论威尔第歌剧《茶花女》中维奥莱塔悲剧的命运

陈威

摘要：威尔第歌剧《茶花女》是歌剧史上的经典名作，时至今日，仍被各歌剧院及舞台争相上演。女主角维奥莱塔是歌剧中最为重要的人物，贯穿整个歌剧的始终，可以说整个歌剧是围绕维奥莱塔开始、展开与结束的，剧中每个人物都与她息息相关。本文通过威尔第歌剧《茶花女》剧情梗概、维奥莱塔人物形象来进行分析，为演唱维奥莱塔这一角色提供参考。

关键词：威尔第   歌剧《茶花女》   维奥莱塔   悲剧

中图分类号：J805                   文献标识码：A                     文章编号：1008-3359（2019）03-0133-02

一、威尔第歌剧《茶花女》剧情梗概

威尔第歌剧《茶花女》共分为三幕，第一幕：故事开始于茶花女家热闹的宴会上，剧中主要人物悉数出现，“茶花女”维奥莱塔出场立刻吸引了所有人的目光，并开始与所有人进行交谈与周旋，暗示了她在社交场合中的地位。正在此时，男主角阿尔弗莱德被引荐给维奥莱塔，并擦出爱的火花。第二幕：维奥莱塔与阿尔弗莱德隐居在乡下过着幸福的二人世界，阿尔弗莱德父亲阿芒出现，打破了他们偷来的浪漫时光，激发了隐藏的矛盾，维奥莱塔被迫离开阿尔弗莱德，回归风月场所。一次宴会中，阿尔弗莱德借机侮辱维奥莱塔，使她晕厥一病不起。第三幕：维奥莱塔重病卧床，得知真相的阿尔弗莱德赶回来，两人相聚，憧憬美好的未来，最后维奥莱塔在阿尔弗莱德的怀中死去。

二、维奥莱塔人物分析

维奥莱塔酷爱茶花：白茶花和红茶花，“茶花女”的称号由此而来。“白茶花”纯洁无暇代表一缕白月光，暗示茶花女出淤泥而不染，遗世而独立;“红茶花”艳丽热情，代表茶花女风尘洒脱的一面。她有着双重性格，既能像贵族妇女那样举止得体、优雅自信、才气逼人，又能摒弃这些活得放纵潇洒、言语粗俗、动作轻佻，是交际花中绽放的一朵奇葩。

维奥莱塔是有思想、有追求的独立女性，虽出生贫寒，没有接受过良好的教育，即使堕入风尘，也能抓住机会学习不断提升自己，她的修养、文学素质、才艺水平等比当时的贵妇人更甚。所以她才能成为交际花中的佼佼者，成为公爵、伯爵争相猎奇的目标，正所谓美丽的外表千篇一律，有趣的灵魂万里挑一。

维奥莱塔是智慧的。她能八面玲珑的周旋在众多男士之间，同时拥有几个情人，投其所好。

维奥莱塔是世故的。她久经风尘，早已看透了世态炎凉、洞察了人心，她不敢相信、接受他人的真心，更不敢轻易付出自己的愛情。当阿尔弗莱德向她表达爱意时，她第一反应是取笑，后来看出阿尔弗莱是真心实意的爱她与其他人不一样时，她受到惊吓，很是惊恐，是啊，一个地位低下的妓女怎能奢求获得真挚的爱情呢？

维奥莱塔是真挚的、义无反顾的。阿尔弗莱德通过真正的爱并步步紧逼的来感化她，她动摇了，摒弃了她的世界观、人生观，即便知道她们两人之间的社会地位、思想、人生观都差之甚远，也知道很难得到长久而美好的结局，但是她还是义无反顾的飞蛾扑火的投入到爱情的幻境中。卸下珠宝、脱下罗裳、丢掉以往华丽富足的生活，与阿尔弗莱德在乡下过着入不敷出的日子，是她变卖财产、珠宝、马车来换取的甜蜜时光，这一切是她默默的承担，她害怕伤害阿尔弗莱德那脆弱的自尊心。

维奥莱塔是高尚大义的。当阿尔弗莱德的父亲阿芒来找她的时候，她顽强的捍卫自己的爱情。但是阿芒慈爱的说由于她的存在使得自己一家变得不幸，会耽误阿尔弗莱德的前程，会破坏妹妹的婚姻等，她妥协了，在万般痛苦与无奈中离开了阿尔弗莱德，回归于她的失乐园中。

维奥莱塔是狭隘堕落的。在离开阿尔弗莱德之后，她回归到风月场所中，她放弃了斗争，她预感自己永远也摆脱不了妓女的身份，再也不能获得真挚的爱情，于是她比以往更加麻痹自我、纵情声色，过度的消耗病弱的身躯，认为只有肉体的消亡才能从世俗中得到真正的解脱。

三、维奥莱塔悲剧命运的成因

（一）社会因素

当时的社会腐朽不堪，贵族生活奢靡混乱，把金钱、美女看成是贵族身份地位的象征，从而导致交际花这一职业合法化，也迫使更多的贫困女孩失足走上这条不归路。她们成为男人们的附庸品、时代的牺牲品，如果你试图跳出时代与男人画的圆圈，最终等待她们的只有消亡。

（二）他人因素

1.阿尔弗莱德。在歌剧中最为重要的人物之一，他与维奥莱塔的命运息息相关。纵然他有一颗真挚的心，对维奥莱塔也是真心实意的爱情，但是他只是刚进入社会的年轻人，不懂社会的现实状况、人情世故。他狭隘、敏感、自私，占有欲极强，他让维奥莱塔体会到他全心全意的爱情，却对爱情背后维奥莱塔的默默付出茫然不知，看不到危机与矛盾。他处理不了与社会的矛盾，以为和维奥莱塔躲到偏远的乡下就能获得长久的幸福;处理不了与父亲的矛盾，把痛苦的种子洒向维奥莱塔。当他得知维奥莱塔抛弃他回到奢华的生活中时，他没有仔细分析就坚定的认为是维奥莱塔变心了，他竟狠狠的去施加报复，更是加快了维奥莱塔的死亡。

2.阿芒。他是导致悲剧发生的导火索，他代表不仅是他个人，更是整个社会的看法，在当时的固有观念中，这种爱情是不允许存在的。他是慈爱的父亲，他所作为的一切都是顺应时势，为了自己的孩子与家庭。他也是残忍的刽子手，即使知道维奥莱塔是个好女孩，还是坚决阻止他们的爱情。他还是一个怜悯的人，在知道维奥莱塔用生命来付出与捍卫阿尔弗莱德的爱情时，他悔悟了，向维奥莱塔与阿尔弗莱德忏悔了自己的所作所为，并修书让阿尔弗莱德赶回维奥莱塔的身边，使得维奥莱塔能在爱人的怀抱中幸福的死去。

3.公爵、伯爵等人。他们是贵族的代表人物，虽为维奥莱塔的美貌所倾倒，但从不付出真心，只为面子和身份，在维奥莱塔病重之际又负债累累的情况下，他们毫无踪迹，对他们没有利用价值之后，就弃之如履。

4.莆丽苔丝等人。莆丽苔丝是歌剧中的女二号，她是依附维奥莱塔来生存的，贪图维奥莱塔的钱财与影响。在维奥莱塔风光无限时，她最为殷勤，而当维奥莱塔落魄时她却踪迹全无，体现了世态炎凉、薄情寡义。

（三）自身因素

任何事物都是由内因与外因共同作用的结果，而内因占主要因素。她的双重性格决定了她不甘和其他女性一样平凡暗淡的过一生，即使知道自己的生命如烟花般短暂，也要极尽燃烧。在她美丽的外表下，隐藏着一颗寂寞的心，她的思想得不到当时人们的认同，没有人能引起她的共鸣，最渴望真正的爱情，而正是阿尔弗莱德的爱，唤起了她生存的欲望，远离尘嚣，使得她的肺病得以好转。在甜蜜的爱恋中，她好像完全康复了一般，威尔第在这一部分给维奥莱塔写的咏叹调也没有了气短、气喘吁吁的感觉，更多的是绵长的、连贯的乐句。随着爱情的消逝，她的身体也渐渐枯萎，在歌剧的最后威尔第巧妙的安排了一个维奥莱塔与阿尔弗莱德的二重唱《让我们远离巴黎》，临终前的维奥莱塔躺在阿尔弗莱德的怀中，一起憧憬着美好的未来，刚开始她气若游丝，随着美好爱情的向往，她好像重新焕发生机，强大的生存意志重新点燃，正向她在歌中演唱的那样“一切都为时已晚”，终究敌不过命运的齿轮，在阿尔弗莱德的怀中，不甘的、幸福的死去。她把爱情看成是她最重要的救赎。要么在爱情中生存，要么在失爱后死亡。

四、结语

对于演唱者来说，演唱一部歌剧或者演绎其中的咏叹调或者重唱，都必须了解整个歌剧的创作背景、故事情节，研究演唱的人物以及性格特质，也只有这样你才能抓住每一个音符，每一个节奏所暗含的意义。威尔第的歌剧《茶花女》中维奥莱塔有大量的咏叹调和重唱，每一幕的咏叹调都能贴切地表现出维奥莱塔不同情绪、独特品质，而且使得这个人物更加鲜活、生动。本文通过对维奥莱塔悲惨命运的分析，让作者自身也重新审视了维奥莱塔这个角色，清晰明了她与剧中各个人物之间的关系，使得自己的演唱豁然开朗。

威尔第的歌剧《茶花女》在原作者小仲马《茶花女》的基础上，情节有略微的调整，小仲马《茶花女》的结局是玛格丽特（也就是维奥莱塔）是独自一人凄惨的死去。威尔第的《茶花女》结尾部分是，父亲阿芒先是忏悔了自己的行为，并立刻修书阿尔弗莱德，让他回到维奥莱塔的身边，让维奥莱塔能在爱人的怀着死去。这个结尾增强了戏剧的张力，写出了人与人是不一样的，不都是麻木不仁的，写出了悲中带喜、喜中又有悲的意境。所以不管时代怎样更替、潮流怎么变换，威尔第的《茶花女》都能经久不衰，永遠都能直击我们的心灵。

参考文献：

[1][法]小仲马.茶花女[M].北京：人民出版社，2005.

[2]薛晨潇.论歌剧《茶花女》中维奥莱塔的人物性格塑造[J].北方音乐，2018，（20）.

[3]张玲玲.谈威尔第歌剧《茶花女》的艺术特色[J].艺术研究，2018，（01）.