谈美学理论在影视作品中的重要性

朱国强

【摘要】自1916年德国著名心理学家雨果·闵斯特堡在其著作《电影：一次心理学研究》中首次从电影心理学的角度论证了电影是一门艺术后，美学理论开始在影视作品发挥出不可忽略的作用。本文将对美学理论在当今影视作品制作中的重要性进行阐述，希望能对同业者有所裨益。

【关键词】美学理论 影视作品重要性

一部成功的影视作品，不仅要有好的剧本、优秀的导演和演员、一流的拍摄以及后期剪辑制作技术等摆在明面上的硬条件，还要合理应用美学理论等隐性的软条件，二者相辅相成、缺一不可。尤其是将美学理论融入到影视后期制作中，可以有效提高影视作品的表现力，为影视作品增添一种魅力，从而染出独到的唯美体验。

一、美学理论概述

（一）我国美学主要发展历程

我國当代美学研究在引进、学习西方美学的基础上，已有一个多世纪的发展历程。从首次引进西方美学理论始，经建国后五、六十年代的美学大讨论到八十年代的美学热，直至今天美学研究的深化，在理论体系的建构上，我国当代美学基本上形成了以实践美学为主流的当代美学理论体系

（二）美学理论主要流派

当前我国美学理论主要有四大流派。

（1）主观论。主观论美学以吕荧和高尔泰为代表。他们主张，客观事物美不美全在于主体的主观感受。凡是能被人感觉到的美，就存在，凡是不能被人感觉到的就不存在。

（2）客观论。以蔡仪为代表的一派认为，美是客观的而不是主观的。美在于客观事物本身，与人的主观愿望和情感无关。客观事物的美在于其典型性，即指能在个别性中反映出种类的普遍性。而美感就是人对客观美的反应。

（3）主客观统一派。以朱光潜为代表，认为，美既不单纯在主观，也不单纯在客观，而在于主观与客观的结合。美不仅在物，亦不仅在心，它在心与物的关系上面。”这一理论在一定程度上弥补了前两种学说的偏执。

（4）实践派。以李泽厚为代表，认为：第一，对于美的诞生，他认为，人类的劳动实践才是美得以产生的根源。第二，美的形成和发展是历史积淀的过程，美的发展是一个自然人化的历史积淀过程。该流派贡献在于将”实践”范畴引入了有关美的本质的思考中。

（三）影视美学理论

影视美学是门类美学中的一种。与实用美学相关，同大众文化、传播学的关系直接，受当代文化影响深刻，同时又深刻地反作用于当代的文化走向。影视美学仍然属于哲学性质，既有哲学属性又有社会属性。

二、美学理论在影视作品中的重要性

（一）审美心理上的“先在结构”能够有效提高影视作品被接受度

匈牙利著名女电影理论家伊莱特·皮洛在其著作《世俗神话——电影的野性思维》中运用了当时心理学研究的最新成果，特别是瑞士心理学家皮亚杰的“发生认识论”等，来研究电影思维的特征，并且以诸多有力的论证批驳了单纯强调电影的感性特征，忽视或否定电影的理性思维功能的种种倾向。观众在观看电影或电视时，实际上已经有了一个审美心理上的“先在结构”。根据接受美学的观点，这种“先在结构”就是欣赏者个体在接受作品之前就已经具有由诸多主观因素组成的心理模式，这种心理模式与个人的生活经历、文化程度、社会地位、知识素养、气质禀赋、兴趣习惯等等都有着密切的关系，而每个观众在欣赏影视作品时，都会不自觉地接受这种“先在结构”的制约和影响。任何观看活动，都必然有大脑的积极参与，都必须伴随复杂的心理活动，都是主客体之间相互作用的结果。

（二）充分运用美学理论可以有效加快影视作品发展潮流

影视作品作为20世纪最重要的文化现象，首先是新技术的发明，然后才导致新艺术的发现。继美国心理学家拉什利之后，皮耶茨等人于70年代提出了全息思维理论，不但揭示了人类思维的整体综合化走势，并进而指出文化中的一切东西都是相互关联，纵横绞结的。事实证明，自电影诞生以来，各国电影艺术家与理论家所创造的诸如传统主义、表现主义、纪实主义乃至现代主义、后现代主义及其理论话语，不但为当代影视这种整体化的交叉综合奠定了坚实的基础，提供了丰足的材料，使之具有无所不可综合交叉的可能性，并且从60年代起，已经在世界电影创作实践与理论探讨中由于相互影响、相互融合、相互渗透而呈现综合化与个性化相结合的整体综合趋向。电影在短暂的百年之间，神奇地跨越了其他古老艺术用了多少世纪才取得的历史进程，并携其姊妹媒体电视的手，涌人世界生活的每一角落。任何国家、任何民族的电影艺术，在其纵向发展与横向联结上，都既要承袭、交叉，又要创新、分离。没有交叉和承袭，就不会存在融合与过渡的中间阶段，必将出现断裂，也就失去发展的营养和发展的条件；而没有分离和创新，永远处于融合、过渡状态的中间环节和中间阶段，没有质的变化，亦即不能发展。

三、充分理解把握美学理论能够有效顺应观众的期待，提高作品品质

皮亚杰的发生认为，认识活动决不是单向的主体对客体刺激的消极接受或被动反应，而是主体对客体刺激的交互作用。随着时代的前进和社会生活的变化，以及国际文化交流的发展和大众审美水平的提高，使得人们的欣赏习惯和审美趣味也随着时代的前进和社会生活的变化，事实上，追求多样变化是人类最基本的心理趋向，好奇心和求知欲催发着观众审美心理的变异，而各种时代精神的更迭变易和文艺思潮的起伏消长，又总是在不断改变着人们的审美态度和审美理想。只有充分把握并将各种美学理论有效运用到影视作品中，才能在更好地主体将外界客体刺激纳入自己原有的心理活动图式中的同时，刺激主体就必须通过自我调节，以适应变化的客体，形成图式的质变，并使主体认识不断发展，最终保障获得更多观众的理解和喜爱。

参考文献：

[1][法]米歇尔付东著.杨添天译.电影的不纯性[J].世界电影，2005.

[2][法]克里斯蒂安麦茨著.刘森尧译.电影的意义[M].苏教育出版社，2005.

[3]彭吉象.影视美学[M].北京大学出版社，2002.