论张爱玲小说《金锁记》的电视剧改编

摘 要：本文对改编后的《金锁记》进行研究，目的在于通过探究小说与改编后的电视剧来找出差异。改编后的人物性格以及其悲剧效果都与原著有明显差异。《金锁记》的改编有得有失，得在使人物性格更为复杂，失在和原著差异较明显。

关键字：张爱玲、《金锁记》、改编

《金锁记》以其高超的文学艺术感染力给读者带来了巨大的震撼，根据同名小说改编的电视剧也在观众中引起了强烈的反响。

1 小说与电视剧人物性格的异同

1.1 曹七巧

1.1.1 小说中的曹七巧

曹七巧一生被金钱束缚，害人害己。

由于曹七巧出身低微，哥嫂爱钱，把她嫁给了残疾的姜家二少爷仲泽。从嫁到姜家开始，她就觉得命运不公，怎么说她也是当年小镇上的“麻油西施”。而七巧的婚姻像一场交易，用她的一生换足够的金钱。

不幸的婚姻导致她的内心十分痛苦，所以她总是说长道短，无事生非，又喜欢挖苦别人，可能这也是她排解内心痛苦的一种方式。她话语中带刺，以言语上的挑衅获得暂时的满足。

七巧的个人欲望得不到满足，长期守着瘫痪的丈夫，没有生命的肉体。情欲性欲都得不到满足。小叔子季泽是个身体健硕的小伙子，七巧对他产生了爱意，想要在他那里释放自己的欲望。然而，季泽给不了她想要的。情欲得不到满足，她就将注意力全部转移到金钱上，她认为只有金钱不会欺骗她，不会瞧不起她，她开始疯狂的聚积着金钱财富。而欲望之火也烤干了她人性中逐渐泯灭的脉脉温情，直至耗尽她所有的精力和生命。七巧的命运本身是不幸的，但她并不从自身的不幸中滋生出可贵的同情心，而是以制造别人，确切的说是她亲身儿女的更大的不幸来获得快感。人类最崇高的母爱，在七巧身上也泯灭殆尽了。没有良知，没有内疚，没有羞耻，有的只是歹毒残酷、变态无耻。其人性恶的强度和张力达到了极致。

小说中的七巧一直有着悲剧的气息，从开始到结束。

1.1.2电视剧中的曹七巧

从纯真的姑娘、温顺的少妇到刁钻的婆婆、乖戾的老年，但电视剧中的七巧相比小说中的更有人情味。她知道自己想要什么。她说：“三少爷，七巧要去姜家等您。”她聪明乖巧，她嫁进姜家是为了追求爱情而不是金钱。

在电视剧中的“北京故事”里，七巧还是一个正常的女人，她爱季泽同时又敬重自己的丈夫，孝敬婆婆，与家里其他人相处也比较和睦。她有两个孩子，儿子长白，女儿长安。长白是她与季泽爱情的结晶，正是因为长白，她为了报答仲泽的恩情与他有了长安。在小说中她对仲泽可以说是非常厌恶，但是在这里她也把他当作了依靠，不爱但不厌恶。

全家搬到了上海之后，她的无事生非和小说接近。同样的跑到老太太那说云泽的婚事，嫌弃自己住的房间小等等。从这里开始她的性格才开始变化。

之所以七巧的性格越来越怪，我认为有两点潜在的原因。其一，是她母亲的遗训：“女人要一手抓住心爱的男人，一手抓住过日子的钱。”其二，仲泽的遗言，要她守住自己钱，不要轻易相信别人。

然而仲泽死后，她完全变了一个人，脾气暴躁，疑神疑鬼。最后分家的时候，涉及到财产，就连对她真心实意的季泽，她都不相信，给季泽重重的一击。但她对季泽有极深厚的感情，爱情使然，让她又信了季泽，结果她的钱被骗走了一部分。从此，她再也不能相信别人了。七巧临死前意识到自己这些年来做了很多错事，在人生快要终结的时刻，她仿佛回到了年轻的时候。她对季泽说：“三少爷，七巧早早的就来等您。”

电视剧通过七巧与季泽的关系，表现了她对爱情的追求；与仲泽的关系又表现了她善良的一面；与伯泽的关系，则表现了她独立敢言的个性；在处理与子女的关系中，则又表现了七巧分裂的人格特征。电视剧正是通过错综复杂的人物关系来表现七巧，也使得剧情跌宕起伏，人物丰满而富有个性。

1.2 姜季泽

1.2.1 小说中的季泽

“季泽一声儿不言语，拖过一把椅子，将椅背抵着桌面，把袍子高高的一撩，骑着椅子坐了下来，下巴搁在椅背上，手里只管把核桃仁一个一个拈来吃。” …… “（玳珍）望了望桌上道：‘咦？那么多核桃仁，吃得差不多了。再也没有别人，准是三弟。”就是这样一个遗少，处于新旧时代交替的空白处，既挽留不住过去，又跟不上时代的步伐。只能是挥霍家财，坐山吃山。

七巧暗示过对季泽的好感，但是季泽拒绝了，他害怕惹上不必要的麻烦，毕竟七巧和外面的女人“不一样”，季泽对七巧有一种“在暧昧中拒绝”的态度。

然而在分家之后，家产被季泽挥霍光走投无路的时候，他想起了七巧，想要利用七巧对他的感情来骗取金钱，这实在是一个感情骗子的行为。

从头至尾姜季泽都是一个龌龊的浪子形象。

1.2.2 电视剧中的季泽

电视剧中的季泽也爱玩，但却善良，有情有义。

季泽以为二哥相亲的目的来到小镇，不料却与未来的二嫂—七巧一见钟情，从此季泽便为情所苦，无论是和熙春院里的人还是齐碧楼寻欢作乐，都是为麻木自己内心的痛苦，新婚之夜竟然叫出了七巧的名字。

虽然季泽每天进出于烟花巷，但他心里想的只有七巧一个人。在七巧生产的那个晚上，全家喜气洋洋，只有季澤一人在滂沱大雨中痛不欲生；分家的时候，季泽没有听从伯泽的摆弄，是为了自己的良心，也是为了七巧；分家后，季泽被设计，损失了七巧一部分钱，但他的初衷示是为了七巧好。

兰仙因为季泽难产而死，季泽心生愧疚，发誓今生不再娶。若干年后，在长白的婚礼上七巧得知季泽病了，她前去探望，有意与季泽重修旧好，虽然季泽还爱着七巧，但是他们之间隔了太多，季泽婉言拒绝了七巧。七巧临终前，他们冰释前嫌，算是为他们这一段悲情史画上了句号。

季泽是一个很令人感慨的人物啊！

2 改编的得与失

电视剧作为一门艺术，与文学有着各种渊源关系。电视剧的文学性和文学本身既有联系有区别，文学是电视剧的根基，而电视剧是文学的延续；电视剧可以通过多媒体传达信息，文学只能通过文字表达。所以电视剧给人的是一个既定的形象，而小说则是“一千个人心中有一千个哈姆雷特”。

从广义上来讲，改编就是根据原著重写。改编后的《金锁记》既失去了一部分观众，又得到了一部分观众。

2.1 “改编”之失

“改编”可以辩证的去看，小说叙事生动，作者毫不留情地揭示人物阴暗心理，细致深刻的描绘了人性的复杂。在张爱玲笔下，人与人之间的关系冷漠的近乎绝情，大多数自私自利。电视剧中的主人公则有情有义，注入了大量的美好的温情的东西。原著中七巧有着强烈的黄金欲，然而其不失精明，泼辣强悍，她并不是一个充满温情的女人，电视剧中七巧性格大变，其纯洁善良，被哥嫂算计，她嫁进姜家不是因为姜家的财产而是因为能见都三少爷季泽。同时，三少爷季泽的性格也与原著不符，剧中他帅气善良，不会耍心眼。小说中的季泽吃喝嫖赌样样精通，毫无顾忌的挥霍家产，极爱沾花惹草，甚至连家里的丫鬟老妈子都不放过，他对于一个出身低微、略有姿色却没人缘且口无遮拦的七巧根本不可能产生爱情，七巧被情欲折磨的发疯时身旁恰好有一个健康的人而已，两个人根本不可能有爱情。电视剧中却把两人设计成纯真的爱情，长白为两人爱情的结晶，这一点与原著大相径庭。电视剧在情节上的改动比较大，有点“伤筋动骨”，在这方面可以说改编后的《金锁记》是失败的。

2.2 “改编”之得

可以说电视剧在小说的基础上做了“加法”，编剧把情节人为的“复杂化”了，使人物性格更加丰满，加入了曹七巧和姜季泽的爱情故事，使其贯穿全剧，而且将他们的爱情故事做的极为煽情。电视剧的风格更为夸张一些，有意的夸张了小说中曹七巧和姜季泽的故事并对其进行改动，从而有效的吸引了观众注意力，曹七巧为了追求爱情嫁进姜家，而又因为爱情有了儿子长白。

综上所述，小说改编电视剧有得既有失，我们不能以求全责备的精神来看待，毕竟小說和电视剧是两种不同的艺术特质。

参考文献

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[3]钱理群，温儒敏，吴福辉.《中国现代文学三十年》[M].北京大学出版社，2001.

[4]唐宏.大众文化语境下文学经典作品的电视剧改编——以《倾城之恋》《金锁记》为例分析[J].电影文学，2011（15）.

作者简介

王静（1993—），女，汉族，吉林省吉林市，青岛大学，2016级文学院研究生，研究方向中国现当代作家作品研究。