国画技巧与创新发展之关系

摘要：国画是我国宝贵的财富，不仅是中国的文化精粹，更有着丰富的精神内涵，不仅如此，国家能够将中国画作的写意神韵进行充分的体现。随着时代的不断发展，绘画理论以及绘画技术也在不断地变化，人们对审美有着更高的要求。因此，中国画的创作除了需要掌握国家技巧之外，还要与时俱进，进行创新，只有将国画技巧与国画创新进行有效的集合，才能够将国画作品强烈的艺术感充分体现。本文主要进行了国画技巧和创新发展之间的有效结合，为中国国画创作水平的进一步提升提供借鉴意义。

关键词：中国国画;国画技巧;创新发展

一、“骨法用笔”在中国画中的艺术表现

南齐谢赫的“六法”中指出，在国画中“骨法用笔”是非常重要的，其中“骨”可以理解为国画的基本架構，作品的骨架以及作品的骨势就是与形体结构相对应，骨质、骨力对国画规划用笔以及用线的审美追求更高。在绘画的过程中应该将作品的整体构建以及作品的整体造型进行充分的体现。

“线”是国画绘画中的辅助手法，国画绘画的过程中对线的质量以及线的运用有着较高的要求，是我国国画历史发展的文化沉淀。国画绘画中线条的运用都带有画家带有的内心情感，不仅如此，还能够将画家的技巧进行充分的体现，简单的几根线就能够将对象的动势进行简单的概括，尽管简单，但是艺术感极强。

二、风格到意趣的创新

（一）自然性

自然是国画绘画的主要来源，国画绘画不仅要进行自然的表现，还有进行“我”的表现，“我”的表现主要是在作画的时候通过自然风光的形象以及自然风光的色彩，通过自身的方法进行形象和色彩的提炼概括，从而实现新的画面寓意，经过绘画艺术手法创作进行体现。在画家进行绘画的时候能够将笔触运用恰当，这就是执法的自然性的体现，进行所看到事物以及所看到景象的描摹，从而使得国家绘画更加自然，同时还能够将自身的创作风格以及自身的思想情怀进行充分的体现。

（二）题材创新

目前，国画的题材非常丰富，有人物画、山水画以及花鸟画等等，现如今我国的人物画中将西画的精华进行借鉴和学习，将自身的不足之处进行有效的弥补。绘画的材料以及绘画的创作题材进行充分融合，绘画题材直接受到绘画材料的影响，需要通过材料进行充分的体现。绘画的材料要有明确的题材，并且应该是紧凑的。题材可以是以往的题材，但是绘画的形式以及绘画所需的笔墨应该是新的，在传统绘画学习的基础上进行创新，将中国画的特点进行充分法体现，将民族特色进行充分的体现和有效的保护和传承，不仅仅是仅仅是根据古人留下的信息，学者古人走他们的路，并不是一成不变不佳思考的，应该在画面中将象征性的思想融入其中，当平面化的表现形式与纯粹的用角进行充分有效的配合，就能够将外面复杂世界的单纯性进行充分的体现。在高更的绘画中，不仅是面对自然物像运用象征主义的色彩，其中还包括联想的因素以及人的视觉感受，这种思考方式与美术创作之间有着紧密的联系，不仅如此，这种思考方式与现实中的生活也有着紧密的联系。

（三）注重与其他绘画表现形式相结合

中国国画主要从点、线、面进行表现，国画绘画的过程中线运用的较多，点和面运用的较少;西洋绘画中使用最多的是面，而点和线不会经常运用。从几何学进行分析，由面组成物体;从艺术角度进行分析，需要点、线、面的共同作用进行艺术表现，艺术是不能与科学等同的，有着自身的独特规律以及独特韵律。例如，马蒂斯全面拓展和探讨了线的表达方式，使得西方绘画对线条的运用彻底释放，从而将独立的审美价值进行充分的诠释和体现。马蒂斯进行线运用的过程中，对形体的精确不会过分地追求，更加注重感情的体现以及感情的突破。马蒂斯进行了阿拉伯风情曲线线条的运用，绘画的过程中采用了精准的线条，在对画面效果给予高度重视的同时，使得整体画面更加完成和具体，这种中西绘画技巧的有效融合，使得作品更加富有张力和细腻。这就需要国画创作者以及国画艺术评论者在实践的过程中不断进行探索，敢于创新，使得中国化写生技巧在更多的艺术创作烈性中有效融合，促进绘画艺术大融合的实现，只有这样才能够对当前艺术发展需求给予满足，才能够满足人们对国画的审美需求和审美乐趣。

三、结语

综上分析，在国画构思创作的过程中，要对国画的特点进行充分的了解，国画创作首先脑海中要有具体的框架，也就是“骨”，赋予作品情感和灵魂。随着中国绘画艺术随着时代发展不断发展，写生以及自然感悟等活动越来越多，并有效结合其他绘画的表现形式，这样不仅能够促进国画内涵的进一步丰富，还促进了国画写生号召力的进一步提高。创新是基于中国画基本规律上进行的，这需要作画者不断进行加强自身的技巧练习，从而对技巧以及精神内涵进行更好的感悟，进而有效传播国画美学，对国画的艺术发展以及国画技巧与创新发展带来积极的促进者作用，有助于绘画艺术的提升，有效传承国画艺术。

参考文献：

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[2]平谷区兴谷街道机关工会开展国画培训班[J].工会博览，2019（16）：46.

[3]王春华.国画技法与青花瓷装饰的融合研究[J].陶瓷，2019（05）：68-70.

作者简介：薛进宇，广西艺术学院。