探寻《捉妖记2》中的动画特效奥秘

廖迈伦

弯弯小河的出现

影片伊始，胡巴和众妖聚在一起开心地载歌载舞，孰料，反派追捕者的突然出现打破了这份祥和，在追逃的过程中，胡巴意外掉入水中顺流而下，紧张的表情惹人担忧。不过相信大家也能发现，胡巴身下水流的模样，并非自然界中能直观看到的河流、亦或是小溪的样子，而是用三维动画制作出的场景环境特效。

或许在多数人看来，水流的效果应该是最容易制作的，因为只要制作出波纹就好，但实际操作中却并没有这么简单。由于水的颜色和体积会受到环境的影响，因此在制作水的材质时，首先要给环境添加一个大气效果，为场景选择一种气氛。随后用噪波模拟水面细节，并通过多次尝试，找寻最为匹配的水面材质。选择水面材质后，需要对水面的凹凸进行调整，进而达到调整水面噪波形状的目的。同时，伴随水面出现的往往还有天空中的云层，所以在水流制作中，往往会添加云层动画，并通过速度与变化率的设置，使之和水流相得益彰。

由此可见，即使是水流特效本身尚且需要诸多步骤，更何况还要在水流中加上闪闪惹人爱的胡巴，并使其自然地随水流流动方向漂动，其制作难度可见一斑。

用三维动画制作出的水流、城堡等环境场景特效

可爱胡巴的诞生

身为电影的主角，胡巴依靠软萌灵动的外貌和呆萌可爱的性格，萌化了众多影迷的心，悲伤时的哭泣，遇险时的紧张，更是无时无刻不牵动着大家的思绪。虽熟悉它的一举一动，但却少有观众了解，胡巴到底是如何诞生的。

事实上，和自然界中的动物一样，不论是胡巴，还是影片中其他活灵活现的妖，都需要骨骼的支撑，因而在形象制作之初，首先需要构建骨骼系统。在设置具有连续皮肤网格的角色模型动画时，骨骼尤为有用，可以采用“正向运动学”或“反向运动学”为骨骼设置动画。而在制作动画时，理解骨骼对象的结构非常重要。以胡巴为例，因其和人类相似，均为两足骨骼，不同的是比人类多出两条胳膊，且四肢较人类更短，故而在建模时需要特别注意四肢与躯干的比例问题。

此外，骨骼的几何体与其链接是不同的，每个链接在其底部都具有一个轴点，骨骼可以围绕该轴点旋转。移动“子级”骨骼时，实际上是在旋转其“父级”骨骼，由于实际作用的是骨骼的轴点位置而不是骨骼几何体，因此可将骨骼视为关节。就像当我们在摆动小臂时，肘关节会发生作用，而在骨骼构建系统中，轴点位于每个链接的底部，这就近似于将肘关节和大臂作为一个整体，即“父级”骨骼，而小臂和腕关节则属于其“子级”骨骼，故当我们欲使小臂移动时，必然要通过旋转属于“父级”骨骼的肘关节来实现。

可愛的小妖王胡巴

在成功构建骨骼后，此时的动画形象就如医学实验室中的人体模型一般，并不适应类似《捉妖记》系列等轻松愉悦型电影。此时还需要对形象进行“蒙皮”，这实际上是一种骨骼变形工具，它可以使骨骼、样条线甚至另一个对象变形为网格、面片。应用蒙皮修改器并分配骨骼后，每个骨骼都有一个胶囊形状的封套。这些封套中的顶点会随骨骼移动，在封套重叠处，顶点运动是封套之间的混合。随后，针对不同动画形象进行更为细致的局部模型调节、角色动作调节，并成功完成角色动作测试，之后完整的人物形象就新鲜出炉啦！

大刺妖与小刺妖

漫天“米花”的飞舞

与众多动画电影不同，《捉妖记2》中不仅有神态各异的动画形象，也有着众多真人演员的加入。除了各位主演，由黄磊饰演的哑中医、柳岩饰演的美女高手和大鹏饰演的捕妖亭亭主等配角，亦为整部电影增添了诸多喜剧元素。其中，最吸引眼球的要数爱慕女主角霍小岚的亭主，他为了赢得芳心，将自己的许多发明送予小岚。同时，为了营造浪漫的气氛，他用群攻性贴符武器装满大米，瞬间崩出许许多多的“大米花”。在他心目中，漫天飞舞的米花，如同纷纷扬扬的雪花一般，充满着罗曼蒂克的气息。

虽然浪漫唯美，但相信观众们能够猜到，美丽的米花并非是真实存在的，而是用电脑特效制作而成。具体来说，这一特效应用的是粒子系统，其能模拟一些特定的物理属性现象，能够实现传统渲染技术无法达到的真实感，可以方便地模拟出雨、雪、落叶等动画特效。为了增加真实感，粒子系统配合空间扭曲命令控制粒子运动，同时对粒子控制面板设置一些物理属性，例如，调节粒子出生值改变粒子出生时间，调节粒子初始值改变粒子开始时间，调节粒子生命值改变粒子持续时间等，这样就可以产生非常丰富的粒子运动效果。

但传统的粒子系统却存在着一定的局限性，不能将一定时期内描述粒子属性的单独操作符合并到事件中，这就导致我们看到的每一片落叶的大小，飞落速度和飘落角度，都是统一的，使整个画面稍显僵硬。而“粒子流源”作为一种新型、多功能的粒子系统，主要使用一种称为“粒子视图”的特殊对话框来使用事件驱动模型。在粒子视图中可以将一定时期内粒子的属性，如形状、速度、方向和旋转的单独操作符合并到称为事件的组中。每个操作符都提供一组参数，其中多数参数可以设置动画，以更改事件期间的粒子行为。当表现下雪时，这种方式能够灵活地改变空中雪花的大小、形状、飘落方向，为整个降雪过程增加更多的变化，从而使其更为真实，更趋近于自然界中真实的雪花飞舞景象。

虚幻迷雾的降临

作为一部与“妖”有关的电影，《捉妖记2》各处皆充满了奇幻的色彩，不仅体现在奇形怪状的各色妖怪身上，就连妖界的场景也令人大吃一惊，其并非如想象中一般又脏又乱、黑暗破败，反而如仙境一般梦幻——干净的湖面上笼罩着一层薄雾，微风吹动，雾随风动，为它添上了几许清丽的色彩。但若想实现如此自然的雾效果，却绝非易事。

为了满足不同要求的雾效果，多用“体积雾”来进行场景创作，“体积雾”能够实现各种各样的雾，乃至云和烟的效果。它不仅能够控制云雾的色彩浓淡，也能像分层雾一样使用噪声参数，制作飘忽不定的云雾，很适合创建类似可以被风吹开时雾的动画。在具体制作过程中，需要慎重选择雾气的颜色，按距离、按指数增大密度，并通过步长大小确定雾采样的粒度和雾的细度，步长大小设置过大将会使雾边粗糙，而到达一定程度后，将变为锯齿，进而影响观感。若想营造雾随风动的效果，则需要通过相位控制风的种子，并通过设置不同的风力强度控制雾的移动速度。若不慎相位没有设置动画，则无论风力强度有多大，烟雾都不会移动，无法呈现风吹雾动的视觉效果。

动画设计中呈现的云雾、灯光等设计效果

通过对上述各种动画特效制作技术的介绍，相信你已经发现动画制作并没有想象中那么简单。但随着动画特效技术的发展和特效师的不断努力，我们能欣赏到的特效越发精美，且正在不断趋近于真实。若有一天，当动画制作场景和实景几乎无二的时候，你会选择看动画里的自然场景还是自然界中真实的风景纪录片呢？

（责任编辑/岳萌）