唐代敦煌壁画色彩浅析与珐琅釉料匹配初探

摘要：由于时代背景的不同，每个朝代每个时期的洞窟壁画的内容、构图、色彩和风格都有所不同。除了绘画的内容和线条的表现形式，色彩在敦煌壁画中同样带有强烈的时代气息，如实反映着当时当地的审美风格和文化气质，从唐代敦煌壁画的分析中可以看出，唐代的壁画用色不仅借鉴了前代的风格，还在颜料更加先进的基础上对壁画的色彩搭配进行了新的尝试和探索，并形成了这个时代独有的风格和成熟的审美体系。在对唐代敦煌壁画色彩有了初步了解后，笔者从自身专业角度出发，对唐代敦煌壁画色彩与珐琅釉料匹配进行初步的探索和尝试。

关键词：唐代；敦煌壁画；色彩；珐琅

敦煌莫高窟从十六国时期始建，经历了北魏、西魏、北周、隋朝、唐朝、五代、宋朝、西夏、元朝和清朝等朝代，走过了1650年的繁荣昌盛和风雨飘摇。作为人类历史的人文宝库，敦煌莫高窟的壁画不仅具有古代人文地理、历史科技和佛教传播等研究价值，壁画中的线条和色彩蕴含着非凡的艺术价值。

随着朝代更替，地方政权的转移，敦煌——这座处在古丝绸之路上连贯东西方的枢纽之城，它的文化随着经济一起成长、繁荣、衰败和再度焕发新的生机。而不同时代的敦煌，也为敦煌的壁画带来不一样的文化气息和面貌。

敦煌壁画大多为天然矿物色，天然矿物色制作是以天然矿石为原料，经过对矿石选料、分类、粉碎、除铁和研漂分级等复杂程序，制作出适用于用作壁画绘制所需要的深浅不同的各种颜色，这种矿物色颜色纯正浑厚，并且耐候性和耐光性较强，具有化工颜料难以表现出的艺术效果。目前已探明的矿物颜料颜色及色号有辰砂3—14号、咖啡色3—14号、岩焦茶3—14号、小豆茶3—14号、香妃3—14号、黑曜石末3—14号、元岩肌3—14号、橄榄绿3—14号、赭石3—14号、利久3—14号、瓦岗红3—14号、黑朱3—14号、赤茶3—14号、松绿3—14号、岩金茶3—14号、空青3—14号、淡口佛清3—14号、褐色3—14号、钴蓝3—14号、红珊瑚3—14号、玛瑙末3—14号、朱砂3—14号、蛤粉3—14号、雄黄3—14号、石绿3—14号、石青3—14号、铅丹、铅白、朱丹、土红、铅黑等。绘制壁画的过程中，还要使用熬制成的动物胶作为墙壁绘画的粘合剂，借助动物胶还可以将不同的矿物颜料进行颜色叠加和调和，产生矿物色特有的发色效果，使壁畫呈现出斑斓多变的色彩效果。

唐代敦煌壁画用色丰富且对比强烈，色彩层次清晰又富于变化。用色组合多为红与绿、浅色与红色、青与绿、红与青等对比强烈的暖色与冷色。唐代壁画上多出现朱砂、香妃、赭石、钴蓝、石青和石绿等颜色。初唐时期的壁画用色沿袭了部分隋代时期的清新飘逸，绿色和青色在画面中的使用比重变大，色彩纯度的处理上也更加丰富；盛唐时期的敦煌壁画加强了对比色的使用，不仅色相上进行对比使用，色彩的冷暖对比也使整个画面层次清晰，并且盛唐时期具有代表性的红绿对比的色彩整体又十分和谐，对主色的把控和色彩纯度的调和成为盛唐壁画用色的亮点；中晚唐时期的壁画在用色对比上减弱了对比力度，红色系饱和度进一步降低，但色彩明度有所提升，绿色青色等色彩仍延续盛唐时期占色彩装饰的主要地位，与盛唐时期相比壁画整体明度提高，色彩更加和谐，但整体偏冷色调，虽然不及盛唐时期恢弘厚重富有生机，但略显朴素的用色也有一种高雅秀丽的格调。

从唐代敦煌壁画的分析中可以看出，唐代的壁画用色不仅借鉴了前代的风格，还在颜料更加先进的基础上对壁画的色彩搭配进行了新的尝试和探索，并形成了这个时代独有的风格和成熟的审美体系。

敦煌壁画为艺术创作带来深厚的文化底蕴和新的审美角度，在对唐代敦煌壁画色彩有了初步了解后，笔者从自身专业角度出发，对唐代敦煌壁画色彩与珐琅釉料匹配进行初步的探索和尝试。

珐琅釉料主要成分是适应、硼砂和硅类等，粉末状的釉料与绘制壁画的矿物颜料在外形上十分相似，珐琅釉料颜色多样，在对于壁画色彩的相似度还原上匹配难度虽然不小但完全可以在预期内尽力接近。珐琅是需要烧制的，烧制后的釉料颗粒融化凝结形成珐琅釉彩，饱和度和明度会有些许变化，这些需要在匹配时考虑到。

珐琅釉料分为景泰蓝釉料、七宝烧釉料、欧洲珐琅釉料。景泰蓝釉料成本低，色彩纯净度和饱和度相对其他釉料也要低一些，但是这种釉料对于敦煌壁画的色彩匹配在相似度上要高于其他釉料，通过调和可以达到低纯度、高明度的高级色彩对比关系，但是景泰蓝釉料也存在一定不足之处，烧制后的景泰蓝气泡和沙眼更多更明显，精致程度要逊色于其他釉料；七宝烧釉料和欧洲珐琅釉料可以明显弥补烧制后珐琅表面精致程度的问题，但七宝烧釉料和欧洲珐琅釉料纯净度较高，也代表其色彩纯度高，但七宝烧在色彩饱和度上相对要低一些，并且釉料可以通过调配降低其饱和度并提高色彩明度。所以，综上所述，在珐琅釉料对唐代敦煌色彩匹配上，景泰蓝釉料和七宝烧釉料是较为理想的选择。

还有一种珐琅釉料为画珐琅釉料，也称珐琅彩，其色彩可以像绘画一样调配，但呈现效果与釉料烧制的珐琅完全不同，但色彩相似度匹配上也是一种不错的选择。

敦煌壁画的色彩在用色上和呈现效果上总是能给与我们无限的启发，而不同专业不同工艺也会在这片文化厚土上播种下更多孕育无限可能的种子。

参考文献：

[1]潘汶汛，《唐及唐以前敦煌壁画设色研究及其在现代绘画的影响》，中国美术学院

[2]敦煌石窟文物保护研究陈列中心展出

作者简介：

罗雪薇（1992年—），女，汉族，籍贯河北，研究生在读，北京服装学院，研究方向：工艺美术。