户县农民画在陕西本土动画创作中的应用研究

陈 琳 王伟伟

（作者单位：1.陕西科技大学；2.陕西国际商贸学院）

动画最早起源于19世纪上半叶，是一门综合性相对较强的艺术创作与表现形式，实现了绘画、电影、音乐、文学、数字媒体等的有机结合，具有独特的艺术魅力，深受人们喜爱。我国动画产业发展较晚，并始终坚持走“中国特色”道路，注重民族传统文化、传统艺术在动画中的有效渗透，为中华民族优秀文明传承与发展共享力量。户县农民画作为农民画的奠定代表，以其独特形象设计、色彩表达、内涵意蕴为动画设计与创造提供了动力，对提升动画民族性、生活性、感染力具有积极影响。

1 户县农民画的相关概述

农民画是一种由多系农民（包括牧民、渔民、山民等）创作的绘画，是农民以绘画、印画形式进行自我思想、情感、生活等表达的艺术活动，是我国民间传统艺术形式的重要组成部分。作为“西安后花园”,户县曾是周、秦、汉、唐等十三朝的京畿之地，在历史发展过程中积累了丰富的文化财富，并在户县人民不断努力下产生了丰富的民间文化传统，包括户县剪纸艺术、户县刺绣艺术、户县戏剧艺术、户县农民画艺术等。就户县农民画而言，与“上海金山农民画”“龙山农民画”“天津杨柳青年画”共称为“中国四大民间画”[1]。

韩望愈曾在户县农民画研究中指出：“户县农民画具有鲜明的民族艺术风格，它批判地继承了民间绘画、剪纸等地方造型艺术的传统”。可以说，户县农民画是现代思维与原始思维相结合的产物，实现传承传统特征、内涵、精神的同时，又不缺乏创新，是富有生命力的艺术画种。

对户县农民画形象设计与内涵意蕴进行概括，主要表现以下几方面。首先，“土”而不“俗”。户县农民画作为一种源于生活的绘画种类，其创作题材多为人们熟悉的事物，如鱼塘、耕牛、田野、孩童、织布、做衣、秋收等，是在客观、真实、形象地反映农民生活的一景、一物、一事，乡土气息浓厚。虽然“土味”浓重，但并不俗气，更不存在无病呻吟[2]。例如，马建亚《山村换新貌》以农村秋季丰收为题材，从俯视角度将金山银海一片热闹的丰收景象展现在人们面前，使人通过绘画真切感受到秋季丰收喜悦，提升对自然、对劳动人民的喜爱之情；錐志俭的《巧子情》通过几个生活情景的组合，将所观察到的生活片段展现给受众，使人真确体会到母爱的“润物细无声”。其次，“满”而不“乱”。户县农民画在传统艺术创作理念与现代艺术创作思维相结合下，形成了独特的构图方式与造型风格，使绘画整体饱满但不凌乱，画面整体形象纯真、夸张，以反映农民对美好生活的向往与追求，使绘画富有充实美、协调美。例如，张战刚的《黄土高坡》采用平行构图方式，根据事物特征，以鲜明的色彩将土地、竹林、牛群进行有机组成，整个画面层次鲜明，内容充实；又如，张兴隆的《民间艺术》不仅结构对比和谐，色彩运用更具节奏性、层次性，给人以良好的视觉体验，实现人门审美情趣的满足。最后，“大胆”且“纯真”。农民画在色彩运用上多遵循“红间黄，喜煞娘；红间绿，花簇簇”“红的鲜，白的净，绿的娇”等原则，户县农民画在原始思维与现代思维相结合的基础上，形成了一种基于情感体验的色彩应用理念，即不局限于事物本身的色彩或遵守自然界色彩规律而创作，而是以创作者主观情感为基础，根据自己的感知感觉进行事物表现，从而更准确、真实地表达自身情感。例如，雒志俭的《河塘鸭群》是以黑白二色为主，通过黑色的鸭与白色的花间缝隙，营造一种明快、活泼、自由的情景氛围；梵高奇的《春消息》，其形象设计不存在任何因果关系、逻辑关系，不追求绘画创作中专业的空间、比例等要素，而是凭借自身情感进行个体间的组合，形成富有充实美、稚拙美、抽象美的艺术效果，呈现出春节的热闹、喜庆氛围[3]。

2 户县农民画形象设计与内涵意蕴的创作应用

2.1 应用价值

随着近年来动画产业的快速发展，动画市场竞争愈发激烈。中国动漫站在了发展前行的十字路口，是坚守民族文化的传承，还是模仿美国、日本等动画发达国家，已成为动画设计者、创作者、项目开发者思考的重点。但就中国动画设计与创造的本质而言，中国动画侧重于中华民族传统文化的传承与弘扬，强调走中国特色发展之路。因此，在动画设计与创作过程中，应以“坚守民族文化传承”为前提，根据动画具有的综合性、包容性特征，进行创作手法的不断创新，以促进我国动画事业的可持续发展。王裕民认为：“陕西动画，要立足陕西本土，去创作陕西特有的历史文化”。户县农民画作为陕西特有的历史文化，将其形象设计与内涵意蕴为动画设计元素，可有效增强陕西本土动画创作的民族性和生活性，提升陕西本土动画作品的感染力与影响力。

2.2 应用途径

首先，内涵意蕴的合理应用。优秀的动画作品皆具有丰富的文化内涵，虽然不同国家、不同地区所具有的文化不同，但人们所关注的主题与核心存在相似性，如“和平”“生存”“亲情”“友情”“团结”“文明”“友爱”“环保节约”等。基于此，在动画设计与创作过程中，把握好人类共同关注的主题，并将其与中华传统民族文化进行有效对接，则能有效提升动画质量，增强动画影响力。在对户县农民画进行分析中了解到，户县农民画的形成来源于生活，蕴含着丰富的爱国、爱家、爱人、爱自然、爱生活的情感，且其情感表达更具真实性、感染力。因此，陕西动画设计过程中，可将户县农民画内涵情感渗透到动画主题中，如“户县农民画美好和谐农村自然风光”“户县农民画美满家庭生活”等，使受众在观看动画作品的过程中，更容易融入到故事情节中，感受动画所要传递的情感、思想、价值理念[4]。

其次，造型形象与风格的科学借鉴。户县农民画的造型形象多来源于现实生活，但在一定程度上又高于现实，作者根据对生活的理解、现象，或将具体事务以平面化形态展现出来，或通过夸张、变形的手法进行事物象征化、抽象化体现。在动画设计与创造过程中，借鉴这种“现实且艺术”的造型形象表现手法，可有效将动画的动态美与农民画的静态美有机结合，提升动画民族特色。例如，以具有情景关联性的户县农民画为素材，利用现代动画设计手法将故事情景进行动态展示，使动画独有一番韵味。与此同时，借鉴户县农民画“大胆”且“纯真”的艺术特征，突破动画设计与创作过程中现实、空间等因素的制约，赋予动画更多的自由与想象，使塑造的动画人物形象更丰满，让人在感知动画人物（景物）所具有的趣味性、童真性时，了解创作者所要传递的情感，从而引发共鸣，实现反思。此外，在动画设计与创造过程中，创作者可借鉴户县农民画“满”而不“乱”的构图风格，进行动画画面情景设计，在有效丰富动画画面内容时，不会从视觉上给人以零乱、无序的感觉。例如，《太阳神树》的景物形象，是借鉴中国绘画特色，以简单的线条进行设计，凸显其所具有的自然感、灵动性，在构图中注重画面的充实性与协调性，使每个片段富有或宁静或喜悦的情感。

最后，户县农民画色彩的合理运用。色彩设计是动画设计中的重要内容之一，关系着整个动画的艺术审美效果与情感基调。由上述分析可知，户县农民画的色彩在搭配上存在随意性，是以创作者主观感受为出发点，基于自身本能的感觉感知进行创作的。在动画设计中，可参考户县农民画这种色彩应用模式，根据动画画所要传递的情感，寻找与之相对应的感情色彩进行设计，以增强作品特色，实现画面内容情感的有效传递。与此同时，户县农民画在色彩应用上，善于利用原色，通过原色的搭配、碰撞使绘画富有更高的艺术审美性。对此，在动画设计过程中，可借鉴户县农民画这种色彩应用模式，从而增强动画画面的真实性。与此同时，高纯度色彩的强烈对比，给人的视觉冲击无疑是最大的。例如，户县农民画中红色与绿色的强烈对比，使人在欣赏绘画时，能够感受到其所具有的热闹与明艳。而在动画设计中，可将这种配比应用到“自然风光”“繁华闹市”中，增强画面感染力、视觉冲击力。又如，在动画设计中，可根据剧情的需要进行自由配色，在保留原有色彩基调的基础上，通过改变色相、色彩明度、色彩亮度，实现在进行动画事物写实时，又赋予动画事物变化，做到“红的更鲜，白的更净，绿的更娇”，增强动画形象的视觉体验。

3 结语

以动画促进民族传统文化的传承与发展始终是我国动画产业建设与发展追求的根本目标，是动画设计师思考与研究的重点。农民画作为我国民间传统艺术形式，其色彩搭配、构图方式、内涵意蕴等皆是动画设计与创作的重要素材。实现这些素材在动画中的有效应用，不仅有利于增强动画民族特色，还有利于丰富动画内涵，给予受众亲切感、认同感，提升动画艺术审美性，更好地反映中华民族丰富的文化底蕴。