邱黯雄（Qiu Anxiong）

民国是我记忆中的黑白影像，充满苦难和战争，也有风花雪月、才子佳人。而历史只是书写在我们白日梦里的故事。《民国风景》是对民国时代所作的一次诗性的想象和呈现，而结构则是一种诗的反复吟诵的段落。青山流水、樵歌垂钓的风景中又有岁月山河的憔悴与庙堂山林的玄机，鼓荡历史的革命风潮暗藏文明颓堕的杀机。四季往复，春秋更替，人的命运在时轮周旋中上下沉浮，花样年华终成黑白记忆的片段。

耿雪（Geng Xue）

耿雪的作品混合了东方美学和当代性，她是一个有雕塑和版画的学院教育背景的艺术家，近年来开始有兴趣尝试影像和其他媒介。《米开朗基罗的情诗》是她于2015年创作的作品，作品把视觉、听觉、情诗中的文本表达、影像语言、雕塑化的身体体验等完美地结合在一起，实现了雕塑、行为和影像三位一体的新的实践。

这件作品在一定程度上受到了米开朗基罗作品的启发，影像中的诗句也来自于米开朗基罗的十四行诗。耿雪在念高中时就阅读了罗曼·罗兰（Romain Rolland）所写的《米开朗基罗传》，留下了很深的印象，影像中所引用的米开朗基罗的诗句正是来自于这本傳记。她从傅雷的译本中感受到那种与今天不同的语言风格，同时，她也留意到米开朗基罗作为一位雕塑家，他也写下了大量的诗歌；而他在那个时代所写的情诗，其实表达了很多对艺术的崇敬、对君主的爱、对信仰的情感以及对同性的爱，而这种爱，很多情况下又跟他作为一位雕塑家的创作有紧密的关联。他在诗里边也描绘了很多苦难的感觉和非常激烈的情感，但大多是从雕塑家的角度去描写的。

2001年耿雪在佛罗伦萨看过米开朗基罗的原作，那是一组未完成的奴隶石雕像，这些没有完成的雕像不像《大卫》那么光滑和完整，保留了很多雕刻的痕迹。这些作品深深地打动了艺术家，因为这些痕迹仿佛是一个人的字迹或者手记，它比完整的作品还要生动。所以在创作这件作品的时候，耿雪采用了手推泥塑这样柔软的方法进行塑像，其实也是有意地与米开朗基罗使用雕刻刀雕刻石头形成一种呼应。在影像中，我们看到无尽的黑暗里只有艺术家的脸、手和脚，以及手和脚发力推泥的动作，其实也是艺术家糅合了戏剧表演的手法。

注：本文根据对艺术家的采访编辑而成。