认的源流之理，毋庸置疑。我们讲的从古入手，强调以名碑、名帖来作为法则深学，不是任何一种都可作为法源，比如，无名的或以刀代笔的小墓志、小造像、刑徒砖，以及竹简、木简、一般的写经等等，只能取意，悟其天趣，不能做法。学隶书的只取汉简为法，不临《礼器碑》《曹全碑》《张迁碑》诸名碑；学魏碑的只把重点放在以刀代笔的小石刻，不以《张猛龙碑》《始平公造像记》《张黑女墓志》《郑文公碑》《论经书诗》为宗，虽是学古，却是歧途。

学书多源流之分，我们当以学源为主，先人的流可以兼取，但不能本末倒置。就碑学而论，清代中叶，碑学大兴，造就了如邓石如、张裕钊、赵之谦、康有为等诸多巨匠，他们的成功在于经源头而取，辟成自己的流派，各自成宗。我们也应该像他们那样，当从源头学起，有为之士再辟流，如果学魏碑只取赵之谦或康有为，学隶书的唯以邓石如为法，舍其源、学其流则不是上乘之见。

回忆我自己学书的路程，是从唐楷入手的。觉得这样的路子正是可行的，所以我以后也这样教学生。那么，如果从别的书体开始是否可以呢？现在我也改变了以前的看法，不能太绝对。根据每个人的条件，从何书体入手都可以，不过要明白唐代孙过庭所说的先平正、后险绝、再平正、最后贯通的道理，他是根据自然道理而得出的。

书艺之妙，皆在于思，线多的字要着眼于点，点多的字要着眼于线。执笔于手，巧悟于心。书画的点线其质如钢筋（带锈），或如木棒，或如铁块，或如石块，千万不要似棉团，似麻披，更不要像稻草。一幅好的作品是多因素而生的：笔法、结构、章法、行气、俯仰、疾徐、刚柔、虚实、延伸跌宕、疏密等等。简言之，即矛盾、和谐、统一的关系，永远掌握言语的哲理，书家应有能力挑起矛盾，而后再有能力平和矛盾。知其阴，必晓其阳，天覆地载，万殊一象。

一笔一画自成生命。大字主气，小字主韵。没有完美的局部美就没有完整的整体美，上笔阙如，下笔完善，第一起笔是未知数，以后则随时调整，最后达到一个和谐。学书者要博览百家，但又必须以一家或两三家作主梗，有所突破，就会有所成就。时人不可全学，可以借鉴，师法当以古人为上。取古人法，取今人意。

学习北碑先从方笔入，还是先从圆笔入，这是各地朋友的又一提问。按我走过的道路回答一下，仅供诸位同道参考。康有为曾说过:“学北碑当从方笔始。”就北碑来说，开始就写龙门方笔似乎不太妥当，容易学出毛病，还是从北魏后期比较成熟峻美的范本学起为好，如《张猛龙碑》《张黑女墓志》等，它们的细腻古拙之点画易悟、易读、易临写，明白并掌握方、圆笔的方法与运动规律之后，再转向龙门的方笔，多在《始平公造像记》《魏灵藏造像记》《杨大眼造像记》等名刻上下功夫。开始临龙门方笔很可能出现板、滞、薄、死的现象，这是很自然的，并不可怕，关键在于灵悟的思维、勤奋的临写，边读边临，边临边悟，久而久之薄中得厚，板中提活。临习方笔的主要收获是锻炼腕力，加强胆量，培养气质。写方笔主按，以顿为主，按中有提，提按得宜，万毫齐发，墨液外拓，故称外拓为方雄；写圆笔主提，以提为主，提中有顿，提按合度，万毫收拢，墨液内聚，泯去外拓，故称内聚而圆浑。

写帖要隽永，写碑要朴拙，帖重韵，碑重骨。学习碑与帖可以相互借鉴，但不能倒置。比如，魏碑字是一种出自古意、雄强多姿的书体，拙中见美。它恰似嶙峋的山石、苍松翠柏，以朴拙自然为尚，若以妍美的笔意写魏碑则是歧途，是弯路，事倍而无功。

《撼松题石》行书联 孙伯翔

《王维〈汉江临泛〉》孙伯翔

学书之道，在于睿智，在于朝朝暮暮，不计寒暑；在于平常心态，褒贬不惊；在于取先人经典之妙，悟天地万物之象。形质为躯壳，性情是灵魂。无形质莫论性情。形质由古取，性情应时生。

孙伯翔，1934年生于天津武清，字振羽，别署师魏斋主、老孙头，晚号“自适居”。他自幼学书，临池不辍，曾得王学仲、孙其峰指导。其崇尚碑学，倾心北派，兼涉隶、篆、行、草，书作雄强古拙，形散神聚，气质不凡。曾任中国书协第二、三届理事，中国书协第二、三届创作评审委员会委员，现为中国书协理事、中国书协创作评审委员会委员、天津市书协副主席。2013年获中国文联第十一届造型艺术成就奖，2015年获第五届“兰亭奖”终身成就奖。出版有《孙伯翔书法集》等。

王修隆，毕业于湖北美术学院，师从著名画家端木梦锡先生。现为湖北省美术家协会会员，武汉市美术家协会会员，湖北省书画研究会理事，执教于武汉大学。1986年起在湖北省老年大学花鸟画班任教至今。1999年被武汉市委、市政府评为“武汉市老年教育先进工作者”，2009年被湖北省老年大学授予“特殊贡献教师”称号。其画功深厚扎实，笔法娴熟，花鸟画、人物画神形俱佳，风格独特。

在几十年的花鸟画教学中，他都勤勤恳恳，一丝不苟。他的教学，内容系统而有序，教学方法新颖而细微。其对待学员，因材施教，细心教导，让学员在学好基本功的同时，采用不同的方法指导学员了解不同画派的特点，提高他们的鉴赏能力。

《樱花时节燕归来》

《春华秋实》

《梅花》

《蛇山梅岭》

《墨鸡紫藤》

谭惠如，1950年12月生，大学本科毕业。2008年以来,先后在南昌市老年大学阳明路校区和红谷滩校区担任摄影教师,2017年上半年起又同时在江西省老年大学摄影研究班任教。现为中国摄影家协会会员、江西省摄影家协会会员、江西省自然摄影协会会员、江西省生态摄影协会会员、南昌市老年摄影协会副会长、江西手机报特约摄影师。

他的拍摄以城市风光为主，见证了南昌改革开放、科学发展的巨大变化。其摄影作品曾在国家、省、市、港澳报刊上发表, 并时常在各级摄影赛中获奖。南昌市为上海世博会江西馆“南昌活动日”编印的南昌画册, 所用作品即由其拍摄。南昌市摄影家协会还专门为其举办了“航拍南昌”作品展。

《冷酷》

《追捕》

《高安土城斗牛》

《古城新貌》