《权力的游戏》中的叙事策略

宋起利

摘 要：《权力的游戏》于2011年在美国电视网HBO播出，推出以来，深获观众好评，并斩获多项国际大奖。该作品以架空历史方式，取材欧洲中世纪历史，采用多视点平等叙事手法，故事情节多线并进，复杂多元的叙事策略具有里程碑式的意义，有很强的研究和借鉴意义。

关键词：权力的游戏；叙事空间；平等叙事

1 引言

美国小说家乔治·R·R·马丁擅长怀旧感伤的笔调并将恐怖元素杂糅至作品中，以他的史诗奇幻小说《冰与火之歌》改编的美剧《权力的游戏》，自问世以来就迅速风靡欧美，该剧取材欧洲中世纪历史，许多人物原型来自希腊神话，并采用现代主义和后现代主义创作手法，成功糅合了艺术创作的古典性和现代性。该剧融合“异鬼”、“血魔法”“三眼乌鸦”等诸多虚幻元素，其创新式的叙事策略更是让人啧啧称赞，展现了令人叹为观止的中土世界，其丰富细腻程度与现实世界并无半点逊色。

2 时空背景和人物原型

首先，马丁受到英格兰历史和玫瑰战争的启发，以欧洲中世纪为架空历史背景。大不列颠和爱尔兰岛地图的翻转就是故事中的维斯特洛大陆，小说中的九大家族来源于古英格兰七大王国。在情节设置上，“红色婚礼”、“比武审判”、“呓语森林之战”等故事的背景来源和情节设置都有真实的历史事件相对应。

其次，人物原型可溯源到古希腊神话。艾德·史塔克的最终被杀来源自《圣经》中“替罪羊”原型；提利昂的性格和古希腊神话中的酒神狄奥尼索斯的原型非常类似，而弑父情节又表明他是典型的俄狄浦斯人物；布兰和玖健·黎得的“先知”形象构思来源于圣经；龙女的“大母神”形象等不胜枚举，都能再古典文学中找到原型。

再次，故事中的信仰来自古代宗教。小说中的主流宗教“七神教”有着西方古典宗教的母性崇拜因素。艾莉娅信仰的 “千面神”与伊斯兰教阿萨辛派类似；巫女借助 “光之王”迷惑众人的火神教与摩尼教相近。

3 复杂多元的叙事空间

诸如《指环王》和《冰与火之歌》等史诗奇幻小说，打破了常规的因果逻辑和线性叙事常规，以实体空间线索，通过文本叙事结构整合琐碎的局部空间和整体空间，把叙事空间分节点转换，多线并进融汇，构造出整体的文本叙事结构，并没有因为线索多和切换频繁而显得杂乱无章，相反却让人耳目一新、叹为观止。《冰与火之歌》是一部精密复杂的史诗奇幻作品，已经不单单是一部小说，更像是一部史诗，尤其赋予深厚历史根基的大量虚构的叙事空间，剧中的虚拟世界，其地理空间、历史传统、悠久文化、风俗习惯、气候环境等方面的丰盈细腻程度让人惊叹，空间性叙事的拟真性被发挥的淋漓尽致。美剧《权力的游戏》中的每一季都是一个相对完整的故事，且每季都有各自不同的主线，但贯穿各季的主线就是“权力”，不管是人类与异鬼，还是五大家族的战争，背后都是权力之战，体现了叙事的复杂性和完整性的有机统一。

4 多视点的叙事手法

马丁运用平等叙事手法，采用多人物视点写作，在故事情节的网状结构中，通过多条叙事线索的并进与切换，在开放式的网状结构里展现人物的复杂命运，不同的章节由不同的视点人物以自己的视角展开叙述，展示不同视点人物的所知所想。在美剧《权力的游戏》中，每集都可以划分为不同的四至五个部分，每个部分由不同的人物角色展开剧情，多视点手法可以将观众带入到不同人物的内心世界，看到命运碰撞中不同人物内心的挣扎以及人性的复杂变化，这种开放式、复杂化的表现手法让《权力的游戏》成为丰碑之作。

美剧《权力的游戏》在创作过程中成功打破主角和配角模式，也改变了传统剧集中标签式的主人公形象，使得该剧仅在各大奖项中获得最佳配角奖，冲击了之前黑与白、正义与邪恶的二元对立模式，所有的正面形象不完全是个好人，所有的反面形象也都具备人性的闪光点，所有人物都处在矛盾冲突之中，任何人物的结局都是开放式的，不沉溺于观众既有的观剧模式限定，人物形象更加立体生动、故事情节更加跌宕起伏。

参考文献

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