中国现代剧坛的“黑旋风”

徐志福

l947年，著名戏剧家田汉为庆祝戏剧节写了一首七律，其中有两句云：“信芸劲矣兰芳韵，洪老飘然翰老颠。”两句诗各用4个字简练地勾勒出4位艺术家的形象。其时，周信芳、梅兰芳合演京剧《打渔杀家》，周演剧中的萧恩，苍劲沉郁，着“劲”字;梅先生演桂英，美韵天成，用一“韵”字，含韵味无穷之意;对阳翰笙用一“颠”字，则借用唐人张籍“闻客语声知贵贱，对花歌咏似狂颠”，以形容阳行事机敏，才华横溢;对洪深先生则以“飘然”形容他落拓不羁的萧洒风度。该诗在此显然是对唐人钱起“有意兼程去，飘然二翼轻”句的借用。

稍微注意一下中国戏剧电影史的人都知道，田汉、洪深、阳翰笙、夏衍等人为中国戏剧、电影作出了不可磨灭的贡献;特别是田汉、洪深被视为中国戏剧的开拓者，二人对左翼戏剧运动贡献最大。这些左翼戏剧家不仅用作品和戏剧理论参加战斗，还在几十年的共同斗争中建立起深厚情谊。我们从上述诗句可窥其一斑。

1984年，在纪念洪深诞辰90周年和逝世29年之际，阳翰笙缅怀一起战斗多年的老战友，特意写诗二首以示纪念，其一云：

快语惊人口常开，壮志豪情岂浅哉。

怒斥罗克传四海，辱华影片敢重来！

注：洪深字浅哉

是诗不仅刻划了洪深的性格，还道出了54年前他们风雨同舟、并肩战斗的情景。

阳翰笙l927年底到上海弃武从文时，洪深先生已经是一位颇负盛名、且是科班出生（洪是哈佛大学专攻戏剧的中国第一人）的教授型戏剧家了，写过著名戏剧《赵阎王》和电影《申屠氏》。通过夏衍介绍，阳认识了洪深。其时，洪已加盟田汉的后期南国社，并与党领导的上海艺术剧社有直接联系。从此。他们成了莫逆之交。阳听田汉讲，洪深在门上贴了副对联叫：“跨过十字路口，投身生活激流”，作为迎接1928年的献词，足见他在白色恐怖中的清醒。洪深在中共直接领导下从事左翼文艺活动，就是从他勇斗美国辱华影片开始的。

著名作家朱子奇在《缅怀阳翰笙》（载《文汇报》l993年8月7日）一文中回忆了洪深生前跟他讲的有关二人交谊的事。

洪老很敬佩阳翰老。他对朱子奇讲，他接触的许多文艺家都乐意与翰老合作和受他领导。1930年，上海大光明影院放了一部有侮辱中国人民内容的美国滑稽片《不怕死》。洪看后，非常愤慨，想去“大闹一番”。翰老知道后很支持，但不主张简单去“闹”，而要有准备、有策略地反击。翰老与田汉商量后，决定由金焰、张曙、廖沫沙同志去影院协助促成。当电影的侮辱镜头一出现，洪深就站起来讲演，激起观众义愤，高呼“打倒美国辱华影片！”洋经理跑过来扭打洪先生，当即被四位年轻人狠揍一顿。洋大人的鼻子都被打红肿了。在场观众拍手叫好。上法院前，阳、田等又动员舆论配合，结果美国派拉蒙影片公司被迫停演《不怕死》，还公布了主要演员罗克的道歉信，使斗争赢得全胜。这就是轰动一时的“洪深大闹大光明”事件。洪深先生后来说，阳翰笙使他懂得了“有准备有策略的斗争，才能取得胜利”的道理。

洪深字浅哉，一贯嫉恶如仇，为正義不惜牺牲生命，故文艺界以“黑旋风”称之。其壮志豪情在以后几十年的革命历程中未曾减弱，有过好几次斗争壮举。这里，继续讲他在上世纪30年代初的事。

洪深是电影界元老。1925年，他就被中国最早的明星影片公司聘为编辑顾问。

1932年，阳翰笙任“文委”党团书记。当时党决定派夏衍、阿英、郑伯奇三人进入明星公司，其介绍人就是洪深。他们进去后组成了编辑委员会，积极开展左翼电影运动，l933年在明星公司成立了党的电影小组，明确用电影来完成反帝反封建的任务。夏衍是组长，小组属“文委”领导。其时夏衍要阳翰笙写剧本，后由洪深来落实。阳对洪深说：“我是写小说的，不会写电影剧本。”洪深说：“你就照小说写，我给你改写三四万字就够了。”阳翰笙把家乡地主收农民的“铁板租”使农民破产，后者被迫当土匪起来反抗的题材同洪深商量，而后写成大纲。洪深看后提了意见。剧本写好后，由洪深改成电影分镜头，商量后取名《铁板红泪录》。洪深对阳说：“就是要取这不通的名字才能通过。”这部片子由洪深导演。出片时，洪深考虑阳翰笙原来用华汉笔名写革命小说已为人熟知，容易引起反动派的注意，便根据他原姓欧阳，又用寒生笔名发过小说，便为其组合成新笔名——阳翰笙。翰笙者，有霄汉吹笙之意。

这部写农民反抗斗争的电影引起轰动，阳翰笙这名字遂为电影界所景仰，约稿者不断。

从此，阳翰笙走进电影园地，开始了他卓有成效地耕耘。他毕生写过17部电影，有13部搬上银幕。

阳翰笙于1933年应田汉邀请进入艺华影业公司，是在文总、“文委”书记任上兼顾电影，帮田汉筹建艺华公司，做了大量组织工作。这是继明星公司之后党掌握的又一文艺阵地。

在田汉的催促下，又得到洪深的帮助，阳翰笙在此期间即写出《中国海的怒潮》《生之哀歌》《逃亡》等电影剧本。

l935年2月，由于中共江苏省委被破坏，阳翰笙与田汉等一起被捕入狱。审讯阳时，洪深于一年多前给他取的“阳翰笙”这个笔名救了他。当时敌人除知道阳写过电影剧本外，其他一无所获。

七七事变后，阳翰笙被释放，应召赴武汉做周恩来、郭沫若的助手，负责筹备文艺界抗日组织和第三厅。洪深在上海积极参加导演团，导演夏衍、阿英等集体创作的《保卫卢沟桥》。其公演后大大激发了民众斗志。1937年8月中旬，在中共地下党组织下，成立了13个抗敌演剧队，洪深出任第二队队长。他辞去大学教授职务，率队沿路演到武汉，投入抗日洪流。行前，他悄悄写一遗嘱交友人，嘱其必要时转妻子。他还与队员集体宣誓：“我们14个人，同生共死，为中华民族解放，誓死不屈！”他们经徐州、开封、洛阳、郑州，一路义务宣传演出，于l0月3日乘火车到达汉口。阳翰笙先到一月，得知老友到达，立即到车站迎接，并向周恩来作了汇报。不久周恩来、董必武接见了洪深及队员，听了他们汇报，鼓励他们继续深入群众，宣传抗日。根据周、董的指示，洪深后来提出“戏剧游击队”的口号，并身体力行。他们先在武汉义务演出二三十场戏后，便乘卡车向鄂西方向各个县镇乡村进行“游击”宣传活动。1938年3月，洪深率队刚转到襄樊，忽然接到田汉两个电报和三封快信，说“有要事相商，速急返汉”。

原来，郭沫若、阳翰笙在周恩来同志指导下成立国民政府军事委员会第三厅时，已决定了田汉任第六处处长的人选。郭、阳在会同田汉研究后，报经周恩来批准，决定洪深教授出任六处第一科（戏剧音乐科）科长。洪深应命返回武汉，不计名利，欣然走马上任。第三厅成立后，请洪深把演剧团带到前线。阳翰笙任第三厅主任秘书，统管全厅行政事务。他对老朋友说：“洪老，郭老的意思让你到前线去，你觉得怎样。”洪深毅然作答：“没有问题，只要三厅抗战一天我就干下去，一天不抗战了，我第二天就滚蛋。我洪深是来抗日的，不是来做官的，你放心好了。你跟郭老说，我一定尽全力干。”洪深干事雷厉风行，立即将汇集武汉的各演剧团体，新编为十个抗敌演剧队和5个抗敌宣传队。走之前，他协助阳翰笙、田汉等组织了一系列规模盛大的抗日宣传周活动，轰动了武汉三镇。

在武汉不到一年时间里，洪深以敢斗顽敌的旋风精神博得大家的钦佩。据阳翰笙回忆说，一次是1937年l2月初，国民党汉口特别党部召开文艺界座谈会。汪精卫、陈立夫等在会上宣传对日妥协投降政策，与会的洪深气愤地站起来予以严厉驳斥，使二人狼狈不堪。

一次是代表三厅出席义演活动会议，当洪深听到国民党市党部代表竟把戏曲艺人同妓院并列称为“特别行业”时，气得火冒三丈，当场怒斥主持人侮辱艺人，让官员们下不了台。

l937年底，赵丹、顾而已从东北战场下来后，生活无着，急需演出创收，要阳翰笙写个剧本。阳翰笙赶写了《塞上风云》话剧;因为是半个月的急就章，需要强导演加以弥补。阳翰笙把本子交给了洪深。洪深接过导演任务后，投入极大热情，短期内就将这部题材新颖的作品推向武汉三镇。由于讲的是民族团结抗日，又是名导演上阵，演出后引起强烈反响。

从《铁板红泪录》到《塞上风云》，阳翰笙剧本的修改润色都得到洪深的帮助。阳翰笙在从事戏剧创作的起点上就能得到朋友鼎力扶持，令他终生难以忘怀。他后来不止一次讲，自己早期的戏剧、电影创作得到洪深、田汉的不少指导。

洪深除任三厅科长、带领剧团到基层演出外，还写了一些歌颂军民抗战，揭露敌人残暴，鞭挞投降派罪行的剧作。像《樱花晚宴》那样痛斥汪精卫卖国求荣的话剧，其社会效果是不言而喻的。三厅迁到重庆后，蒋介石发现该厅已被中共控制，恼怒之余，要三厅成员集体加入国民党，否则给予除名。在郭沫若、阳翰笙、田汉、洪深等人的带领下，三厅成员集体辞职，以示抗议。中共南方局周恩来等则提出要保存实力，继续战斗。经过斗争，郭、阳等获得成立“文化工作委员会”的机会。

l940年l1月，郭、阳等宣布退出第三厅，12月7日即成立文化工作委员会。原三厅的主力都进入到这个机构。“文工会”由郭沫若、阳翰笙任正副主任委员，洪深、田汉任专任委员。表面上这是个学术机构，实际上它仍是中共领导的“统战堡垒”。

1941年1月，震惊中外的皖南事变发生。在世事险恶中，洪深贫病交加，经济拮据。一贯刚正不阿、愤世嫉俗的他，深感“一切都无办法，政治、事业、家庭、经济，如此艰难，不如且归去”（《洪深遺书》），遂于l941年2月5日晨，一家三口（包括夫人常表真和女儿）在重庆服毒自杀。郭沫若等闻讯后携医生抢救，他们才转回人世。洪深的自杀，是对国民党蒋介石消极抗日，积极反共的抗议。这与他几年前怒斥辱华影片、痛斥投降派一脉相承。

洪深自杀时，阳翰笙不在重庆。当时他奉周恩来之命：避开反共锋芒，到老家宜宾暂住。

其时信息不通，《新华日报》在宜宾难见到。阳翰笙得知老战友自杀未遂的消息是在3月返回重庆后。他偕夫人唐棣华立即赶去赖家桥三塘院子慰问，并送去“文工会”1000元医药费。见着老战友站在自己的面前，洪深控制不住自己的感情，落下伤心和感激的眼泪。此后一段时间，洪深被聘到江安中央剧专任教授。1942年12月31日，是洪深50大寿。早在是月上旬，阳翰笙就在“文工会”议定：为洪深祝寿并去电江安，得到应允后，就开始筹备，并撰文《贺洪深先生五十大庆》（后发《新华日报》“纪念专刊”）。文中称颂老友：“丰富的热情，强烈的正义感，深沉的人生经验，这是洪深先生的性格特征，也就是他作品的特征。”

重庆戏剧电影界为庆祝洪深50华诞举行的茶话会于l942年l2月30日在百龄餐厅举行，到会的有沈钧儒、郭沫若、茅盾、老舍、曹禺、鹿地亘等300余人。郭、阳等都相继致辞，其中曹禺先生的一幅寿联很特别：

能编能导能演是剧坛的全能

敢说敢写敢做是吾人的模范

这评价很能概括洪深人品文品，得到文艺界的共同认可。

31日中午，周恩来又为洪深50寿辰举行盛大宴会，并全面评价洪深在戏剧文化运动中的积极贡献。午后，又举行了座谈会。阳翰笙在是日的《日记》中写道：“出席了豪兄（周恩来）寿洪大宴、座谈会后，晚先陪洪看川戏，后又陪洪看《孔雀胆》，一直到很夜深，才回十四号休息。”（《日记》第107页）

这些热情的活动，这些诚挚的赞语，这些战友的情谊，使得从死亡边缘上回来的洪深，重新焕发出创作激情，坚定了与反动势力作不屈不挠斗争的意志。

时间到了1944年冬季，“文工会”与国民党文化人之间的斗争也日渐激烈。反动派见受中共指导的“文协”“文工会”等组织越来越红火，越来越有凝聚力，便想以国民党反动派的头面人物为中心组织一个所谓“著作人协会”，借以抵消中共的影响。一开始，中共南方局就识破了潘公展（其时任图书审查委员会主任）的诡计，遂决定与之展开针锋相对的面对面斗争。阳翰笙同郭沫若、夏衍、徐冰、冯乃超商量对策，决定参加该“协会”的成立大会，由洪深和阳翰笙作主要发言，提出我方主张。若我主张不能通过，就当即退出会场，以示反对。事情果如所料。《阳翰笙日记》写道：“1944年11月5日，我们提了三个提案。有人起立大骂批评政府缺点的人。紧接洪深兄发言反驳他之后，我起来发言，却被主席程天放（国民党文化头目之一）所阻……终因潘公展、张道藩（也是国民党文化头目之一）的反对，未得大会通过。但该会成立大会不欢而散。”这以后，潘公展见势不妙，写信给阳翰笙、洪深、夏衍，恳请他们不要退会，遭到拒绝。阳翰笙与洪深等致函对方。阳翰笙在《日记》里写道：“我们声明退出著作人协会。”阳、洪信的内容是这样的：

“五日，著作人协会开会时，我辈有书被禁之人，即横遭辱骂，所提备案又被否决……展望前途，不胜绝望。因特声明退回……”

就这样，“著作人协会”胎死腹中，以其彻底失败而告终。

1945年2月，“文工会”得中共南方局指示，拟一个反独裁专制，争民主自由的宣言，即《文化界对时局进言》。郭沫若、阳翰笙、冯乃超等商量拟出后，在文化界知名人士中展开签名运动。洪深先生积极响应并动员他人也签名字。1946年1月8日，阳翰笙与洪深、曹禺等50人联名发表《致政治协商会议各委员意见书》，要求废止文化专制政策，保障文艺自由。风雨压舟方显战友真情。在黑夜如磐的雾重庆，阳翰笙与洪深并肩战斗，以战友深情树立了党内同志与党外人士交往的榜样，为不少民主人士所称道。

l946年7月，阳、洪先后返回上海。阳翰笙在沪负责建立地下党领导的“联华影业社（“昆仑”前身）。洪深随复旦大学一起迁回上海后，除当教授外，还主编《戏剧与电影》周刊，业余也执导话剧（阳翰笙的《草莽英雄》就是他执导、上演的）。上海时期，洪深仍不改旋风精神，坚决与反动派针锋相对。上海各界人士5000人追悼李公朴、闻一多大会时，他任大会司仪。面对手持棍棒的特务，他大声表示：“我准备做闻一多第二。”后复旦学生开展反饥饿、反内战、反迫害的游行斗争，洪深挺身而出走在前头。这些公开的斗争，其影响力之大可以想像。作为转入地下斗争的阳翰笙，无时无刻不为老战友的安危担心。中共地下党对洪深也在暗中保护。洪遂于l948年3月离沪去厦门大学任教;不久，在地下党安排下，经香港转往东北解放区。

l949年2月以前，阳翰笙与洪深先后到达北平。他们奉命和郭沫若、茅盾、周扬等一起积极筹备中华全国文学艺术工作者代表大会。阳翰笙负责向大会作国统区进步戏剧电影运动汇报发言。他广泛征求了洪深、田汉等人的意见，把他们在各个时期的主要贡献写进了发言稿，受到文艺界的重视。以后的现代文学史，都以此总结发言为依据，对左翼戏剧、抗战戏剧运动作了充分的肯定。

中华人民共和国成立后，阳、洪又在一起共事。1954年以前，阳翰笙任周总理办公室副主任，负责文艺、教育两组。洪深的行政职务是对外联络局局长。1954年后，阳翰笙除任文联秘书长、党组书记外，还兼任中国人民对外文化协会副会长、党组书记。此时，洪深也调任中国人民对外文化协会副会长。他们在一起共事，配合默契。几十年生死与共的老战友，彼此思想感情息息相通，工作起来得心应手。洪深的部下，当时任苏联东欧处处长的朱子奇回忆说：“洪老很敬佩翰老。洪老说，许多文艺家都乐于与他共事，接受他领导。在过去恶劣的环境中，翰老对大家的帮助非常多，很感人。”

1954年，阳翰笙、洪深任正副团长的中国文化代表团访问东欧，参加波兰人民共和国解放l0周年纪念。洪深在国外就诊，检查出身患癌症。他虽知道已是晚期，却仍坚持工作到翌年;8月间逝世时，年仅60岁。

此后，阳翰笙每当看见戏剧、电影界新人崛起，总是忘不了洪深这位中国戏剧电影界的开拓者之一的丰功伟绩。l962年，阳翰笙在广州主持召开话剧、歌剧、儿童剧作座谈会。在会上，他号召大家向洪深学习。阳翰笙在发言中满怀深情地说：“戏剧出版社最近出版了《洪深文集》。他对表演、导演艺术有很多精彩的見解。我们的导演特别是年轻导演应当很好地学一学。”

当洪深逝世29年后的1984年，阳翰笙仍在缅怀老战友对中国戏剧事业的贡献。他写诗吟道：

桃李春风喜满门，栽培浇灌费艰辛。

剧坛宿将多凋谢，每见新人念故人。

是的，洪深前辈是一代宗师，他培养的人才似桃李遍地，像赵丹、蓝马、舒绣文等著名艺术家曾都受业于洪深。就是翰老本人，在戏剧、电影创作道路上不也得到过洪深有力的扶持和帮助吗？

作者：四川省人民政府文史研究馆馆员