战争喜剧中喜剧情境的设置

王哲

【摘 要】战争喜剧是战争剧中的一种重要类型，这类作品不仅用喜剧化的叙事风格来描写战争，给观众带来全新的审美体验，同时也激励着创作者们去总结相关作品在剧作上的得失，并且运用到自己的创作实践中去。战争喜剧中的喜剧性与戏剧情境密切相关，本文从情境的三要素——环境、事件和人物关系入手，具体论述在战争喜剧的创作中，是如何设置喜剧情境的。

【关键词】战争喜剧;喜剧情境;情境设置

中图分类号：J9      文献标志码：A               文章编号：1007-0125（2019）20-0101-02

一、战争喜剧中喜剧情境设置的重要性

一位苏联电影理论家在探讨喜剧的秘密时说过：“为了认识和解释笑的由来，最好还是去寻找不协调。”“凡是能引人发笑的重大的不协调，都能成为喜剧艺术的对象。”[1]所谓“不协调”的表现是多方面的，例如内容与形式的不协调、意图与实际效果的不协调，诸如此类的不协调，都可以成为喜剧的内容。而人物的行动与其处境的不协调，则是喜剧性的重要源泉。正因为如此，喜剧性总是和戏剧情境有着密切的联系[2]。

战争喜剧呈现出喜剧片与战争片相结合的特色，所以在情境的设置上，它有着自己的特点，要想解决剧本中关于“喜剧性”的问题，必须在喜剧情境的设置上下功夫。

二、战争喜剧中喜剧情境的设置方法

戏剧情境主要包含这样一些因素：具体的环境，诸如剧中人物活动的具体的时空环境;特定的情况——事件;特定的人物关系[3]。

环境、事件、人物关系构成了情境的“三要素”。谭霈生先生的“戏剧情境说”对于剧本创作有着指导意义，在创作过程中，对于喜剧情境的设置，应从这三方面思考。

（一）战争喜剧中环境的设置

在战争喜剧中，很少正面描写大规模的战争场面，故事发生的主要地点常常集中在某个或某几个固定的环境中，并且带有明显的地域特色，空间的相对集中和“特殊”为喜剧情境的设置奠定了基础。

电视剧《民兵葛二蛋》中，整部剧集中在葛家村、小街镇和塔湾村三个地方。剧中，方言、口头禅、歇后语的大量运用使主人公的性格特点更加鲜明，也更接“地气儿”，一些俚语、俗语也使人物更具喜感。

（二）战争喜剧中的事件

斯坦尼斯拉夫斯基在讲授其演剧体系时曾说过，“事件——是体系中很重要的概念”“没有事件，没有事件的连锁，即没有戏剧，不管属于哪种体裁的戏剧。”[4]事件是构成情节的基础。

1.整体上，事件具有丰富性、传奇性。

（1）丰富性。在战争喜剧中，事件应该相对丰富，这里的“丰富”不是体现在对战役数量的增加或战术设计的复杂上，而是应当适当增加一些对战场以外的日常生活和人物感情生活的描写，甚至形成完整的情节线。如果仅仅侧重写战争，那么喜剧性就很难体现出来。例如，电视剧《民兵葛二蛋》中，和发生在小街镇的情节相比，在塔灣村的故事更具喜感。又如，《欢迎来到东莫村》这部影片的前半部分，三拨与部队失去联系的士兵先后来到东莫村，这里偏远闭塞，与世隔绝，士兵们与完全不知战争为何物的村民之间发生了很多生活趣事。

（2）传奇性。战争喜剧中的事件可以有夸张的成分，甚至具有一定的传奇色彩，这需要编剧在创作时打开想象力，不要被生活逻辑束缚住。影片《斗牛》中，以一个人和一头牛串联起了全剧，牛二为了娶九儿，答应照看共产国际给根据地送来的一头奶牛，不料，这头牛却引来了鬼子、土匪、国军，也给他带来了杀身之祸，逼得他不得不一再逃亡。剧中，奶牛和牛二的相处方式极具喜剧色彩，编剧和导演将牛赋予了人的感情，它不仅仅是一只动物，更像是一个“角色”，它与牛二相濡以沫，结下了深厚的“革命友谊”。这也许不一定非常符合生活逻辑，但具有较强的戏剧性。正是在与奶牛相处的过程中，牛二体会到动物的善良，从而更加凸显出人性中的丑恶面。“连牛都可以舍身救人，为什么人却要互相残杀”，这是牛二一直想不明白的问题，也是影片留给观众去思考的问题。

2.具体某个事件中，可以适当运用“巧合”“误会”“弄巧成拙”“阴差阳错”等偶然性叙事技巧。

在喜剧中，“偶然性”往往是构成喜剧性情境的不可缺少的因素。因为运用‘巧合与‘误会之类的偶然性因素，可构成迅速展现那种形象运动的假定情境，变人物命运于须臾之间，辖人物安危于弹丸之地;能较大程度地满足戏剧这一特殊艺术样式的审美要求[5]。” 影片《虎口脱险》便是运用此手法的代表之作，奥古斯汀和纳福先生分别代替两名伞兵前往土耳其浴室与中队长汇合，以及在环球旅馆奥古斯汀和德军上校走错房间这两场戏都非常经典。

（三）人物性格与人物关系

1.人物本身所具有的喜剧性格。

在战争喜剧中，主要角色通常不是高大全的革命将领，而是平凡生活中的“小人物”，他们并非具备崇高的革命理想和民族大义，在加入革命队伍之前，能过一个安逸舒适的生活就是最大的满足。由于某个突发事件，他们阴差阳错投身革命，有的甚至是误打误撞，完全背离了自己原来的计划。

编剧在创作喜剧时，通常会在人物小传阶段就给主要人物设置一些喜剧性格，使得人物本身就具备一定的喜感，这些性格特点通常都与所处的大的战争环境看起来“格格不入”。比如《民兵葛二蛋》中的葛二蛋，全剧的第一场戏就充分展现出了他的人物形象，爱赌博，头脑灵活但爱耍小聪明，爱耍赖又特别注重兄弟情谊。性格特点决定了他思考问题和做事情的方式方法，这些是构成这部战争喜剧的关键。

2.具有喜剧色彩的人物关系设置。

人物关系是情境中最具活力的因素。人物关系的设置可以增加喜剧性，可以弥补由于人物喜剧性格欠缺造成的喜感不足的问题。在这里，具体分析一下电视剧《民兵葛二蛋》中几组人物关系的设置。

葛二蛋与孟喜子——典型的欢喜冤家，两人第一次见面，孟喜子就将葛二蛋当成流氓打了出去，葛二蛋逢人便说孟喜子是他媳妇，但孟喜子早就有了心上人，根本看不上他。两人因躲避鬼子被迫在地道一起过了一夜，很快就被屎蛋娘传得满村皆知，一个处之泰然，一个避之不及。在两人打打闹闹的过程中，孟喜子逐渐改变了对葛二蛋的看法，最后终于嫁给了他。

葛二蛋与民兵队长王喜宽——这组人物关系设立的有趣之处在于两人在民兵队时的争风吃醋，因为孟喜子，他们互相看对方都不顺眼，将彼此视为情敌，但实际上，孟喜子当时真正喜欢的人是刘晋水，他俩可以说是在“瞎较劲”，是男版的“欢喜冤家”。

村长孟富贵与屎蛋娘——孟富贵这个人物很有意思，他喜欢屎蛋娘，先是不敢让屎蛋娘知道，后又不敢让其他人知道，可是，他的那点心思，早就已经被所有人都知道了，只有他自己还傻乎乎地藏着掖着。

在战争喜剧中，人物与人物之间的关系还是应该落到情感关系中去。人物关系随环境的变化，在事件中不断洗牌、异位，数量不多的人物进行排列组合形成多组人物关系，主要人物的结局应该到最后才揭晓，甚至是开放性结局，最后也不说明。

三、喜剧情境是三要素的构成的统一体

情境所涉及的人物关系是处于具体环境和事件中的人物关系，反之事件是具有人物关系的、在具体环境中发生的事件，环境也是被人物关系和戏剧事件填充的、赋予内涵的环境[6]。

所以，在战争喜剧中，设置喜剧情境时，需要综合考虑这三个要素。假如只注重事件的“可笑性”，那么作品很容易变成一个个具有趣味性的桥段的堆积，不能称之为一部成功的喜剧作品，同样，对于只注重环境和人物关系而言，也亦然。

参考文献：

[1]谭霈生.谭霈生文集·世界名剧赏析[M].北京：中国戏剧出版社，2005，132.

[2]谭霈生.谭霈生文集·世界名剧赏析[M].北京：中国戏剧出版社，2005，133.

[3][4]谭霈生.论戏剧性[M].北京：北京大学出版社，2009，124.

[5]胡健生.论“巧合”“误会”在戏剧创作中的艺术功用[J].四川戏剧，2001（2）.

[6]杨健.创作法[M].北京：作家出版社，2012，120.