《韭花贴》赏析

2019-08-06 04:34刘争义
文艺生活·中旬刊 2019年3期
关键词:法度来源影响

刘争义

摘要:杨凝式作为书法史上承唐启宋的重要人物,他究竟学习了唐代那些书家的书法,宋代书家又是如何受他的影响?他的代表作《韭花帖》被视为千古不朽之作。本文将以列表举例的方式,试说明《韭花帖》书体的传承与影响,并解析其技法,探析其审美。

关键词:来源;影响;法度;尚意

中图分类号:J292.1 文献标识码:A 文章编号:1005-5312(2019)08-0016-02

一、前言

杨凝式(873—954年),字景度,号虚白,华阴(今陕西华阴)人。唐昭宗时进士,官秘书郎,后历仕后梁、唐、晋、汉、周五代,官至太子太保,世称“杨少师”。因对时局的混乱,政治的多变极为苦痛,杨凝式性格狂放不羁,故人称“杨风子”(即杨疯子)。宋人对杨凝式的书法评价甚高,如苏轼:“自颜柳氏没,笔法衰绝,加以唐末丧乱,人物凋落,文采风流扫地尽矣。独杨公凝式,笔迹雄杰,有二王颜柳之余,此真可谓书之豪杰,不为时世所汩没者。”又如黄庭坚:“余尝论右军父子以来,笔法超逸绝尘惟颜鲁公、杨少师二人。”确实杨凝式在书法历史上历来被视为承唐启宋的重要人物。

杨凝式代表作《韭花帖》在书法史上的地位之高,为千古不朽之作,被称为天下第五行书。世人甘为俯首,顶礼膜拜。本文将以列表举例的方式,试着说明《韭花帖》书体的传承与影响,并解析其技法,探析其审美。

二、《韭花帖》书体传承

(一)取法来源

见表l(表中第二横行为《韭花帖》之字):

a饥字所从“几”与智永楷书《千字文》饥字所从“几”,在结体与运笔方面相似,如红笔所示,转折处之翻笔与收笔处之回锋推挑,几乎一致。b简字与智永简字,在运笔方面相似,如红圈所示,横与竖的搭接,虚中有实,实中寓虚。此处亦可窥得杨凝式之笔法来源。c当字与智永《千字文》当字相类,如红笔所示,线条的粗细与提按变化一致。d其字与智永《千字文》的其字,在运笔上基本一致,如红笔所示,横的提按起伏变化,两字甚合。e始字与智永《千字文》始字,都是起笔方切重入,及下竖搭上横的连接处理,在运笔方面是高度相似。f肥字所从“巴”与智永《千字文》之“肥”所从的“巴”相似,特别是转折处与出锋处,如红圈所示。g之字与欧阳询《张翰帖》的之字相较,几乎一样。点与提的紧贴处理,以及提与撇的弧度呈现,两字很是吻合,有模仿倾向。h昼字形体修长,与欧阳询《行書千字文》之画字极其相似,在运笔方面也很相近,如红圈所示,竖搭横,横搭竖,以及横与横之间的衔接关系,足见杨凝式有模仿欧阳询之倾向。i肌字所从“几”与欧阳询《行书千字文》饥所从“几”,在笔法与形体方面很相似,特别是转折处与出锋处。j兴字与颜真卿楷书《多宝塔》兴字相较,同样结体宽博,运笔沉稳有力,线条厚重饱满,格局之大,气宇非凡。说明杨凝式不仅学习颜真卿的行草书,还关注颜真卿的楷书了。从表中字形对照分析《韭花帖》的笔法来源,至少取自于智永、欧阳询、颜真卿。

(二)书风影响

见表2(表中第二横行为《韭花帖》之字)

a《韭花帖》谢字与曾巩楷书《局事帖》谢字,所从“寸”极收,促于右下部,两字处理方法相同,还有两字所从“言”旁,中间两小短横紧收,处理方法也同。b曾巩楷书《局事帖》忽字与《韭花帖》忽字,势态吻合,运笔一致。c宋代蔡襄《蒙惠帖》中的蒙字与《韭花帖》的蒙字在笔势方面一致,特别是“豕”的写法。d蔡襄《澄心帖》乃字与《韭花帖》乃字在形体与笔势方面最相似,平稳端正。e《韭花帖》的秋字所从“火”的磔笔很长,有“放笔一戏”之感。宋人米芾《蜀素帖》的“秋”字也是这种感觉,挥洒意味极浓。至此我们不难发现,宋人曾巩、蔡襄、米芾等人,有学习模仿杨凝式之倾向。再者,如书法典籍中记载,黄庭坚:“近来苏子瞻独近颜、杨气骨。”董其昌:“杨景度书,自颜尚书、怀素得笔。而溢为奇怪,无五代衰茶之气。宋苏、黄、米皆宗之。”

从表中所列字形对照分析,以及书论记载情况可以看出,宋人受杨凝式的影响之大。

三、《韭花帖》技法解析

(一)疏雅有致的章法

《韭花帖》字距、行距之大是历代墨迹中少有的,布白极多而气不散,格调甚为清雅。杨凝式以信札之有限空间,随笔拈来,错落有致,轻重有度,一挥而就,用笔之自然,气象之非凡。通篇七行,前三行较后四行字距、行距稍密,特别是首行最为密集,而五、六、七行空间最为疏阔,构成了通篇前密后疏的自然变化。

(二)疏密生姿的结体

《韭花帖》中诸字,结构或长或扁、或收或放、或疏或密,呼应揖让一任自然,如“乍、报、韭、切”等字之极收与“秋、伏、察”等字之极放形成鲜明对比。单字结构布白,收放疏密对比也很明显,疏处如表红圈所示。

举例说明如下:寝、实、察三字,同为“宀”部,“宀”下留出大量空间,与下部点画紧收形成强烈对比,收效奇特,这是杨凝式分问布白的过人之处。

輖、翰、载三字,作者采用同样的艺术手法,先横后竖,写了个“十”,与下面的部件之间留出很大的空间。

饥、蒙、简、谢四字,结体或左右或上下,而作者总是采取了相应上下部件之间的疏密变化。

邓石如日:“疏处可以走马,密处不使透风。”疏密变化之极,为读者带来耳目一新或者是惊奇的艺术效果。

(三)轻重合度的用笔

“一点成一字之规,一字乃终篇之准。”《韭花帖》的用笔有一个特征,就是起笔较重,形成字的首笔粗壮,与其余笔画相较,产生强烈的对比,如表4所示。

上表中所列二十字,都是起笔迅猛,首笔粗壮之字。全文六十三字,就有二十多个字第一笔较重,占比重三分之一,足以说明,这是作者的强化手法。杨凝式狂放不羁,装痒作怪的性格,在线条轻重对比方面有所体现。

四、《韭花帖》的审美特色

杨凝式很长时期学习唐代楷书,森严的法度,在他脑海里已是一个深深的印记,严谨的法度理念与当时政治局面的混乱现实是不相符的。这样的内心矛盾,也是他佯疯的原因之一,这种情况,无意中迫使作者在艺术创造中另辟蹊径,衍化唐楷,冲破藩篱,融入晋韵,加之作者超凡的艺术功底,于不期然中走出了唐人书法的境界而新开一片天地,自出机杼,形成了杨凝式独特的审美情趣,之后的宋人受其影响,遂有开启宋代尚意书风先河之誉。

另外杨凝式曾劝父“一臣不事二主”,自己却历仕后梁、后唐、后晋、后汉、后周五朝不倒。他内心既有正义的一面,又摆脱不了现实处境,内心的痛苦,以佯狂来掩盖精神的苦闷,并将自我矛盾引入书法创作当中,与古代经典书法发生了撞击,必将诞生《韭花帖》这样的佳作。

五、结语

董其昌:“少师韭花帖略带行体,萧散有致,比少师他书欹侧取态者有殊,然欹侧取态,故是少师佳处。又“书家以险绝为奇。此窍惟鲁公杨少师得之,赵吴兴弗能解也。”

如董其昌所言,《韭花帖》在结体上,奇中寓险,险中见奇,奇险显妙;疏中有密,密处有疏,疏密生姿。在用笔上,轻重对比突出,顿挫起伏合度,方圆协调,随性结字,逸态横生。章法布局上将字距与行距拉得很开,是真正的清朗宽绰,具有奇特之效。取法上,杨氏初学欧颜(欧阳询、颜真卿)立基,后学“二王”系统(王羲之、王献之、包括智永)生神。

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