浅谈风筝元素在潍坊展览空间的应用

摘 要：风筝在中国潍坊已有两千多年的历史，是传统文化的重要组成部分，因此具有强烈的视觉表现力和独特的艺术风格。与娱乐用途相比，风筝中蕴含的传统文化是无价的，作为一个有着几千年历史的产物，风筝中蕴含着的文化是值得后人去继承与发展的。将风筝文化与展览空间巧妙结合，不仅为风筝的传承提供了新的物质载体，也为展厅提供了更多的表现元素。本文从风筝的起源以及文化内涵等方面入手，举例分析风筝元素在现代展览空间设计中的应用，并简要阐明风筝元素在展览空间的发展。

关键词：风筝元素 传统文化 展览空间

一、风筝文化简介

潍坊制作风筝历史悠久，自明代以来风筝走向民间，开始兴盛。潍坊同时期开始涌现出大量专门从事与风筝制作相关的民间艺人，在白浪河沿岸各种流派、各种风格的风筝层出不穷。到了现代，由于潍坊的风筝历史文化悠久，其制作的风筝远近闻名，世界各国的商贩都慕名而来，久而久之潍坊的风筝文化变得十分发达，逐渐形成了两大著名的艺术流派，即老潍县风筝和杨家埠风筝。自新中国成立以来，潍坊风筝不断发展，活力四射，各种风筝的新颖的形式、种类层出不穷。到1984年潍坊国际风筝会在潍坊召开，潍坊的风筝文化发展达到顶峰，在传统的文化基础上不断创新发展，促进了由风筝带来的一系列经济的增长，形成了独特的風筝经济，因此潍坊被称为“世界风筝之都”。

二、展览空间现状分析

在中国，大型历史文化展示空间的建立大都在古代遗迹附近，占地面积不是很大，展示的展品具有地域色彩，一般以各地域的省博物馆和历史遗迹博物馆为主。它们的建筑外观和设计形式上具有强烈的地域特色，总体的设计风格上以传统的古代中式风格为主，像中华的龙图腾，马踏飞燕等象征元素，还有仿制古代建筑风格也比较多，这也能够符合历史文化的主题展示特征。而中国中小型的文化展示空间的规模大小不一，大多数的展览馆都没有固定风格，也是国内大多数展示空间的通病。因为在国内往往只重视展品本身，而忽略了作为放置展品的环境因素。所以大多展厅空旷，有序的罗列各种展品，展品数量虽然众多，但没有一个明确的主题特色。这类展示空间的环境与展品内容格格不入，使参观者在进行参观的同时，没有与所处的展示环境达到一个共鸣的状态。

国家经济的不断发展使设计在社会中的地位越来越重要，以设计创新带动产品创新在现代市场体现得越来越显著，而设计竞争的背后则是文化的较量，如何深入理解和应用传统文化元素，为现代设计增加文化内涵，如何从中国制造，变成中国设计，使中国设计在世界上有一席之地，这是中国设计师在不断探求的事情。

三、风筝元素在展览空间的应用

风筝作为独具特色的民间艺术文化，其独特的外形、艳丽的色彩，吸引了不少室内设计设计师们的注意，而鸢·梦艺术展览馆更是将风筝元素表现的淋漓尽致。

鸢·梦艺术展览馆基址位于素有“鸢都”之称的山东省潍坊市，该展馆选用风筝作为主题，通过展览风筝文化，为世人展现出一个具有元素感的展览馆。借助展览的形式作为一个展示方式，运用现代技术把风筝的样式、色彩、图案进行设计演化，从元素到布局让参观者感受并且认识到风筝中的文化，从收藏工艺、制作工艺、文化背景、文化传承出发，通过展品和展板进行引导型陈列，一层一层的进行分布递进讲解，让参观者了解到风筝中从内而外的魅力。

该展览馆的整体路线以环形为主，从入口的序厅开始，按照顺时针的方向环绕一圈，分别按照介绍的循序安置11个展厅，每个展厅的顺序都合理的前后分布，从开始的风筝种类展示、演化展示、寓意展示、民俗文化展示，一直到最后的制作工艺展示，一圈下来把要介绍的风筝文化完美的串联在一起，让参观者有循序的、全方位的了解风筝文化的方方面面。在参观路线上就要做到让参观者有一个清晰的了解和认知的思路，前后展示方面彼此串联、密不可分，真正的做到展览馆与展厅的每个区域、展览区域与展品、展品与参观者之间达到彼此和谐的状态。

在展示立面方面，本次设计中设计了三个层次：近距离观察区域主要是展示风筝中的花纹、色彩、与风筝相关的构件等，这些展品需要近距离直观的展现给参观者，通过面对面的观察来展现出风筝中带有的特有的艺术纹理、风筝展品中的历史痕迹和文化韵味等；中距离浏览区以展板为主，这一区域主要是通过文字、图片和影响的表现方式来展示风筝的文化；远距离欣赏区是以风筝主题的装饰物品为主，高空的风筝挂饰、风筝叠加灯造型等，起到一个观赏和突出主题风格的作用。

四、总结

中国风筝文化源远流长、博大精深，具有丰富的民族特色。在展览空间融入独具特色的风筝元素，在美化展览空间的同时，更对于潍坊风筝艺术与风筝文化的传承和发展有积极的意义，对于现代展览空间设计的理论及实践层面也都具有重要的参考及借鉴价值。如果能够深入分析解剖风筝文化精髓，将传统的艺术精神注入设计师头脑中并与现代意识相结合，用现代的设计语言来诠释传统，把传统应用到当代设计中，在设计中着力于对民族的审美意识和审美心理的把握，站在时代的高度进行创新，这样设计出来的作品才能富有中国特色蕴含东方文化气韵，为世界所青睐。

参考文献：

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[2] 陈同乐.光的艺术：光在陈列艺术中的应用与研究[M].第1版第1次印刷.北京：文物出版社，2006.

[3] 余剑锋.博物馆陈列设计出版社[M].第1版第1次印刷.南京：江苏科学技术出版社，2010.

作者简介：李迅（1995- ），女，汉族，籍贯：山东寿光，学校：齐鲁工业大学（山东省科学院）。