现代庭院设计中建筑与景观的融合

贺 香，刘雪梅

（天津城建大学建筑学院，天津 300380）

我国园林在最早的时候是苑囿台，面积广袤，功能复杂。建筑不过是在广阔的大自然里，少许的人工点缀。后来发展到文人士大夫阶级的园林，他们的园林面积有限，只能在其中模山范水，建起假山水池的私家园林。面积虽小，但人们追求山林真趣的愿望不变，即建筑与自然的融合。

现代土地资源更加宝贵，城市居民在钢筋水泥的包围之中，与自然隔绝。设计师在建筑里面引入自然景观，将建筑与周围景观融合。现代私家庭院作为建筑的一部分而存在，是人们活动最频繁的地方。私家庭院空间，不仅美化了生活空间，而且是建筑与大自然之间的一个过渡，保护了住宅的隐私和安全。建筑与庭院的自然衔接、过渡，实现建筑与景观融合的追求。

1 融入自然的建筑设计

构成园林的四要素是地形、水体、建筑、植物。建筑作为园林非常重要的一部分，纳入园林的整体设计。现代设计，在开始之前，都要进行实地勘察，目的就是了解场地周边环境，设计时要充分考虑环境与场地直接的相互影响。一个成功的庭院设计，其建筑与周围的自然环境一定是协调的。

1.1 打破建筑与景观的界面

景观生态学里的有一种观念叫做边界的丰富性。在水陆交界处，环境最为敏感，生物多样性也是最丰富的。因为它具有水生生态圈和陆地生态圈两个环境。在庭院的设计中，庭院可以看做是人工构筑与野性自然的一个中间界面；另一方面，在建筑设计中，建筑的室内外的边界，建筑的外墙、走廊、门窗等，又是建筑与庭院的边界。在此蕴含了建筑与庭院景观之间无数可能与影响。

庭院建筑一般都是开敞的门窗，以便欣赏户外景观，如图1、2中融入自然的日本庭院建筑。半透明和透明的材质运用，使建筑围护结构在视觉上“消失”，模糊了边界，消解了建筑体量与自然环境的矛盾。并且由于视线通畅，将自然引入室内，使它们无缝衔接。另外，一些玻璃材质，青山绿树、灯光霓虹都可以倒影其上，使得建筑与景观内外一体。

图1 四面开敞的日本庭院建筑

图2 建于自然之中的日式建筑

1.2 多样的建筑形式或形象

在现代设计里面，形象的视觉知觉，比任何其他的知觉体验，更直接鲜明，有力量。建筑形象的变化，可以带来明显的视觉体验。建筑景观一体化发展中，为了取得与周围景观的和谐统一，设计师从改变建筑的形象着手。

1.2.1 柱廊

建筑的底面，不可避免与土地接触。底层架空的形式，则是对场地与自然的谦让与保护，如图3所示为萨夫伊别墅的架空底层。底部实墙向内退让，消解建筑与地面的直接接触，削弱建筑底部基础的敦实感，使得建筑变得轻盈、通透。1去除了建筑的实墙，其下面的空间，可以形成柱廊组成的通行空间，与建筑取得统一，或者引入植物、水体、与周边自然协调，攀爬的植物、倒影水面，进一步促进建筑与环境的融合。

图3 底层架空

图4 屋顶花园

1.2.2 屋顶

建筑的顶层出现了多种建筑设计手法，主要就是将建筑的形象弱化或隐藏，弱化人工痕迹，使得不再是突兀的庞然大物。类似空中花园的形式，覆土、垂直绿化等，如图4萨夫伊别墅的屋顶花园，将自然引入屋顶。[2]或顶部开大小适宜的天窗，直接将天空纳入视野之中。另外设计成倾斜的屋顶，像是从土地生长出来，让建筑充满动势。把注意力转移到其内在的张力上，缓解建筑与环境的矛盾。

1.2.3 四边门窗

建筑的立面处理，最直接的就是前面镂空开窗。一方面是通风透气的需求，最主要是可以将窗外的风景引入室内。

清代李渔在《闲情偶记》里说，在西湖买船时，在船两面开窗，“坐于其中，则两岸之湖光山色、连人带马尽入便面之中，作我天然图画。”[3]这种形式，不仅可以使船上人欣赏两岸美景，岸边行人亦可观看游船中的人，互为画图。

表1 多样建筑形式与环境融合

2 与建筑呼应的景观设计

建筑景观一体化设计把建筑作为自然环境的一个因素来考虑。环境作为一个整体，建筑退居其次。建筑与景观一体，不仅体现在建筑的低调与谦卑，在本身体量和材质方面做出的努力；更在于与之相应的周边景观设计，要恰当的与之呼应，形成相互融合，相互映衬的和谐景观。

2.1 视线的呼应

古典园林里曲折蜿蜒，却是有章法可言。所谓步移景异，柳暗花明，就是根据人的游览时的赏景心里设置。园林一方面创造如画美景，一方面就是创造观景的视觉点。园林里的借景、框景、引景等，都是追求这样的效果。

园林里运用门洞、漏窗，也将室外景色引入室内。同时，在人是最佳视角内，设置视觉焦点。如图5在很多日本茶室建筑里，建筑为了通风和观景效果，整墙开窗，追求开阔感。建筑低矮，内部的人也是席地而坐，人的视线较低，这时，室外的庭院，正对视线的地方，孤植一颗古树、撺掇几块顽石、放置一个精致雕塑，都是精心布置的景观。让室内观赏的人，获得美的享受，触动情思。

图5 与视线齐平的门窗

如果是身处高处，视线远可在庭院之外，远处的青山连绵，白云万里都可以成为借景。俗则屏之，嘉则收之。[4]园林里的一切手法都是为了创造美的观赏视角，将美的景物发挥到极致。在设计时，应该考虑视线的观赏效果。

2.2 风格细节的呼应

园林崇尚自然，自然的材质，如石材、木材、竹等，质感朴素温润，运用在建筑设计中，具有自然的气息，易与山水、花木等自然景观融合协调。就地取材 ，不仅是出于经济的考虑。在材料的运用上，当地的材料，易于周边的环境氛围相同，容易与环境找到对话。

另外，室内外装饰手法和风格的统一，可以是内外呼应。如室内有水景、置石等，室外采用统一的形式、材质、色彩等与之呼应。在一些关键地方，如建筑玄关处的地面与室内采用一样的石材，室内外统一，自然的过渡。

此外，还有风格气韵等方面的呼应。一弯溪流，一墙之隔，流水虽断，意趣不断；散置的石组，一门之远，掇三点五，亦可意蕴无穷。

图6 迈耶住宅穿墙而过的大石块

图7 流水别墅里保留的石块

比如，迈耶住宅立面采用整块的玻璃，透明的材质，将内外结合起来。玻璃窗的两侧放置两块山石，整体看起来是一整个山石穿墙而过，好像内外是一体的。[5]这种手法，类似中国传统园林里的山脚处理，山形虽断，但是山势连绵。流水别墅与自然的融合则浑然天成。流水别墅被誉为“从自然里生长出来的建筑”，那坐落在最高处的山石，伸进起居室，成为壁炉的炉床。[6]

3 建筑与景观的内外之辩

建筑在庭院环抱之中，中庭由建筑围合而成，庭院空间是建筑空间与周围环境之间的一个过渡。建筑大师莱特形容日式庭院：“穿过一座一座的建筑，狭窄的侧边敞开的走廊，把这些分散的建筑联系在一起。”[5]庭院里的游廊，曲折萦回，其间又穿插花木、爬过山谷、跨过水面，最后又与建筑相连。建筑与自然，形成一个你中有我，我中有你的有机整体。

建筑融入周围环境，在花木掩映中，才是自然舒展的，因此在发展过程中，建筑的形式和设置是自由灵活，建筑梁与墙向外扩展，形成柱廊空间。类似游廊的建筑，园林里的漏窗、门洞、珠帘、玉屏这些建筑形象都是起分隔作用的。可是它们在分隔的同时，又不完全围合，而是与周边自然环境对话。一方面将在自然风景里融入了建筑实体，将户外空间进行围合；另一方面，建筑实体形成的围合空间，并不是完全封闭式的围合，一般是一边是建筑，一边是自然山水，并且上面是完全敞开的。内外之境，似隔非隔，窗外翠林花影依稀可见，帘外清风花香亦可知。小而得体的帘和屏，使空间层次丰富，意境含蓄，给庭院增添了美感。

4 建筑与景观的时空交融

步移景异，在人的行进中，随着建筑空间的转换，景观随着变化，这是一种动态的交流，景观与建筑的一种动态融合。庭院以游，建筑以用，在行进的过程中，时间流转，空间也发生变化，时间空间得以交融。

建筑是光的艺术，其实也就是时间的变化艺术。一天中的日升月落，影响建筑的空间感受。建筑里的漏窗、栅格随着太阳的移动而变化。日出晚霞、潇潇秋雨、皑皑白雪，窗外的景色也不是一成不变的。

自然景物的生命力在于它的变化性和生长性。春华秋实，潮水涨落，白墙渐渐斑驳、石板长出青苔、秋千慢慢腐朽，这一切的变化，都要乘以时间这个数才会发生，时间是材料呈现的重要条件。

5 总结

综上所述，建筑与景观的融合，增加了庭院的美观，使得建筑和庭院获得生机与活力。可以总结为两个方面，一是从建筑出发，对建筑形式进行设计，打破建筑与自然之间的界限；二是从景观出发，园林的设计要考虑与建筑的协调，考虑人的观赏视线。达到建筑与景观完美融合，建筑的形式要多变，运用贯通自然与建筑的长廊、分隔空间的景墙、大面积的玻璃窗等。在设计时，要将建筑与环境作为一个整体来考虑，才能充分利用周边环境，达到自然与人工的统一。

参考文献：

［1］吴德雯,孔宇航.界面的消解与交融——建筑景观一体化创作中的设计策略研究 [J].建筑与文化,2013,(12):50-51.

［2］(法)勒·柯布西.走向新建筑[M].陕西师范大学出版社，2004.

［3］(清)李渔.李渔全集[M].浙江古籍出版社 ,1991.

［4］(明)计成.园冶图说[M].山东画报出版社 ,2003.

［5］段亚轩,张乘风.建筑内外空间的融合[J].家具与室内装饰,2014,(11):13-15.

［6］(英)理查德·威斯顿.建筑大师经典作品解读[M].大连理工大学出版社,2006.