《第十二夜》中女性形象及女性意识浅析

刘雨晴

【摘 要】《第十二夜》是莎士比亚喜剧的杰出代表作，这部作品以幽默的语言、轻松的笔调描写了一个人物关系较为复杂的爱情故事。本文试图从女性视角出发，通过对文中三位女性人物形象的分析，具体阐释莎士比亚的女性主义意识。

【关键词】《第十二夜》;人物形象;女性意识

中图分类号：I106    文献标志码：A             文章编号：11007-0125（2019）01-0230-02

威廉·莎士比亚是英国文学史上最杰出的戏剧家，也是欧洲文艺复兴时期最伟大的作家和人文主义者。在莎士比亚的作品中，我们可以感受到他无时无刻不在引导人们懂得“人”的价值、尊严和力量（莫洛佐夫：1987）。莎士比亚塑造了众多的具有反抗中世纪传统道德和思想的新女性形象，生动地再现了女性地位和封建主义对她们生活、思想、情感的影响。例如《威尼斯商人》中聪敏机智的鲍西亚，《李尔王》中充满真爱和诚实的考狄莉娅，再如《罗密欧与朱丽叶》中敢为自己的幸福而向封建世俗斗争的朱丽叶。她们身上都体现出莎士比亚的人文主义情怀，表现了文艺复兴时期人文主义者的价值观、道德观、爱情观。

《第十二夜》是莎士比亚经典戏剧之一，剧中塑造了有明确自我意识的女性及弱化的男性。在这部剧中女性是核心，而男性则作为陪衬，在层层对比和描写中凸显女性的主体意识。本文以剧中三个女性的人物塑造来探讨莎士比亚的女性主义意识。

一、薇奥拉的形象分析及其体现出的女性意识

薇奥拉先后经历了四次波折：遇到海难与哥哥分离;女扮男装作为公爵侍从并爱上公爵;替公爵求爱反而被爱上;与哥哥重逢并与公爵结婚。在第一次波折中，薇奥拉在海上遇难，并且和生死未卜的孪生哥哥西巴斯辛失去联系，流落到伊利亚。尽管在这种处境下，她也没有失去斗志，而是坚持不懈地同命运作抗争，这是女性自我意识的集中体现。薇奥拉对公爵早有耳闻，船长对公爵的大加赞美令她更加倾慕公爵。于是，她不顾世俗的眼光，女扮男装接近奥西诺，表现了她对爱情勇敢而坚定的追求。但奥西诺深爱着美丽优雅的奥丽维娅，作为公爵的男仆，薇奥拉还要替公爵向奥丽维娅求爱。对薇奥拉来说这无疑是个打击，但是这没有让薇奥拉有半点放弃追求公爵的念头。一方面，她认真完成奥西诺交给自己的“艰巨任务”;另一方面，做出“唉，怨只怨多阻碍的前程！但我一定要做他的夫人”①的果敢决定。

在替公爵求爱的过程中，薇奥拉既摒弃了女人惯常的嫉妒心，大方承认并赞美奥丽维娅小姐的美丽，又表现出优雅的才情和过人的智慧，真心实意替奥西诺求婚。她初次登门拜访时，奥丽维娅拒绝接见。薇奥拉没有立刻打道回府，敷衍了事。她立誓非要见到奥丽维娅，否则就要“像州官衙门前竖着的旗杆那样立着不走，像凳子脚一样直挺挺的站着”。②进入奥丽维娅闺房后，她发现奥丽维娅却戴着面纱，使她真假难辨。薇奥拉没有因此恼羞成怒，而是冷静沉着，以幽默的口吻说“两位美人，不要把我取笑;我是个非常敏感的人，一点点侮辱都受不了的”。③当奥丽维娅露出真面目，她立刻用大量赞美之词和恳切的态度，诉说公爵对她的爱慕之情。薇奥拉不仅能言善辩，而且才思敏捷，用自己的智慧和口才迷倒了自己的“情敌”，表明她认真地去完成公爵下达的任务，没有因个人感情问题有所懈怠。但是，奥丽维娅对她的爱慕给她带来一些烦恼，使她不能完美地交差，這是第三次波折。同时，这些情节的安排也是对男性和地位的嘲讽。一位女扮男装的仆人战胜了公爵，赢得了伯爵小姐的芳心，这暗示了人与人之间拥有平等地位，每个人都有被爱的权力。

薇奥拉作为一个女扮男装的侍童，既不能向公爵表露自己的心意，也不能得到公爵的爱慕，这是第四次波折。在文章的结尾部分，正是由于西巴斯辛的突然出现，使所有的事情真相大白，让聪慧坚强的薇奥拉得以脱离爱情的苦海，使蒙昧的公爵终于恍然大悟，与深爱着他的薇奥拉缔结良缘。这也体现出莎士比亚的女性主义意识，希望女性能够追求和拥有自己的爱情，获得圆满的人生。

玛丽·伊格尔顿认为：“一个颇有才气的姑娘，只要勇敢用自己的才华舞文弄墨，就会遭到反面本能的反对和阻碍”（玛丽·伊格尔顿：1989）。这是文艺复兴时期对女性才华的压制和恐惧的表现。不同于当时的社会打压，薇奥拉是一个智慧过人的女性，莎士比亚塑造这样一个能言善辩的角色，体现了他对女性才华的肯定和提倡男女平等的女性主义意识。剧中，莎士比亚通过对比和反讽的手法突出表现了薇奥拉完美的女性形象。首先，薇奥拉对待爱情的态度同奥西诺在面对所爱时怯怯诺诺，顾影自怜，沉浸在爱情的苦闷中，而不做出实际行动的懦弱表现形成对比。其次，薇奥拉的机智勇敢与安德鲁的愚蠢无能，马伏里奥的虚荣做作，托比的粗鲁无礼、莽撞行事也形成了鲜明的对比。这是莎士比亚为了突出表现女性主义意识，对男性地位、金钱、智慧的讽刺。

二、奥丽维娅的形象分析及体现出的女性意识

剧中的另一女主角奥丽维娅也是集智慧与美貌于一身的。奥丽维娅作为一位高贵的伯爵小姐，自有其学识与修养。而且她天生丽质，连公爵也被她的风采所深深折服，赞叹她是降临凡间的天神。奥丽维娅机智果敢，因为不想接受公爵的求爱，她装扮成侍女，准备捉弄一番女扮男装的薇奥拉。但她却在西萨里奥气度不凡、口才了得的替公爵求爱的过程中，爱上了这个仆人。出于矜持和高贵的身份，她没有直接表达自己的爱恋，而是差管家将自己的戒指送给西萨里奥，让“他”明白自己的心意。她胆识过人，在遇到西巴斯辛时，她以为是西萨利奥，迷恋于他那周身气质，敢于冲破封建礼教束缚立刻向其表达爱意并宣布与他的婚约。虽然奥丽维娅的爱情之路并不平坦，甚至有点小荒唐，但是我们可以看出她对纯真爱情的执著和向往。

奥丽维娅又是一位富有的伯爵小姐，但她却视金钱权力如粪土。奥西诺公爵多次派人求亲，均被拒之门外。如果公爵是个品行不端的登徒子还说得过去，可他却是一个公认的高尚之人，权势财富地位皆具，是女子理想的丈夫人选。奥丽维娅自己也承认“虽然我想他品格很高，知道他很尊贵，很有身份，年轻而纯洁，有很好的名声，慷慨，博学，勇敢，长得又体面，可是我总不能爱他”。④她无视封建等级观念，不爱身份尊贵又富有的公爵，却深爱着一名侍从，因此勇敢而执着地追求自己渴望的爱情。奥丽维娅与剧中男主人公有着相似的社会地位和经历。奥西诺在感情中是被动者，他的感情是自我欣赏的。他仰慕奥丽维娅的品貌已久，哀叹爱情的苦涩，却迟迟不肯行动，仅仅是派仆人去传达自己的爱意。而奥丽维娅与之相比则果断热烈得多，一旦产生爱情便立刻行动去表达自己的爱恋之情。通过这对人物对比莎士比亚向读者展示了一个反传统的女性形象。

奥丽维娅不仅聪明，而且她操持家务，指挥仆人也有自己的方法，是一个贤良淑德的好主人。在父兄相继去世之后，她并没有荒废家业，而是把伯爵府宅打理得井井有条。奥丽维娅有一颗高贵的灵魂，她既能体谅管家被捉弄后的无理取闹，又不鄙视小丑的插科打诨，更能容忍整日酗酒，毫无作为的托比叔叔。她也不是爱慕虚荣，喜欢甜言蜜语的庸俗女子。当西萨里奥用大量的华丽辞藻替公爵求爱时，她却让“他”说重点，不愿听那些恭维话。奥丽维娅一直忠实于自己的内心想法：在爱情中，她不在乎地位财富，只在乎自己的心之所向，使她最终获得了西巴斯辛的爱，也算是获得了一个完美结局。

三、玛利亚的形象分析及体现出的女性意识

正如莎翁笔下的尼莉莎、快嘴桂嫂等女仆形象一样，玛利亚聪明伶俐，也有着识人的独到眼光。玛利亚之所以捉弄奥丽维娅的管家马伏里奥， 一方面是出于为她所倾慕的托比老爷出气，因为托比爵士不止一次地被马伏里奥指责奚落， 另一方面则是因为她讨厌马伏里奥的那种自命不凡的虚荣心和装腔作势的假正经。这个自诩为清教徒，表面看起来清心寡欲、一本正经的人物，玛利亚却一语道破了其本质：“他是个鬼清教徒，反复无常、逢迎取巧是他的本领;一头装腔作势的驴子，背熟几句官话，便倒也似的倒了出来，以为自己真了不得，谁看见都会爱他……”。⑤

当托比、安德鲁和费边想修理管家而束手无策时，玛利亚抓住了马伏里奥的弱点。她利用马伏里奥虚荣自傲的缺点，让其误以为伯爵小姐喜爱他，结果却令他在众人面前出尽洋相，被托比等人当作疯子关了起来。戏弄马伏里奥这一情节不但是剧中的一大亮点，为剧本增添了滑稽幽默的氛围，而且充分体现了玛利亚狡黠聪明的性格特点。表明了女性对于男权的反抗，体现出女性要求平等的思想意识。同时，玛利亚作为下层人民，受到的压迫也是多重的。在本剧中，玛利亚看不惯安德鲁爵士，骂他是个“大傻瓜”，是个“浪子”。在她看来，所有人都是平等的，每个人都可以有自己的想法，女性群体和下层人民不应该受到歧视，要敢于争取思想解放和自由。

四、结语

薇奥拉是拥有智慧和才华的女性代表，她乐于追求自己的幸福，不顾世俗的眼光，遇到困难也毫不退缩。奥丽维娅敢于冲破封建礼教约束，不顾封建等级观念，按照自己意愿行事。玛利亚作为下层人民的代表，勇于反抗，为自己争取话语权和思想自由。通过对这三个人物形象的分析，可以看出莎士比亚对女性才华、品格的肯定。他在男女地位不平等的时代，鼓励女性追求思想的解放的同时，也将自己对当时社会的期望和个人的道德观与情感认知展现给读者。《第十二夜》中体现的女性主义意识，不仅在文艺复兴时期具有很强的现实意义，而且对西方的女性主义发展也有很大影响。

注释：

①②③④⑤莎士比亚.朱生豪译.第十二夜[M].中国出版集团，2009：25，37，37，43，65.

参考文献：

[1]李伟民.中国莎士比亚批评史[M].北京：中国戏剧出版社，2006.

[2]玛丽·伊格尔顿.女权主义文学理论[M].胡敏等译.湖南文艺出版社，1989.

[3]莫罗佐夫.论莎士比亚[M].北京：文化艺术出版社，1987.

[4]莎士比亚.第十二夜[M].朱生豪译.中國出版集团，2009.

[5]莎士比亚.莎士比亚喜剧集（上）[M].朱生豪译.北京：外文出版社，2000.

[6]王立敏.《第十二夜》中薇奥拉的形象分析及女性意识浅析[J].安徽文学，2015.

[7]王守仁.英国文学选读[M].高等教育出版社，2011.

[8]朱立元.西方当代文学理论[M].华东师范大学出版社，2005.