传声器的三种拾音方法浅述

摘要：在音响系统中，拾音是第一个环节，针对不同的乐器特点、节目类型以及想到达到的声音效果，录音师选用的录音方法会有所不同，但不论是同期录音还是分期录音，所采用的拾音方法主要有三种：单传声器拾音法、主传声器拾音法和多传声器拾音法。

关键词：单点拾音；主传声器拾音；多传声器拾音

一、三种拾音方法的特点

（一）单传声器拾音法

单传声器拾音法也称单点拾音法，是指用一只传声器同时拾取各声部的混合声音及反映演奏空间的混响声信号。若是立体声录音，那么该传声器应当是立体声传声器，因此单点拾音并不是指单声道拾音，它也可以是立体声拾音。录制节目时，选择的传声器要与节目形式相对应，因此要选择合适的传声器，包括选择传声器的指向性、灵敏度、轴向夹角等，这样可以取得自然的层次和深度感。这种拾音法一般用于相同空间内的同期录音方式，适合于录制乐队本身编配比较平衡、演奏形式固定的古典音乐。

（二）主传声器拾音法

这种拾音方法是用一对传声器拾取主要声信号，并把此信号作为录音主信号源，同时对需要加强的声源增设辅助传声器，作为对主传声器拾取信号的补充。在技术层面上，主传声器担当声像定位、保证音响平衡、刻画空间关系等主要任务，在艺术层面上，主传声器起到保持音乐风格、渲染现场气氛、保持视听统一等作用。主传声器采用什么制式就称为什么制式录音，以录制立体声节目为例，强度差类型的制式主要包括XY、MS等，它们的突出优点是声像定位准确，但缺乏理想的空间感，时间差型的制式主要包括AB制，虽然在声像定位方面逊色于强度差制式，但总体来说，有较好的空间感，所以在实际录音中，经常将这两种拾音制式配合使用。辅助传声器可以采用立体声传声器或单个传声器拾音，它的“听音”过程是诚实的，是物理意义上的听音机器，而人的听音过程是受物理、生理、心理等因素的共同影响。一般主传声器的电平要大于辅助传声器的电平，在声像的设置上，辅助传声器信号的声像要服从于主传声器中建立的声像，不然不仅达不到增强的目的，还会使声音变的模糊。使用辅助传声器可以弥补个别声音较弱的声部或突出录音作品中需要加强的声部，还可以弥补个别乐器和声场的声学缺陷。因此采用这种拾音法既可以保留单点拾音法的特点，又可以得到具有自然的空间感、整体感以及更清晰稳定的声源声像和音色特点。

（三）多传声器拾音法

多传声器拾音法是采用多个传声器拾音，传声器间没有主次之分。由于采用多个传声器拾音，因此传声器的位置可以根据录制的节目特点来改变，因此可以获得较好的清晰度和色彩，但由于传声器分布在一个声源的不同位置或不同声源附近，因此录制出来的声音缺少空间感和整体感，因此这种拾音法适合录制小型节目，如独唱、独奏、小合唱等。多傳声器拾音也没有主传声器对整体音响效果的把握，因此要靠调整各点的传声器通道来保证声音的平衡。因为多传声器拾音没有主传声器对整体音响效果的把握，所以多传声器拾音法中，整体音响平衡是靠调整各点的传声器通道的声音平衡。如果所有声源都在同一空间进行录音，相邻声源会出现串音，因此调音台上各传声器通路上的声像方位要与声源所在空间位置相似。

二、三种拾音方法的应用

无论是录制多个音源还是同一个音源，这三种方法都可以采用，但是各有侧重。如果录制音源能用单点拾音解决，就不用主传声器或多传声器法来拾音，因为多个传声器放在同一声场中，容易产生梳状滤波效应，因此要尽量减少传声器的使用，如果必须要增加传声器的数量，也要遵循3：1的规则。当我们在实践中用一只传声器录制吉他的声音，在录制前，要了解吉他的声辐射特性，既要对吉他本身做出调试，也要选择合适的传声器的拾音位置，目前有一个位置是被录音师广泛运用的，即吉他的琴板与琴箱的连接处，但也有人说此位置过于强调琴弦所产生的声音，损失了一部分琴箱共振的声音，因此建议在吉他正前面，水平方向和音孔处于一条直线上进行拾音，但应控制好轴向，不要正对着音孔，以免拾取到过多的共鸣声。总之，要在避免录音事故的基础上，多去尝试不同的位置来达到想要的声音效果。

当用单点拾音满足不了我们的录制要求时，可以采用主传声器拾音。在后期缩混时，通常由主传声器来确立各乐器或乐器组的声像，辅助传声器的声像定位应与主传声器重放的声像相吻合，如果主辅传声器重放的声像不吻合，那么人耳在进行声像定位时重放的声像可能会产生偏移，从而造成声像定位不准确。在使用这种方式录音时，要将主传声器摆放在声源的比例平衡之处，如录制大型管弦乐队一般是在指挥的后上方，也可以根据声源自然平衡中实际存在的问题对传声器进行调整，一般左右移动主要解决声源横向平衡的比例，高俯或仰俯的移动主要解决纵向的平衡比例。另外，还应放置在声场中直达声与反射声的比例合适之处。

如果主传声器拾音还不能满足录音要求，想得到更好的清晰度或者使自然平衡不佳的声源获得更好的平衡，就可以采用多传声器拾音法。如录制一场音乐会，架子鼓有9件打击乐器组成，就给每个乐器一个传声器，为了避免乐器间串音，钢琴可以采用在低频有指向性的两只传声器。

三、总结

在实际拾音时，要充分把握这三种拾音方式的特点，并会在实践中加以应用。但在实际应用中，拾音方法并不局限于这三种，可以根据不同的场地、条件、节目类型等实际情况，充分发挥各自的特点，将这三种方法混合使用，以取得良好的声音效果。

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作者简介：冯雅琛（1995.11.02—），女，汉族，籍贯：江苏徐州人，云南艺术学院电影电视学院，16级在读研究生，硕士学位，专业：电影学，研究方向：影视声音创作。