艺术歌曲《玫瑰三愿》的演唱分析

张 楚

（山东师范大学音乐学院，山东 济南 250014）

一、黄自先生的生平简介及创作特色

（一）生平介绍

黄自，出生于1904年，良好的家庭经济基础为黄自先生的教育提供了优越的环境，于1916年以优异的成绩考入北京清华学校，并开始接受有关西方音乐的相关教育。毕业后，开始了其长达五年的美国学习之旅。

1929年，黄自被上海沪江大学聘为教授，并且兼课于上海国立音乐专科学校，任职期间曾开设多门音乐程，绝大部分音乐理论的课程在中国均是首次开设。1935年的11月，黄自先生创办了我国第一支由国人组成的西洋管弦乐队。1938年5月9日，黄自先生因病逝世于上海。

（二）创作风格

黄自先生创作的作品绝大部分以声乐作品为主，其中，最能代表其艺术成就与创作风格且创作数量最广的体裁形式当属艺术歌曲。黄自先生的艺术歌曲作品总体可划分成三大类：抒情性的艺术歌曲、爱国性的艺术歌曲以及古诗词艺术歌曲。作品大多结构严谨、风格雅致，且具有清晰的句法与精湛的技法。

（三）《玫瑰三愿》的创作背景

《玫瑰三愿》创作于一九三二年淞沪之战结束之后，是一首由钢琴伴奏、小提琴协奏的抒情独唱艺术歌曲，由著名词作龙七（龙沐勋）填词。作者在国立音乐专科学校任教期间，无意间看到校园中的玫瑰花开始凋谢，凄惨落寞之情油然而生，由此写下了《玫瑰三愿》，随即，黄自先生作曲，完成了这首著名中外的艺术歌曲。该曲生动形象地描绘了一位手无缚鸡之力却又勇敢反抗命运的女子憧憬美好的未来，期望得到别人的关爱的心情。

二、艺术歌曲《玫瑰三愿》的音乐结构分析

（一）曲式结构分析

此曲由前奏、两个对比乐段以及尾奏构成，前奏包括四小节。整曲以E自然大调与6/8的节拍拉开了前奏的序幕。通常情况下，音乐都会以主和弦的形式出现在整曲的开始部分用来明确调性，可《玫瑰三愿》却打破了这种常规，前奏的第一小节运用的是Ⅳ级上的七和弦，使音乐在一开始就迸发出了无限的张力，给人一种不稳定、纠结的感觉。

（二）和声结构分析

随着第一乐段结尾低声部的分解式和弦，乐曲过渡到了第二乐段，伴奏织体的变化示意着音乐画面的改变。第二乐段还是以E大调开始，包含三个乐句，分别是玫瑰花的“三个愿望”。前两个乐句的和声进行为：主和弦——六级和弦——二级和弦——属七和弦——主和弦，和声进行逻辑清晰。在音乐的进行中，黄自先生在结合西欧作曲技巧的同时，也融入了较多的中国传统音乐因素，做到了中与西的结合。

在前面音乐的铺垫下，音乐进入了高潮。为了能更好地体现这种情感与情绪上的变化，黄自先生在保持和声进行流动性的基础上，对和声的色彩也下足了功夫。第三乐句由E大调向它的关系小调升c小调进行离调，增强了调性的色彩性，为音乐的发展提供了前进的动力。全曲以主和弦——属和弦——主和弦的传统和声进行结尾，回归到了E大调上。

三、艺术歌曲《玫瑰三愿》的演唱技巧分析

（一）气息的运用

整曲的篇幅并不长，结构也较为简单。该艺术歌曲对声音的连贯性要求较高，演唱者在表演这首艺术歌曲时要注意探究歌曲自身所特有的表现手法与情绪、力度的低回迂进，运用连贯的气息，以及符合该曲意境的心情去表达作品。歌曲开头部分有四小节的前奏，此时演唱者所要做的就是跟随着钢琴伴奏，把自己带入到歌唱的情境之中，在身心放松的前提下又要保持口腔以及腰腹部的积极性。第一个“玫”字，既是全曲的第一个字，又处于弱拍的位置。“玫瑰花，玫瑰花”重复演唱的感情色彩与处理都有所不同。增强了音乐的推动力。下一句“烂开在碧栏杆下”“碧”字则出现了极具韵味的变化音“#5”，拍子从6/8拍变为9/8拍，“栏”字略有起伏。在演唱时喉头要保持打哈欠时口腔的积极状态，使声音位置统一。当唱到玫瑰花的三个愿望时，应恰当地处理好这三者的关系，用气息来控制，由强及弱再变强。“红”字跳跃了一个八度，在演唱时要提前做好气息以及力量的准备，来保证位置的统一以及声音的流畅。最后一句的“好”字音高较低，气息容易下不去，这时就要较多地运用胸腔了，以达到该曲所要表达的情感。

（二）咬字吐字

不论是演唱甚至是演讲，我们都讲究一个“字正腔圆”，所以在演唱歌曲的时候，不仅要注意演唱技巧的运用，也要领会咬字的内涵。第一句“玫瑰花玫瑰花，烂开在碧栏杆下”以开口音为主，演唱时要注意咬字，口腔要留有一定的空间，注意不要把“玫”字唱得太僵硬，也不要“瑰”字推出去，要想象着吸着唱的感觉。“花”字在“瑰”字的基础上积极抬起上口盖，“开”字同样也要注意吸着唱，感受腰腹以及后咽壁同时作用的力量。要注意的是，换字时要讲究位置的统一，不可因为咬字的不同而改变声音位置。

全曲的高潮，“妒”字发“U”母音，在演唱这个字的时候，许多歌者会出现窝进去的情况，想表现歌曲情绪时便会力不从心，这就要求演唱者在唱这个字的时候口腔要留足空间，在保持肋条打开的状态下更加强调后咽壁以及头腔的共鸣。“吹”字由弱及强“打”字又变回弱，在演唱时要注意情绪的强弱变化。