玛格丽塔咏叹调《前天夜里，我的孩子》的演唱处理

高源

摘要：歌唱时要做到咬字准确并清晰，要做到字正腔圆，还要附有关感扣韵味。这些问题困惑着很多学习唱歌的人。字正腔圆一直是唱歌最基本的要求。咬字固然重要，但吐字清晰的问题也要从发声方法入手，它们二者的关系是相互依存、密不可分的，脱离了方法只讲吐字也是舍本求末的做法，所以要带着方法去咬字。

关键词：玛格丽塔;《前天夜里，我的孩子》;演唱处理

中图分类号：J617.2

文献标识码：A

文章编号：1005-5312 （201 9）30-0085-01

这首咏叹调的语言是意大利语，虽说意大利语也被誉为最适合歌唱的语言，但要将外语唱的精准地道对我们来说是有一定难度的，所以非常重要的一步就是要仔细分析语言中的元音、辅音、双辅音是如何去咬字的，不能落下每一个细小的词汇。

一、语言的把控

第一，要注意元音的纯正。元音要唱的饱满且连贯，尽量靠在里面去咬字，同时要注意口型，U母音就要是U的口型，嘴型要圆，不要发横，不能为了声音二忽略了咬字的清晰。第一句歌词L'altra notte in fondo al mare中出现4个元音，每一个元音都要咬的松弛饱满圆润，重点强调mare这个词，里面有2个元音，r注意舌头要打颤音。

第二，辅音要精确。注意清辅音与浊辅音的区分，发音稍有偏差可能读出来的意思就不是歌词本身所要表达的。并且辅音要咬在外面靠前一些的位置，用呼吸口型去过渡每一个音。特别要注意的是有些辅音可能会被演唱者忽略不读，还是这句L'altra notte in fondo al mare这句，L在这首歌词里经常出现，Lal的第一个L肯定都会注意到，但后面的1会被很多人忽略，这是非常错误的，一定要将两个L全部读出来，后面的1放在舌尖的位置轻读。

第三，双辅音是重中之重。双辅音是意大利与特有的语言习惯，比如notte要将读t的时值延长，唱出阻碍的感觉，并将重音放在t上。本首咏叹调算重复共出现12次双辅音，分别是前面说到的notte、gittato、1'abbia、affogato、fredda、passe-ro、addormentata、dell' orrore、attoscata。值得一提的是，第二段第一句的歌词，很多国内书籍的谱面上歌词写的并不对，应该是唱In le-tar-gi-co so-po-re。

二、气息的运用

气息是支持声音来源的根基，对于学习美声的人来说，气息是首先要学习的第一步。呼吸的方法有很多种，胸式呼吸、腹式呼吸、胸腹式联合呼吸。我们用的最广泛的也最被歌唱家认可的便是第三种。这对咏叹调对气息的控制要求很高，要将气息放的深且连贯。A段和B段的第一句都要特别注意不要漏气，否则可能气不够用，整首曲子的中低音也比较多，高音对于女高新来说并不难，但结实有力的低音是很考验基本功的。第二句li miobibo hanno gittato的音比较低并且有六个重音记号.。

《前天夜里，我的孩子》是首女高音的作品，共有四次高音出现，也是情绪爆发的时刻（见谱例4、5）。第一次出现在第三句or per farmi delirare dicon ch'io，在唱高音的时候一定要直接，不要犹豫去等，小字二组的A音ra要在前一个字li的位置上直接说过去，也就是在li的位置说ra，切记找一个换地方找一个高位置去唱ra，要想位置统一，前面的每一个字都要唱好、咬好字。并且气息一定要放下來去说话。后面华彩部分的几个vola也同样不能变位置，气息支持咬字，不是支持喉咙在唱这些字。

三、角色情感的塑造

人类自始至终就会以歌唱来表达自己的情感，难过伤心时有悲伤的歌曲、开心幸福又欢快的歌曲、国家间的和解有和平的歌曲等等。很多人常说听歌不要听声音，而是听情感。如果一个人声音方法都很好但是毫无感情色彩，那么这是一件很致命的问题，因为歌唱的目的就是为了要表达情感，这才是音乐的魅力和意义。笔者认为首先就是要了解人物，然后才能感同身受的去表达情感，演唱时眼神里要有内容，表情要丰富。

随着前奏缓慢的响起就能感受到人物悲伤沉重的心情，并且营造出了恍惚不安的气氛。整个前奏在谱面上并不长，但由于较慢的速度，实则也有很长的空白时间。听到这段旋律时，我们要迅速投入情感，眼神也要跟着旋律而变化。在回忆中，玛格丽塔痛苦的诉说着自己遭遇的一切。B段部分，她回忆自己将母亲毒害的事情，更加悲伤难过，要唱出悔恨痛苦的情感。演唱时也要比A段更加用力，重音也要加强。整曲最后的情感爆发也是最后一个高音A出现的位置。这仿佛是她最后的呼唤，在忏悔着、乞求着上帝的谅解。要将这种虔诚的情绪表现出来。

《前天夜里，我的孩子》是笔者本科期间最喜欢的作品之一，在研究生期间再次演唱这首作品时，希望能更好的诠释这首咏叹调，所以将这首作品研究对象。在研究过程中在网上查看了大量的相关资料，对角色有色更深入的了解。本文规范了语言，解决了咬字、人物情感、气息控制等问题。也分析了旋律结构特征。当然整片论文还有一些不足之处，某些观点的分析可能不够透彻，但也希望能为学习声乐者提供一些帮助。

注释：

[1]杰罗姆·汉涅斯.大歌唱家谈精湛的演唱技巧[M].北京：中国青年出版社，1998 （12）.

[2]田玉斌，美声歌唱艺术新说[M].北京：人民音乐出版社，2015.

[3]威廉·威斯布鲁克斯，戏剧情境如何身临其境地表演与歌唱[M].重庆：西南师范大学出版社，2015.