不同的诗人，同样的美景

“望”出雄奇秀丽的景色

望天门山

◎〔唐〕李 白

天门中断楚江开，碧水东流至此回。

两岸青山相对出，孤帆一片日边来。

《望天门山》全诗以“望”为诗眼，描绘天门山夹江对峙，长江波澜壮阔的雄奇壮丽景色。我们从“开、回、出、来”这四个字来欣赏一下写法吧！

“开”，诗中的第一句写浩浩荡荡的长江飞流而去，这里一个“开”字写出长江水以雄伟豪迈的气势——撞开了巍然屹立的“天门山”;“回”，第二句写汹涌的长江水流经两山间的狭窄通道时，激起回旋，形成波涛汹涌的奇观。句中一个“回”字，表面写激流的水，实际衬托出山的奇险;“出”，第三句拟化了两岸的青山，說青山隔江相对而出，高高地耸立着。这里一个“出”字，把静止不动的山，活化成动态美，也写出了诗人“望”出的美好心情;“来”，从第四句中的“来”，可以看出在两岸青山的江水之中，一叶小船从遥远的红日旁边缓缓地驶来。

这首诗通过“望”这个字眼，紧紧地抓住“山、水、帆”三种景物，又透过简洁清新人四个动词“开、回、出、来”，表达了天门山的雄奇壮丽。

“点面相合” ——江南春

江南春

◎〔唐〕杜牧

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

杜牧的《江南春》是通过点、面相结合的手法，来写江南春天的美丽景色。

一、“面、点” ——江南春色

诗的开篇“千里莺啼” 写出了辽阔的江南地域，百鸟争鸣，随即后半句从颜色着手展示面——红绿相映。第二句写了“点”，傍水的村庄、依山的城郭，还有那迎风招展的酒旗。眼前的这些具体景色，不正说明以“点”写出了迷人的江南风光吗？

二、“面、点” ——江南寺楼

诗的第三句以“面”写南朝有多少寺庙，当然这是实写数字，实际是虚写景色。接着第四句又以“点”落笔——具体写了有些楼台已经淹没在“烟雨”之中了。这里要注意“多少”虽然在句中表示很多，但它是作者的一种推测，是相对南朝四百八十寺来说的“多”。

全诗“面、点”相合，不仅描绘了明媚的江南春光，还再现了江南烟雨蒙蒙的楼台景色，使江南风光更加神奇迷离，别有一番情趣。

“对比”西湖

——美如画

饮湖上初晴后雨

◎〔宋〕苏 轼

水光潋滟晴方好，

山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子，

淡妆浓抹总相宜。

《饮湖上初晴后雨》主要描绘了两种环境下西湖的美丽景色：

诗的第一句写夏日里天气晴朗，万里无云，阳光灿烂。在这样的环境里西湖出现的景色是：水波荡漾，波光闪闪，十分美丽。

第二句与第一句形成鲜明的“对比”。写西湖在雨中的山色：在雨幕笼罩下，西湖周围的群山迷迷茫茫，若有若无，非常奇妙。

诗的最后两句说：以比喻的手法写西湖——如果把西湖比作西施，那么无论是淡妆，还是浓抹都特别美丽，进一步对比了西湖的晴姿雨态，深入描绘了西湖的景色——晴方好，雨亦奇。

“望”中看比喻

望洞庭

◎〔唐〕刘禹锡

湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。

遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。

《望洞庭》通过近看、远看，并结合比喻的手法写出了洞庭湖的美丽景色。我们来一同欣赏吧！

诗中的第一句写近看，看到了秋夜中月光与湖水之光交相辉映的情景——湖面平静秀美，安宁温馨，景色宜人，于是激越了诗人的超凡想象，这想象通过美妙的比喻再现出来了——“潭面无风镜未磨”。

诗中的第三句写远看，看到了洞庭湖的山光水色：月下，洞庭山显得青翠欲滴;洞庭水显得清澈透明，山、水浑然一体，望去犹如银盘里，放了一颗小巧玲珑的青螺，十分惹人喜爱。此情此景，诗人用了精美绝伦比喻“白银盘里一青螺”。

全诗通过看到的景色，以比喻的手法，表现了诗人对大自然的热爱，也表现了诗人壮阔不凡的气度和卓然清奇的情致。

“瀑布”之美

望庐山瀑布

◎〔唐〕李 白

日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

《望庐山瀑布》一诗以夸张、比喻的手法描写瀑布的雄浑气势，流露出作者热爱自然的豁达胸襟与情感。我们来看：

一、铺垫——夸张、比喻

诗的第一句写日光照耀下瀑布的背景——香炉峰生出袅袅紫色的烟雾。这一情景之中，远远看到了瀑布挂在了山前。生出的紫烟，挂着的瀑布，为下句诗起到了很好的铺垫作用。

二、抒怀——夸张、比喻

诗的第三句以夸张的手法既写出了瀑布的长度——“三千尺”，又写出了瀑布的气势——“飞流直下”这里“飞流”说明“快”;“直下”说明“陡”。随后打开奇异的想象之门，以比喻的手法展示了瀑布奇伟景象：“疑是银河落九天”。 这一比喻，虽是奇特，但在诗中并不是凭空而来，而是看到眼前的景物自然而然地产生出的灵感。