近代女性文学期刊《莺花杂志》若干问题考述

郭浩帆，颜梦寒

(济南大学 文学院； 山东 济南 250022)

清末民初，中国进入了使用近代印刷技术的报刊时代。报纸和杂志事业蓬勃发展，成为当时文化传播与接受的主要载体和媒介。据不完全统计，从1815年《察世俗每月统记传》问世到1918年，海内外累计出版的中文报刊超过2000种；从1872年申报馆的《瀛寰琐记》创刊开始到1918年，有400种以上文艺性报刊在社会上刊行。19—20世纪之交，随着西学东渐深入、女子教育的快速发展，女权运动迅猛崛起，妇女报刊亦应时而起。中国妇女报刊产生于19世纪末，1898—1918的20年间是妇女报刊发展的重要时期，这一时期的报刊也被称作“近代妇女报刊”。按照比较通行的说法，近代女性报刊指19世纪末至20世纪初在海内外发行的面向女性读者或由女性编辑的中文报刊。其主要特征是：刊行于1898—1918年间；面向女性读者，研究、讨论妇女问题，反映、指导妇女生活与斗争；由女性创办或编辑；独立刊行，不包括报纸的副刊、专刊，报刊的专栏、专页。[1]据陈静教授统计，近代妇女报刊有97种。[2]与当时的其他报刊一样，它们几乎全都登载过文学作品，并且相当部分是以刊载文学作品为主的文学期刊，如《女子世界》《香艳杂志》《眉语》《妇女杂志》《中华妇女界》等，这是近代女性文学创作与传播的重要阵地，对女性文学的发展产生过重要作用。然而，由于对近代女性文学的系统研究尚处于拓荒阶段，目前关于近代女性报刊的研究还很不充分，学术界对诸如近代女性文学期刊名称与数量、编创人员、刊行情况等等情况的认识普遍比较模糊，表述混乱甚至矛盾的情形随处可见，这说明近代妇女报刊的研究还存在很多空白，需要发掘开拓的领域还有很多。笔者有鉴于此，特撮取近代特色比较鲜明的女性文学期刊《莺花杂志》作为研究对象，对其创办宗旨与内容、编辑人员、刊行情况以及营销策略等问题进行探考，以期推进近代女性文学与女性报刊研究的深入。

一、《莺花杂志》的旨趣与内容

《莺花杂志》创刊于1915年2月，该刊属于月刊，由孙静庵、胡旡闷编辑，莺花杂志社发行，中新书局代印(第二期起署“印刷者 莺花杂志社”)，总发行所为上海棋盘街派克路十八号新中华图书馆。每册定价大洋四角。1915年2—5月间共出版三期，刊登了约34万字，是当时内容比较丰富的女性文学期刊。终刊时间及原因不详。

《莺花杂志》名称的由来。“莺花”为莺啼花开之义，泛指春日景色。杜甫诗“莺花随世界，楼阁倚山巅”(《陪李梓州等四使君登惠义寺》)、杨万里诗“仙家风土闲中是，岁后莺花报早无”(《丙申岁朝》)以及清孙枝蔚诗“兄弟多年别，莺花故国思”(《寒食对酒有怀兄弟》)等等，用的都是这个意思。当然“莺花”有时候还借喻妓女，但在这里显然用的是第一个含义。《莺花杂志》第一期所刊“编辑大意”说：本杂志取唐人诗“莺花不管兴亡恨”句，定名为《莺花杂志》。然而遍查唐人诗集，却未发现“莺花不管兴亡恨”的诗句，倒是宋代靖康之后关中驿壁的题诗有“莺花不管兴亡事，妆点春光似昔年”之句，该诗句最早见于南宋陈岩肖《庚溪诗话》，清代赵翼《瓯北诗话》将之列入卷十一“诗人佳句”中，遂为后人所熟知。看来如果不是笔者闻见有限，或许就是编者当时记得不够准确。当然，“莺花不管兴亡恨”的意思还是显豁的，即是厌倦了兴亡成败，寄情风花雪月、不管世事浮沉，并且这种旨趣贯穿了《莺花杂志》始终：第一期封面画是“莺花不管兴亡恨”；第二期封面画为唐朱庆馀《宫词》“含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言”，插画是李商隐《北齐二首》的“小怜玉体横陈夜”，并且配了极为写实的珂罗版彩色图画；第三期封面画是唐人刘方平《春怨》的“寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。”其实平心而论，《莺花杂志》封面、插画以及内容中的香艳风格与当时其他文艺报刊如《小说时报》《妇女时报》《香艳杂志》《眉语》等等相比并不显得特别突出，除了标明杂志的女性属性外，编者为什么要特别标榜“莺花不管兴亡恨”呢？对此，《莺花杂志》第一期所刊署名“无名氏”的“慨辞”能给我们提供一些有用的信息：

甲寅冬至前七日……老友静菴所编杂志已成，来索序文也。忆十五年前，举国士夫方梦梦埋头举子业，静安已深鄙之，乃背其师，弃八股文于粪秽中。潜遁海上，厕身报界，鼓吹共和宗旨。日成数千言，无所忌讳，蕲蕲然见头角，颇著声于当时。后忽不乐居此，投笔而归，遍觅前朝秘集，说部丛书，日孜孜其间，穷岁月不休，成《明遗民录》若干卷、《夕阳红泪录》若干卷，其他著述甚夥，多发挥匡攘之义。逮辛亥八月，鄂渚举义，静安喜溢眉宇，桑梓响应颇尽力焉。然则静安者，岂独雄于文，亦勇于义者也。寒暑倏更，风云陡起，甸甸禹域，徧走龙蛇，静安乃独销声穷谷，酌醇醪，对名花，读奇书以自娱，不可为非知己者矣。今也又将以泉石遨游之暇，为《莺花杂志》之编，相将红袖，携乎骚坛，挑拨青灯，钩心稗薮。试思其故，果何为乎？览其书云：唐人有“莺花不管兴亡恨”句，取以名书，言外之意灼然流露矣。夫不问理乱盘谷，素怀苟全性命草庐初志，静安其有同情乎？漆园曼衍穷年，坡老荒唐说鬼，其百无聊赖可想也。亦足慨矣。

《莺花杂志》主编之一孙静安思想比较激进，投身革命多年，致力于推翻封建王朝，而民国以来的乱象却使他对政治彻底失去了兴趣，于是“百无聊赖”之中，“以泉石遨游之暇，为《莺花杂志》之编”。这种情形与1913年《民权报》被封后，该报副刊主编徐枕亚、吴双热、李定夷等人创办《小说丛报》《小说新报》《小说季报》等期刊应该差不多。“文人对政治高压的趋避和对商业效应的追求，加上近代都市文化市场的巨大需求，大大刺激了小说事业的迅猛发展，并使其逐步与政治疏离”[3]。由此可见，《莺花杂志》之“不管兴亡恨”不过是一个老革命者惆怅愤懑情绪的抒发罢了，而在当时，这实在是比较普遍的文人心态。

《莺花杂志》的栏目和内容。《莺花杂志》所刊载内容品类之繁，在同时期的文学期刊中几乎首屈一指。《〈莺花杂志〉编辑大意》声明：“本杂志既以‘莺花’名题，则凡妆楼之记，侍儿之录，摛花掞藻，挹取无穷”；“本杂志之作，以小说为主干，而以各种事涉香艳杂觚野史以补佐之，裒成巨帙”；“本杂志以丛报性质，月出一期。内容极为丰富。除近人名著外，凡前贤之佚文秘典，往往而在。合新旧而冶铸一炉，蔚为大观”。可见以登载小说为主、风格偏重香艳、旧著新作兼收并蓄，是《莺花杂志》的主要特征。至于其栏目设置之繁富，从刊物所登载的《本社特别启事》即可见出一斑：

本杂志材料丰富，范围广大，体例谨严，内容分四大部。各种插画：专搜古今英雄美人名士之影像，按期登载，以资观感；风景画专采名胜地方趣味浓深者，古迹画蒐集地理历史上有关系者；游戏及滑稽画，皆由著名意匠结构，托名手写之；美术画，必用古今名大家真迹制成大幅，五色铜版，精彩与原本无异。文苑攟华：务求雅驯，不落恒蹊。诗词歌曲、乐府、古文辞，游戏文章，滑稽诗词，诸体皆备，其寓意讽事必合于现今风俗，可法可戒，及形容社会之黑暗，足资观感者。稗海丛编：取古今中外英雄豪杰美人名士奇人侠客之遗闻轶事，足以廉顽立懦，于历史上有关系，及青年立志、有裨助者，精心结构，择要采录，且多载短篇，以便阅者易于浏览。侦探取其奇情怪想、出人意表者；语怪为哲理之一科，取其尤新奇可诧者；写情则言必雅驯，意必蕴藉；剳记如《聊斋》《阅微草堂》之类，随意录取中国掌故，足供史料而资多识者。谈丛凡世界之奇闻琐记，足新国民之耳目者，皆择要采录。游艺杂纂：取各种香艳小品文字杂著，以及言情艳体诸作，非择最有趣味、于文艺科学有关系、实能益人知识者不录。其余各种，如梨园琐志、花丛掌故、剧本、食谱、酒令、诗钟灯谜、戏评、笑林、杂俎、余兴，或文笔雅洁，或词藻隽永，庶几阅者手此一编，既广见闻，复资考镜，非仅为茶余酒后之消遣资料也。其余或有应增之门类，随时补入，逐期扩充，务求完备。

以《莺花杂志》第一期为例。第一期凡237页，刊载文字近十二万言。除“编辑大意”“序文”“慨辞”“题词”“祝词”“本社投稿简章”“本社特别启事”外，先后刊有：

一、封面画1幅、插画5幅。

二、文苑攟华：1.“游戏文章”13篇；2.“滑稽诗词”27首；3.“闺秀诗传”27篇；4.“词林猎艳”27题；5.“古今豓体曲选”13首；6.“历朝宫词汇录”105首；7.“香艳诗话”。

三、稗海丛编：1.“短篇小说”2篇；2.“异人传”2篇；3.“短篇”《香草笺》4篇；4.“长篇小说”《金屋梦》“识语”及第一回；5.“凝香楼丛曲”《玉管姻传奇》1-3出；6.“野乘”《栖霞阁摭遗》17则；7.《太平天国人物志》“序”及传记3种；8.“闺艳纪事”《阿娇韵简》“序”及文6篇；9.“宫闱秘史”《玉环志恨》；10.“清宫艳史”《秘殿花影录》；11.“谈丛”《玉楼春色志异》5篇。

四、游艺杂纂：1.“花丛掌故”《花月春风十四楼琐记》7篇；2.“杂俎”《闺秀年谱》(初生至四岁)、《广幽梦影》、《烟花小简》、《玉屑清言》；3.“剧本”《北雅正音谱》；4.“酒令”《麯通》。

五、补白：1.“解颐录”；2.“见闻随笔”；3.“梨园琐志”。

由上可见，《莺花杂志》自称“内容丰富，范围广大，体例谨严”，良非虚言。而第二期又增加了“长篇小说中之《莺花恨》，杂俎中之《幻术志》，花丛掌故内之《广陵士女殿最》，梨园琐志内之《曲史》及《笛谱》以及《舞史》，共六种之多”(《本社附赠送品广告》)。到第三期，刊物页码更增至254页，内容更为浩繁驳杂。

就《莺花杂志》所刊载的各体文字而言，尽管每期都刊登《本社投稿简章》，希望海内外博雅君子“惠寄佳篇，不拘体裁，不分门类，不论短长”，但因大多数作品如《栖霞阁摭遗》《太平天国人物志》《闺秀诗传》《玉屑清言》等为杂志编辑孙静庵、胡旡闷所著，有些还是以前的作品，加之刊物本身“合新旧而冶铸一炉”的办刊方针，所以除长篇小说外，刊物最希望征集的是“野乘”“游记”“宫闱秘史”“花丛掌故”“梨园琐志”等小说杂记补白类文字，而这也正是《莺花杂志》栏目内容最为活跃最有特色的部分。

二、《莺花杂志》主编孙静庵与胡旡闷

《莺花杂志》署“编辑主任 孙静菴先生 胡旡闷女士”，第一期还刊登了“《莺花杂志》编辑主任胡旡闷女士”的照片。在全部三期的《莺花杂志》，孙静庵共发表作品206篇，胡无闷共发表作品89篇。他们既是杂志的创办者和编辑者，也是杂志最主要的作者。然而到目前为止，学术界对于这两人特别是胡旡闷的情况了解得还很少，有必要对此二人及其关系做专门探讨。

(一)孙静庵

孙静庵是清末民初比较有影响的文人，其生平事迹见冯自由《兴中会时期的革命同志》[4]，但言之甚为简略。近年来，左鹏军等学者关注孙静庵研究，并取得了一定成果。(1)左鹏军《晚清民国传奇杂剧文献与史实研究》“第六章 若干曲家曲目考辨”，人民文学出版社2011年版，第413-416页；唐海宏《孙寰镜生平及著述略考》，《玉溪师范学院学报》2015年第6期，第50-54页。现在此基础上，结合笔者所掌握的相关资料，对孙静庵的生平著述情况梳理于下：

孙静庵(1876—1943)，名寰镜，字静庵(又作静菴、静安)，别号民史氏、寰镜庐主人，室名栖霞阁，江苏无锡石塘湾(在今无锡惠山区)人。1900年离家赴上海进入报界，1904年加入兴中会，任《警钟日报》主笔，与章太炎、蔡元培、柳亚子等过从甚密，又与南社主要成员陈去病共同创办《二十世纪大舞台》杂志，并任记者。在《二十世纪大舞台》发表章回小说《新水浒》二回、杂剧《安乐窝》第一出“唱歌”及《鬼磷寒》第一出“陷城”。《二十世纪大舞台》第二期所载“本社待刊书籍”中，有寰镜庐主人著《桃花扇演义》及译著《血泪花》《一线天》。可惜由于刊物被清政府查封，未及刊出。1910年，为《无锡竞志女学杂志》撰写《发刊词》。辛亥革命时，孙静庵参加了武昌起义。1912—1913年间，孙静庵在上海《大共和日报》发表笔记小说《(寰)镜庐野乘》《松窗漫笔》《栖霞阁笔记》《江湖异人录》，小说《楷理亚复国记》《女儿魂》《第五弦》《晨星记者》等。1914年，在《无锡教育杂志》上发表《栖霞阁论文偶记》。1915年2月，与如夫人胡旡闷创办《莺花杂志》，发表小说、诗词、戏曲、笔记、人物传记等作品206篇。此外的著述尚有《明遗民录》《栖霞阁野乘》《夕阳红泪录》《清宫秘史》《太平天国人物志》等多种(多在《莺花杂志》上连载)。后在家乡无锡提倡创办戏馆业，又创办园艺研究所，为无锡地区从国内外引进和推广多种名贵花木。1943年卒于无锡。

需要提及的是，孙静庵还是红学史上早期索隐派的代表人物之一，其《栖霞阁野乘》“《红楼梦》包罗顺、康两朝八十年之历史”云：“吾疑此书所隐，必系国朝第一大事，而非徒纪私家故实。谓必明珠家事者，此一孔之见耳。”孙静庵认为，《红楼梦》说贾政父亲名代善，而代善是礼烈亲王之名。黛玉名字取下半黑字与玉字结合，去四点，成“代理”二字。“代理者，代理亲王之名词也。”宝玉非人，指玉玺；“袭人”二字拆开是龙衣人。宝钗与黛玉争夺宝玉，当指康熙末年允禩等人夺嫡事。而且“此书所包者广，不仅此一事，盖顺、康两朝八十年之历史皆在其中。”[5]尽管这种“索隐方法尚未成熟，仅仅将以往索隐派从小说中寻求一段家事的做法，转变为在小说中寻找某种支离的情绪，能与反满情绪相符合而已”[6]，但《栖霞阁野乘》问世要比王梦阮、沈瓶庵《红楼梦索隐》(上海中华书局，1916年)、蔡元培《石头记索隐》(1916年开始在《小说月报》连载，1917年结集出版)以及邓狂言《红楼梦释真》(上海民权出版部，1919年)早好几年，反映了满清灭亡之后《红楼梦》研究注重政治索隐，对清人统治进行反思和清算的逻辑理路，在红学史上应占有一定的地位。

此外，笔者推断，孙静庵还是《金瓶梅》续书《金屋梦》的创作或改编者。《金屋梦》凡六十回，为编者据《续金瓶梅》并参照《隔帘花影》重新删改而成的《金瓶梅》续书，1915年在《莺花杂志》上连载了前五回，署名“梦笔生”，后由莺花杂志社抽印成12册铅印本，分别于1915年和1916年出版。此后又有1921年交通图书馆“醒世小说”《金屋梦》、 1935年上海春明书店“秘本奇书古佚小说”《古本金屋梦》(署“编辑者梦笔生 校点者萍飘室主”)等刊本。关于《金屋梦》的作者问题，学术界一直未有定论。而该书首先在孙静庵创办的《莺花杂志》上连载，其卷首有孙静庵所撰“识语”一则(单行本去掉了“静庵”署名)，其中有“书估携旧抄本说部求售，署名《金屋梦》，著者为梦笔生。……急以重价购之，稍稍润色，以饷阅者”等语，并且《金屋梦》的“凡例”、反满思想、创作风格等等，也与孙静庵有着非常密切的关系。因此，所谓“梦笔生”很有可能是小说作者根据《续金瓶梅》搬演捏造的一个人名，孙静庵很有可能是《金屋梦》的创作者(至少是改编者)，其与《金屋梦》的关系值得我们深入探究。[3]138-149

(二)胡旡闷

与孙静庵相比，胡旡闷无疑是一个被长期湮没的女性作家。因为主持《莺花杂志》以及曾创作传奇杂剧作品的缘故，学术界有关于胡旡闷情况的零星记载，但令人遗憾的是，大家不仅普遍将其姓名误认作“胡无闷”，而且对其生平著述情况不是“生平不详”，就是“有待进一步查考”，因此到目前为止有关胡旡闷的研究几乎仍是空白。近来，笔者为《莺花杂志》研究的缘故，搜集到一些有关胡旡闷的资料，虽然还难称完备，但可以大致勾勒出其生平著述的基本面貌：

1.由于“旡”与“无”字形相近，且当年能看到《莺花杂志》初印本的人并不多，大家想当然地将“旡”字误看作“无”字，并且以讹传讹，将“胡旡闷”误读为“胡无闷”，一直流传至今。这是一个错误。当然这种情况也并非个例，如近代小说理论家“王旡生”就是长期被误读为“王无生”的。

2.胡旡闷号凝香室主人，是《莺花杂志》的编辑主任，《莺花杂志》刊登过“莺花杂志编辑主任胡旡闷女士”和“胡旡闷女士戏装小影：孝义节”照片两帧，可见其在杂志的地位。除编辑工作外，胡旡闷在《莺花杂志》上共发表《闺秀诗传》《历朝宫词汇录》《香艳诗话》《北雅正音谱》《凝香楼臆乘》《凝香楼外史》《曲史》《闺秀年谱》《玉屑清言》等作品89篇。此外，她还著有《凝香楼奁艳丛话》四卷，传奇《玉管姻》《章台柳》等作品，在近代女性作家中算是作品比较多的一个。

3.民初通俗文学期刊《余兴》第十三期(1916年1月)和第十七期(1916年6月)上刊有胡旡闷小传两篇，可为我们了解这位女性作家和艺术家提供较为丰富的信息：

一是署名“独笑”的《客串胡旡闷小传》，其文曰：

胡旡闷女士者，孙静庵之如夫人也。笔墨通灵，惯食神仙之字；慧心接撰，久成稗史之编。本浙江世家女，生长燕京，娴文翰，雅好倚声之学，工填词，所著《凝香楼丛曲》数十种，如《章台柳》，如《煖金盒》，久登载某日报。其所著《奁艳丛话》一书，尤为海内所推重。其余著作甚夥。……旡闷幼时以嗓音佳，即注意于唱，得先正嗣音，尽传其法。本善崑，凡唱法读字，讲求最细，而音则抑扬顿挫，圆(圜)转如意，深得玉润珠圆四字之诀。如作文家，非独苏辛之豪放、秦柳之温柔兼而有之，尤难在每唱煞尾，倾喉一放，巧妙如百啭流簧之莺，可谓前无古人后无来者，一空依傍，自成馨逸，歌曲界无出其右者。声既中律，字音绝清，台风尤度越寻常，盖非独腔佳调佳韵佳，以至颦笑之微、呼吸之细，无不惨谈经营，墨守师承，未敢越乎范围。演剧结构必整，规模必备，情文必至，音节必谐，大雅之中饶妩媚之气，一切喜怒哀乐均随戏文为转移。在京时，偶一扮演，一声河满，轰动全场，喝彩之声震于屋瓦。反调如《祭长江》、《孝感天》，字字响亮，哀感顽艳，苍凉悲壮，各极其妙。《前赤壁赋》所谓“如怨如慕，如泣如诉”，殆仿佛遇之。《宇宙疯(锋)》、《落花园》转折悠扬，如九曲穿珠之蚁，如一缕游丝，如琴音之将阕，忽抗声高举，如天半游龙，如平沙落雁，其抑扬高下转接变换之妙，实有非言语所能形容，文字所能譬喻者。《彩楼配》款款深深，幽娴贞静，柔媚澹雅，啼笑皆真。《探寒窑》《汾河湾》《五家坡》，文秀可怜，如李龙眠白描圣手，绝去雕饰；又如浣纱越女，乱头粗服，自具天姿国色。特菊部风流今非昔比，外邪深入，正气销沉，演剧至今日已成一非驴非马之外道，虽抱超群绝伦之技艺，恐白雪阳春曲高和寡，知音无几尔。(《余兴》第十三期)

独笑名庞树松，别号病松，又署病红山人，江苏常熟人，南社社友，1900年曾与黄人在苏州创办《独立报》，辛亥革命前后创办诗钟社，民国初年为《无锡日报》成员，是近代著名报人文学家。《莺花杂志》创刊号上有《百字令题胡旡闷女士东篱采菊小影》和《集定庵句题莺花杂志》两篇署名“独笑”的题词，可见其与孙静庵夫妇关系甚好，对胡旡闷的情况应该相当了解。

二是署名“吴下阿蒙”的《胡旡闷女史小传》：

吾国有风流文采放诞不羁之女曰胡旡闷，无锡孙君静安之淑妃也。家本越中，生惯溪沙之浣；长游京邸，时观上国之光。遂乃癖嗜诗书，耽情文翰。李漱玉清才绝世，犹擅填词；王夫人林下风高，尤长慧辩。爰于暇日，时箸清言。有若《煖金盒》《章台柳绪》传奇及《凝香楼奁艳丛话》等作，皆君以其扫眉之笔，而焕乎为锦绣之文者也。其余著述甚盛，不下数十种。杀青未竟，快睹需时，而《莺花杂志》所列，亦可略见一斑矣。顷者薄游歇浦，偶谱新声，遂为群仙主人所闻，卑辞厚币，如燕昭之聘郭隗；攘臂下车，复冯妇之于猎者。于是一声河满，双泪君前。舞扇歌衫，极燕泣莺啼之妙；人间天上，骋迴肠荡，气之能此，诚可为天仙之散花，而龙女之辩才者已。爰为书而传之，并系以论曰：自女剧之风盛，而蓬门陋质，莫不施朱抹粉，激昂氍毹之上。独闺阁秀慧，阒无闻焉，不可憾哉。今旡闷女史出，而后拘墟之习为之一清，则其关系亦甚大矣。而况乎其遏云绕梁，掩秦青而凌念奴也，余又安得不为之欣慰耶。(《余兴》第十七期)

创刊于1914年8月的《余兴》杂志由《时报》副刊《余兴》而来，主持者为著名报人包天笑。包天笑先后编辑《小说时报》《妇女时报》《小说画报》等通俗文学期刊，对女性文艺一向关注，这应该是《余兴》刊载胡旡闷小传的主要原因。在这两篇文字中，作者除介绍胡旡闷的生平著述外，均对其戏剧表演艺术做了重点描述和赞颂，可见胡旡闷虽非梨园子弟，但却有出色的表演天赋，在当时得到过很高赞誉。关于这一点，《莺花杂志》第一期所刊署名“健鹤”《奉题〈莺花杂志〉七律两章》诗小注有“闻今秋旡闷女士携《青衫记》游金陵，梨园身价为之增重”之语，也可作为有力的佐证。

4.关于胡旡闷与孙静庵的关系，除独笑之“孙静庵之如夫人也”与吴下阿蒙之“无锡孙君静安之淑妃也”的说法外，孙静庵本人也有明确表述：

此凝香室主人之《北雅正音谱》也。名“北雅”何？曲则非雅曲，而文且弦而歌之，虽曲亦雅也。言“北”，以别“南”也。梓之何？志慧也。何慧尔？栖霞室主人有副室焉，颖慧过人，学富缥緗，解音律，工填词，善鼓琴，喜吹短笛。……令天下赏音亦知栖霞阁主人有副室者，非独以色事人，不亦快哉。(孙寰镜《北雅正音谱序》，《莺花杂志》第一期)

闺人旡闷，小字玉儿。余性喜玉，所蓄多美玉。明窗几净，罗列布置篆香居中，佳人玉立相映，极观摩之乐，不知身居人世。是境也，阆苑瑶池未必是过。余故嘱旡闷随事随物，沿流讨源，成书二卷，名曰《玉屑清言》。(静庵《玉屑清言识语》，《莺花杂志》第一期)

5.综合以上资料可知：胡旡闷，小字玉儿，号凝香室主人，无锡孙静庵如夫人；本浙江人，长于京师，耽情文翰，解音律，工填词，善鼓琴，戏曲表演艺术具有很高造诣，在当时产生过一定影响；与丈夫孙静庵共同主持《莺花杂志》，著有《凝香楼丛曲》《凝香楼臆乘》《凝香楼外史》《奁艳丛话》《闺秀诗传》《历朝宫词汇录》《香艳诗话》《北雅正音谱》《曲史》《闺秀年谱》《玉屑清言》等作品多种。《莺花杂志》停刊后，其生平创作情况尚待进一步探考。

三、《莺花杂志》的刊行情况与营销策略

《莺花杂志》“月出一册，全年十二册，民国四年一月即日出版。定价每册四角，全年四元，半年二元二角；邮资每册五分，外国照加。编辑主任胡旡闷女士孙静庵先生。特约发行所上海棋盘街会文堂及广东、北京、奉天、汉口分庄，广东双门底、江西府学前震东书局，四川成都、重庆育文书局。代售处本外埠各大书坊。总发行所上海派克路十八号新中华图书馆”(2)1915年1月20日、21日《时报》“莺花杂志出版预告”。。第一期编成于1914年(民国三年)12月16日前，(3)《莺花杂志》“概辞”：甲寅冬至前七日……老友静菴所编杂志已成。(《莺花杂志》第一期，1915年2月)1915年2月1日印出了第一期。与此同时，《莺花杂志》在《时报》《新闻报》等报刊上打出密集广告，为刊物做宣传。第二期印刷于1915年4月1日，还是比预定延期了一个月。第三期于1915年5年15日刊印，总共发行了三期，此后便杳无音讯了。停刊原因不详。

关于《莺花杂志》行销情况的记载，目前能见到的只有刊物第三期所刊《莺花杂志特别广告》：“本杂志出版以来，荷蒙各界欢迎，早已风行一时。自第二期出版未及一月，销数已达五千份。”据包天笑回忆，当时“上海办杂志，以能销三千份为一个本位，倘然第一版能销三千份，就可以不蚀本了，他们的支出与收入，也作三千份计算，倘使销数超出了三千份，那就要算赚钱了。”[7]另据《上海通史》的说法，民初上海文学期刊的普遍销量也就每期一两千册，[8]那么，五千份的发行量在当时也相当可观了。当然这种自说自话难免有夸大的嫌疑，因为按每册定价大洋四角算，如果能够全部销出，再加上广告收入，仅第二期即可收入2000元以上，这在当时也算是一笔巨款了，可《莺花杂志》何以仅出了三期就停了呢？

与同时期的其他商业性报刊一样，《莺花杂志》在营销策略上也极尽所能，除了在《时报》《新闻报》等报刊上密集打广告宣传刊物外，其营销手段主要有以下几种：

一是突出刊物“材料丰富，趣味浓深”(《新闻报》1915年2月25日广告：《莺花杂志》第一期出版)，“内容丰富，范围广大，体例谨严”(第二期《本社附赠送品广告》)。“内容分游戏文章，滑稽诗词、闺秀诗传、艳体曲选、花蕊夫人宫词、香艳诗话、风俗短篇、粤歌、滑稽短篇《冰炭缘》，历史短篇《武宗逸事》、白莲教轶闻之二《寇阿绣小史》、传记短篇《板桥老人》、长篇社会小说《金屋梦》哀情小说《莺花恨》、滑稽小说《钱迷传》，《玉管姻传奇》、《太平天国人物志》、《栖霞阁摭遗》、闺艳纪事《鸳鸯冢》，宫闱秘史《玉环志恨》、清宫艳史《秘殿华影录》、丛谈《凝香楼外史》‘异物与人为偶’、花丛掌故《花月春风十四楼琐记》，梨园琐志《顾曲卮言》、《笛谱》、《菊部小名录》，杂俎《闺秀年谱》《广幽梦影》《璇玑碎锦图》，酒令《红楼人镜》，补白《见闻随笔》《珍珠船》《美人十咏》《青琐楼珍闻》，共三十余门，皆耐人寻味之作。长篇滑稽小说《钱迷传》尤为特色。社会小说《金屋梦》紧接《金瓶梅》一百回编起，更为当行出色之文。”(《时报》1915年5月19日广告：《莺花杂志》第三期出版)作品编选标准严格质量上乘，所谓“所选之作，类皆如金炼液，斲玉取精，务使阅者味之而腴，嗅之而芳，按之而泽，睨之而华。至于兰艾丛生、玉石杂糅之病，庶乎免之。”(《莺花杂志编辑大意》)。

二是强调每期所登载的稿件，无论长篇短什，一律结构内容完整，避免了坊间其他报刊连载随意间断割裂的弊端。“本杂志登载各稿，大半皆短篇，一期登毕，免劳久盼。其属长篇一时不能结束者，必待语气完结，方付印刷。非如坊间他种月报，将就装订，语气未完戛然中止也。”“本杂志所选各稿，其属章回体者，每期登一回或二三回不等，必每期全回完结，下期接续登载，不令间断，非如坊间月刊小说，往往一期未毕，忽易他篇。本杂志力矫此弊，尤为特色。”(《莺花杂志编辑大意》)

三是图文并茂，图画内容以女性香艳性感为主、印刷精良，令人有“披图有吾欲唤真真之慨”(《莺花杂志编辑大意》)，以吸引男性读者。如：第二期“全书二十余万字，封面画《含情欲说宫中事 鹦鹉前头不敢言》，内插水彩名画家《小怜玉体横陈图》一幅及各种插画七页”；“本社搜集海内孤本极有价值之古画《杨妃出浴图》一大幅，为南宋时人真迹，美丽绝伦，价值五千元。本社为答欢迎者之盛意，特请名师用照相法制成水彩石印，与原画不爽毫厘，生气勃勃，纤微毕露”(《时报》1915年4月6日广告：《莺花杂志》大赠书画一月截止) 。“兹第三期材料更为丰富，扩充篇幅，改良内容，以答欢迎者之盛意。全书二百六十余面，共念万言。封面画《日落空庭春欲晚 梨花满地不开门》，内插玻璃板吴友如画《洛神图》，胡无闷女士戏装小影，及海上名花北地胭脂各种风景插画”(《时报》1915年5月19日广告：《莺花杂志》第三期出版)。

四是赠送礼品。赠送礼品是清末民初报刊普遍采取的营销策略，有像《申报》那样赠送月份牌的，也有送书、送刊物、送画册、送购书券者，更有《眉语》那样赠送爱情明信片、爱情画甚至“大幅裸体美人名画”的，不一而足。《莺花杂志》也不例外。第二期刊登《本社附赠送品广告》声明：“凡定本报全年(十二册)者赠送《杨妃出浴图》一张；凡定本报全年五份者，除每份赠图画一张外，另赠本馆出版之《明遗民录》一部十二册一函(如由本馆代寄，加邮费二角)；凡定本报全年十份者，除每份赠图画一张外，另赠《分类九通》一部八十本(如由本馆代寄，加邮费一元)。”“向本馆直接购三期，一册加赠玻璃版《天宝宫人图》一幅，有毕秋帆题跋，彩色套印；预定全年一份，赠《杨妃出浴图》一幅，《天宝宫图》一幅，《满夷猾夏始末记》一部十二册”(《时报》1915年5月19日广告：《莺花杂志》第三期出版)。第三期又特意刊出《莺花杂志特别广告》，宣称：

……兹第三期材料更为丰富，精印各种美人风景画幅，及海上北京名妓化装小影。凡直接至总发行所购阅第三期一册者，奉赠玻璃版精印名家画《天宝宫人图》一幅(有毕秋帆题跋，彩色套印)，以酬雅谊。

(一)本杂志逐期扩充篇幅，改良内容，增刊特别赠品。自第三期起，凡直接向本馆购阅者，每册均有极精印刷品奉赠。

(二)自第三期出版日起，一月为限，期满截止。外埠以发信日算起。凡向本馆预定本杂志全年一份者，赠送《满夷猾夏始末记》一部十二本。如由本馆代寄，外加邮费二角。此书再版五次，内容八编，零售实洋二元四角。

(三)凡另购本杂志者，如欲先睹为快，可于每期未出版以前，将报价邮费并详细地址寄上海派克路十八号新中华图书馆注册，出版日当提前将赠品及杂志按号邮寄。

(四)本社搜集海上现在最时髦之倌人照片，都凡数百名。燕环肥瘦，虢淡秦浓，各极其妙。用彩色铜版精印，清朗鲜丽，较原片更为美丽。生气勃勃，形容活现，使见者有吾欲唤真真之慨。除择其艳名尤噪者按期登载本杂志插画一门外，余悉加以赞语及题词，并详载籍贯年龄住址，装订成册，分集出版，定名曰《海上花影录》。非特为茶余酒后陶情适性之良品，实为美术界空前未有之杰构。现已付印，不日出版。

看得出来，《莺花杂志》的营销策略与同时期的文学期刊如《妇女时报》《眉语》等基本相同，但又体现出比较明显的特色。以登载小说为主，风格偏重香艳，旧著新作兼收并蓄，刊物栏目设置、作品品类之繁富在当时几乎首屈一指，所以《莺花杂志》打出的广告屡屡标榜“内容丰富、范围广大、体例谨严”，并且强调每期所登载的稿件一律结构内容完整，避免了其他报刊连载随意间断割裂的弊端，价格也比较合理，这些都是刊物比较突出的特点，应该能赢得文化水准较高的读者欢迎。

在突出女性特色和香艳风格方面，《莺花杂志》除连载《金瓶梅》续书《金屋梦》，“赠送价值五千元”的“南宋时人真迹”《杨妃出浴图》外，还在第二期刊登了色彩鲜艳形象逼真的“小怜玉体横陈夜”裸体女性图画，真能“令人有披图有吾欲唤真真之慨”，其大胆开放程度甚至超过了《眉语》。不仅于此，《莺花杂志》版权页署编辑主任为“孙静菴先生 胡旡闷女士”，但在《时报》《新闻报》上登载的广告却都说“本杂志主任胡旡闷女士”，并刊载“莺花杂志编辑主任胡旡闷女士”及其“东篱采菊小影”“戏装小影”照片，重点突出胡旡闷在刊物的重要地位，明确了刊物女性文学期刊的属性。《莺花杂志》“取唐人诗‘莺花不管兴亡恨’句定名”，第一期封面画“莺花不管兴亡恨”，第二期封面画“含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言”，第三期封面画“寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门”，尽管内容不脱香艳，但传达出来的却是不满现实、希望逃离现实的思想，并非一味浮露浅薄地吸引男读者眼球，而是传达了当时多数知识分子的心态，当然这也更能唤起读书人的共鸣，从而达到营销的目的。

近代女性报刊中有不少女性编者与亲属共同主持编辑创作业务的，如张筠芗、张展云母子之于《北京女报》，杜药洲、黄铭训夫妇之于《中国妇人会报》，刘师培、何震夫妇之于《天义报》，善保、王淑媛夫妇之于《星期女学报》，徐天啸、高剑华夫妇之于《眉语》，孙静庵、胡旡闷夫妇之于《莺花杂志》等等都是，但女性编者在报刊运行过程中的地位和作用又不尽相同，这是妇女报刊发展史的一个特殊现象，其中很多问题值得深入研究。《莺花杂志》虽只出版了短短三期，但其栏目之多样、内容之繁富、鲜明的女性意识和家国情怀，充分说明它是一份特色鲜明品位较高的女性文学期刊，无论在近代文学还是近代编辑出版史上，《莺花杂志》都具有独特的价值和意义。特别是刊物主编胡旡闷，其编辑、创作以及演剧方面的才华和成就一直被世人忽视，这是一个很大的缺憾。尽管胡旡闷在政治以及社会活动中的影响比不上秋瑾、徐自华、张昭汉、燕斌、唐群英等女杰，但就文学艺术水准而言，其在近代女性文学方面的成就和地位不可小觑，值得我们认真研究并重新评估。