华阴老腔与流行音乐融合创新研究

摘要：民间音乐艺术形式与现代流行音乐的结合，已然成为了目前音乐流派发展和延变的重要方向，在目前很多流行音乐中就包含着丰富的民俗音乐元素，本文章将以华阴老腔在流行音乐中的融合表现进行分析，并对目前流行音乐与华阴老腔的融合创新进行论述。

关键词：华阴老腔；流行音乐；融合；创新

一、华阴老腔

老腔是一种板腔体形式的戏曲剧中，可以归为皮影戏的类别。但华阴老腔与皮影戏还有些许区别，即皮影戏的唱戏人在后台，而老腔的唱戏人会在前台吼唱，华阴老腔流传于陕西省华阴市。根据史料记载，老腔又称拍板调，清代乾隆年间盛行于华州地区。华阴市的地理位置很独特，西华县、东潼关、南秦岭、北渭水，这种独特的地理位置也造就了华阴老腔独特的唱腔，即融合了秦腔等地域唱腔特色的综合唱腔形式。华阴老腔，自汉代就开始，最早为征战时期鼓舞士气的歌唱，因早期华阴市为京师的重要粮仓，守仓士兵就以老腔作为鼓舞士气的方式，后传入民间结合了船工号子及秦腔逐渐的演变为现如今的华阴老腔。

华阴老腔的历史价值十分重要，其体现在剧史的本源性及传承的封闭性等方面，从剧种上来看，其还具有取材风格张扬，取材方式独特的表现，从音乐体系上来看，其具有自律性和广泛性，风格多以原声为主。目前在对华阴老腔的研究中表明，华阴老腔其主旋律为船夫号子，取材于历史战争，具有唱腔亢奋，阳刚之美感，因此其不论是从审美还是从民族精神上来价值都很高。

二、华阴老腔与流行音乐的融合

华阴老腔与流行音乐的融合中最具代表性的就是谭维维的《华阴老腔一声喊》，这首歌从在华语乐坛上有着较高的知名度，并荣登我国央视春节联欢晚会。从《华阴老腔一声喊》这首歌中，我们可以感受到谭维维的音乐创作的多元性，并且从这首歌中我们也可以感受到华阴老腔的亢奋与激情。

从传承和发展角度上来看，华阴老腔与流行音乐的融合将华阴老腔这种戏剧形式展现于现代舞台之上，让当代的年轻人了解和认识华阴老腔，对这种民俗戏剧形式的传承而言有着十分重要的意义。就目前我国华阴老腔的现有演唱者队伍来看，年轻人群基本没有，多为一些上了年岁的老者，随着时间的推移，华阴老腔很容易就在岁月下消失，但在其与流行音乐进行融合之后，随着年轻人对华阴老腔的兴趣的提升，华阴老腔的传承将受到关注，对华阴老腔的发展而言意义重大。

从流行音乐发展角度来看，目前流行音乐的发展势头很猛，但缺乏与我国传统民俗文化的有机结合，作为现代艺术体系的重要组成，流行音乐与传统民俗音乐的碰撞将为流行音乐的艺术底蕴和艺术价值提升提供保障。

从我国中华民族精神建设角度来看，流行音乐的受众人群多为青少年，是祖国发展的未来栋梁，但目前我国青少年缺乏民族精神的问题也比较突出，因此，通过将流行音乐与传统民俗音乐进行结合，来进行民族文化的宣传，对推动我国中华民族精神建设而言有着十分重要的意义。

三、华阴老腔与流行音乐的融合创新表现

华阴老腔与流行音乐的融合下，在华语乐坛中形成了一股浓郁的“西北摇滚风”。这种风格将人们对文化寻根的诉求带往了西北地区，让人们想起了曾经西北地区传唱的经典。西北民歌的内容加上摇滚的火热，两者的融合和碰撞迸发出了新的火光，展现出了更震撼人心的力量。

从上世纪九十年代至今，流行音乐的中国风气息越发浓郁，但这一阶段的中国风多以“南方派”为主，从歌曲的意向和曲风上来看多为一些精致和典雅的东西。相比较而言，西北地区的华阴老腔，这种不加修饰的“原声”显得比较突兀，此外，华阴老腔对于演唱者的嗓音条件的要求较高，这也使得很多歌手不愿意或者不想来开发西北民歌。而在如今的时代发展下，快速发展的时代使得人们的生活压力越来越高，人们迫切的需求一个突破口来进行嘶吼，让自己得到宣泄，这时摇滚这种音乐形式冲击了人们的心理，并迅速的发展起来。而到了一段时间后，人们对于摇滚的热情逐渐削弱，对于艺术追求开始朝向于中国风的建设。在这一时期，将华阴老腔与流行音乐的结合，无疑是给摇滚一个重新发展的活力，并让其以更加深厚的文学底蕴和文化价值来进行表现。随之也形成了独特的民族风的流行音乐种类，“西北风摇滚”，将传统文化、民族元素作为新的配方，让人们在感受摇滚激情的同时感悟民族音樂的震撼。

华阴老腔与流行音乐的融合，其产生和孕育的并不是简单的新鲜感也不是单纯的激愤情绪，其给人更为真实的感受是一种面对现实直言不讳的态度，是一种能够在焦虑时代，表达精神的态度，同时也是一种时代、社会、自然与人们心灵的共振表现。其创新的体现正在于将人们心灵的追求与灵魂的诉求进行凸显，让流行音乐不再是为了流行而演唱，让华阴老腔走出空间的限制，让地域文化走向民族和世界。

结语：

在本文章的研究和论述中，笔者就华阴老腔与流行音乐的融合创新进行分析。华阴老腔与流行音乐的结合迸发出的火花将为我国传统民族文化传承和民族精神建设提供保障，基于此，未来的华语乐坛必将更加重视流行音乐与传统民歌的结合，“一吼老腔思壮飞，一段唱腔传永恒”，在两者的结合下，华阴老腔必将获得更好的传承与发展。我相信未来，我国的华语乐坛将表现出更辉煌的一面。

参考文献：

[1]袁靖茹.传统与现代的碰撞——摇滚乐中的华阴老腔[J].天津音乐学院学报，2017（01）：77-85.

[2]楚卿.“华阴老腔”给了流行音乐怎样的“颜色”[N].中国艺术报，2015-12-14（002）.

[3]张力.论藏族民歌的流行化趋势及传统音乐与流行音乐之博弈[D].西南交通大学，2010.

作者简介：

张辽艳（1984年—），女，汉族，陕西临潼人，硕士，副教授，渭南师范学院，研究方向：高校音乐教育教学方向，音乐理论方向。

基金项目：

陕西省社会科学基金项目（立项号：2017J018）

陕西省教育厅科研计划项目资助（立项号：17JK0260）