黑色曼陀罗

刘昊然

黑色曼陀罗

在拍《唐人街探案》之前，我在《黑色曼陀罗》剧组有过一次对我来说很重要的试戏经历。在和这部电影的角色一步步接近的那段时间里，我被逼着不断去直面自己最绝望的情绪，去体验人类最无望的深渊。虽然因为档期原因我最终没有参演这部电影，但那段学习和不断被刺激的时光，真的让我学到了很多东西。

我试戏的角色是一个具有双重人格的青年，他的一重人格像天使，而另一重人格是杀害自己母亲的凶手。

这个角色稍微有点儿像《一级恐惧》里爱德华·诺顿饰演的具有双重人格的亚伦。亚伦在平時是一个很弱小、无公害、讲话结巴、没有自信的人;而在受到欺压又不敢正面反抗时，他的身体里就会出现一个叫作罗伊的人，罗伊性格暴躁、语言粗鄙、行为残暴。

《黑色曼陀罗》想要进行的是一种对人性和人格的探讨。这个故事说的是，一个很需要安全感，却永远处在不被保护状态下的人，是没有办法表达真实的自己的。

每个人天生都有好的一面，也有不太好的一面。一个小孩子他能够表达出善良、纯真、有爱心这类“善”的部分，也可以表达出自私、霸道、极端等不那么“善”的部分。而这些表达，本身就说明这个孩子是处在一个有爱的环境里，是处在一个有安全感的环境中。

当这些“善”的行为出现之后，家人会鼓励他;当不那么“善”的行为出现之后，家人也会告知他规矩。这些鼓励和规矩，都是一个人性格形成的基础。在这种情况下，性格中的好和坏，都能够被有效地引导和转化。

但是有些人，他们是在一个不安全的环境下长大的，可能从来不敢把自己坏的一面暴露出来，只能拼命地往下压;压着压着，有一天那些隐藏的恶的部分就会成为第二人格表现出来。

所以在这个故事里，我觉得它展现出来的双重人格的最大特点，就是当这个人物处在不安全环境中时，他没有办法把比较坏的一面表现出来，只能一直藏在自己的心里，并且没有人告诉他这样是不对的。

第一次试戏试到崩溃

《黑色曼陀罗》的导演之前是一名话剧导演，我去剧组时，剧组成员都在。导演很直接，他说：“我知道你表达天使的这一面是没有问题的，纯真、美好、善良，这一块儿大家对你都没有怀疑。但在这个角色身上，最重要也最出彩的地方，是他性格反转的那个部分，那个恶的或者说阴暗的部分。希望你能将这些东西表达出来。”

刚开始尝试时，我表现得很生硬，我的想法是让自己安静下来，能够表现出那种沉默中的阴郁。导演看了并不满意，他开始激我。他希望看到的不是冷静，而是疯狂。他想激出我身体里理性背后的那种不受控制的愤怒。

每个人的愤怒是不同的，有的愤怒是来去都十分迅猛的平常的愤怒，而我理解的电影里的愤怒是一种高智商的、条理清晰的、深层次的愤怒。所以一开始导演用言语刺激我、用身体给我威慑的时候，我脑子里还在想着要怎么演，毕竟我的余光能看到摄影机在拍。可是跟随着导演的引导，我开始慢慢放任自己陷进主角的那种被伤害、被否定、对世界无尽的失望与对人性的嘲讽之中了。

现在，我都有点儿回忆不起来我是什么时候进入状态的，这种状态也不是我能够控制和复制的。那应该是我第一次体验到忘记自我的失控，那是一种有点儿“上头”的状态。后来导演喊“卡”时，我整个人都有点儿崩溃了。我发现自己在疯狂地咒骂，身子因发抖而扭曲，眼泪和鼻涕不受控制，脑子也混混沌沌的，好像从身体到心灵，都被一场风暴袭击过。

我想起自己。我并不是一个完全无公害的人，小时候脾气还是挺暴躁的。可能是因为从小就独自外出求学，身边都是老师、同学，大家没有忍让我的义务，在那种没有安全感的环境里生活，我就用很厚的壳把自己包起来了。我自己也没有太多的安全感去排除这些极端化的感受。

小黑屋剥离实验

确定了角色，进了剧组。还没有开拍时，导演安排了一个表演老师对我进行训练，希望帮我进一步去体会这个角色性格里那些沉重的情绪。我当时住在剧组安排的酒店，每天起床之后就去找老师训练和上课。

这个角色从小被亲生父母抛弃，在养父家长大，又被养父忽视和虐待。他有些自闭，又因为小时候哭闹，被关在狭小的黑屋子里，而有明显的幽闭恐惧症倾向。

为了体验这种“被空间限制、剥夺时间的失控”，老师让我进了一次小黑屋。

当时在我们住的酒店房间里，有一间屋子的卫生间没有窗户。这个密闭空间在房间内侧，很小，大概只有5平方米，里面有一个排风扇。老师让我把手表、手机等跟光和时间有关的东西都放在屋外，然后一个人走进卫生间。关掉灯，关掉排风扇，让整个卫生间完全处于一个密闭的黑暗状态，门是虚掩着的。我在里面待着，除了不能睡觉，想干什么就干什么，想待多久就待多久，直到自己觉得待不住、想出来为止。

进去之后，我刚开始还在琢磨着要想点儿什么才行，一定要坚持下去，要在里面待久一点儿。于是脑袋里就想各种各样的事情，把能想的都想了一遍，思绪是没有指向性的，东想一下，西想一下。

可能前一秒还在想导演长得挺有特点的，下一秒就开始想等一会儿要吃什么，接着又想到自己平时跟同学打闹的场景，想工作上的事，再想到自己好像已经好久都没有回家了，真的好想休息一段时间，回家看看……各种事情都想，但每件事情又都不会想得很仔细，因为在那种封闭、黑暗的环境下，想这些纯粹就是为了消磨时间。

我在想的时候手里还拿着牙刷玩，后来又拿起梳子玩。但到最后，我把能想的事情都想完了，就完全像灵魂出窍了一样，脑子里一片空白。过了一会儿，又猛然醒过神来，想：“我到底坐了多久？是不是已经很久了？”

整个人越来越焦躁，感觉周围越来越热，浑身痒，连空气也变得稀薄。我开始想：“是不是因为排风扇没有打开，里面没有氧气了？我再不出去会不会被憋死？”我开始为自己想要出去找各种各样的借口，一会儿想：“实在待不住了！我要出去！”一会儿又想：“不会这么快就认输吧！万一只过了5分钟呢？”

慢慢地，我就开始没有时间概念了，就开始感觉自己呼吸不上来了，越感觉呼吸不上来就越呼吸不上来，脑子里想着肯定是因为排风扇没有开，卫生间里都快没有氧气了。其实里面是有足够的氧气的，虽然没有开排风扇，但那个空间不是全封闭的，还是有氧气进来的。所以当时我一边挣扎着想出去，一边又犹豫要不要再坚持一下，后來觉得真的不行了，一秒都待不下去了，要被逼疯了。

最后实在忍不住，心急火燎地奔出卫生间，在触到门把手的那一刻我就后悔了，那一刻我又感觉还能待会儿。出来之后我被告知，我在里面只待了两个多小时。

导演虽然没有细说，但我大概明白了他想要我体会的那种在黑暗中焦灼、无助、无人诉说又无法忍耐的感觉。刚进去的时候我待得很认真，心态很平和，到后面就开始烦躁、不安、焦虑。因为在那种让人没有安全感的环境下，没有任何人看着你的时候，就会有各种各样的想法冒出来，会更深层次地了解自己到底处在一种什么样的状态，会感觉到身体里那些被隐藏的、负面的东西。

所以在试戏时，导演会想办法把我这种极端的情绪激发出来，我自己也在尝试，因为那种情绪释放出来对自己会更好一些。

其实我很期待一个不是很平顺的角色，但又很清楚那样的角色不是轻易就能演好的，那种角色的情绪不是轻易就能释放出来的。毕竟不是你觉得演得爽，就可以拼命地邪恶下去，那样反而显得很假。人真正阴暗的一面，其实不是那么容易演出来的。就像希斯·莱杰演的那个小丑角色，在表演过程中，他其实已经把自己的元气伤了，那是一种精神上的创伤。

我在生活中并不是一个大大咧咧的人，那些负面的东西都是要靠自己来消化的，而消化的办法就是忘记它，想一下之后就不要想了，就去想别的事情。说白了也没有忘，只是不去想而已。

虽然最后因为档期原因那部戏我没有拍成，但还是很开心在那个时候认识了导演。后来大家碰面时，都会提起那次试戏的经历，他们都说我是只凶猛的小野兽。