动画大师宫崎骏的动画电影美学研究

韩佳怡 马智勇(江西服装学院，江西 南昌 330201）

一、视听语言的分析

1.音效

音效是决定电影艺术的点睛之笔，对于剧情的发展有推动的作用。日本音乐巨匠——久石让，成功让人物活起来的灵魂力量，作为宫崎骏的老搭档，在世人心里留下了不朽之音，赋予世人灵魂深处的思考，经久不衰。在恰当的情节出现合适的配乐，满足观众精神消费的需求。宫崎骏电影配乐具有简单明了、轻盈欢快的特点，对人物进行了细致的刻画。《幽灵公主》背景是远古东方时代，整体采用日本传统的都节调式音阶。经典巨作《天空之城》音乐给人一种宁静悠远的感觉，清澈空灵的乐符如同把人带入深邃而又神秘的天空之城，充满想象而又自由的漫步，洗涤人们心中的污浊，同时呼应主题，宫崎骏从音乐中唤起人们未泯的良知，通过各种乐器的配合，打造一种舒缓的意境。

2.色彩

宫崎骏尊重西方色彩的科学性，关注人的主观感受。在宫崎骏的动画中经常看到茂密的森林、清澈见底的湖水，一幅幅美丽的画面给人留下深刻印象，极具个人色彩，每一步都比较关注自然环保，在贴近生活的基础上，添加一些科幻元素。《幽灵公主》中画面为全景场景；主基调为暗灰色，搭配画面中小面积的灰蓝色，让人有一种危险降临的错觉，而兽神化身成荧光色的，代表善良、圣洁，与背景暗灰调形成鲜明的对比。灵活运用明暗关系的对比、色彩的强弱和冷暖的差距，更能体现物体的立体感与空间感。宫崎骏不仅运用色彩来强化背景的逼真性，而且能够通过这些与现实人们主观认识接近的色彩来将观众逐步带入更加具有想象力的空间，这也是宫崎骏动画作品既现实又具有很大想象空间与浪漫情节的原因。

3.角色

宫崎骏始终坚持手绘，认为用电脑是对生命的侮辱。每一帧画面，每一个角色都富有生命力。喜欢表现自由翱翔天空的画面。在宫崎骏眼中，并没有太多的血腥、可怕的画面。坏人并不是绝对的坏，而是在某个契机，根据剧情的需要，在合适的地方出现。即使在反面人物的身上，也有我们值得学习的地方。《幽灵公主》里的疙瘩和尚想要得到长生不老的秘密，怂恿幻姬去击杀兽神。作者赋予他圆润滑稽的性格。侧面证明了最可怕的源自于人的内心。剧中人物亦正亦邪。《千与千寻》中让人联想到的是刚见过世面的小女孩进入一个陌生的环境，学会克服恐惧，学会对待冷漠的人。跟随人物的脚步，我们能经历一个又一个的魅力旅程。《哈尔的移动城堡》中荒野女巫是一个走路气喘吁吁、体态肥硕、高贵、气势凌人的角色，但也是一个到最后也需要别人照顾的可怜之人。

二、人文主义情怀的传达

1.生态自然观的呼求

追求利益的最大化是人们的主导价值追求，人和自然的矛盾日益突出。而“天人合一”的自然观几乎在宫崎骏每一部作品中都有体现，作为导演，毋庸置疑，他是第一个成功将动画上升到人文主义的艺术家，他孩童般的向人们打造一个奇幻之旅。有人说，宫崎骏的动画像一面镜子，在这面镜子中折射出当代许多弊端，给人们提供许多自省的空间。《幽灵公主》是宫崎骏呕心沥血关于“环保”的集大成之作，其中麒麟兽代表自然，万事万物都是依靠自然法则存活，一切生灵平等。在鹿的状态下，所经过之地，草木迅速生长茂盛，开花，枯萎。这象征万物由生到死的过程，生死是自然中再平常不过的事。在影片中不难发现，杀戮状态下的鹿，所到之处，万物皆枯，唯有水中是安全的，水则是生命的源泉，同时展现了自然的另一面，河流污染，鱼虾就不能存活，水不能饮用；砍伐森林，沙尘暴就来了。印证了伤害是相互的。最后麒麟兽死了吗？没有！对麒麟神而言，几千年云卷云舒，沧海桑田，生命的生长荣枯，都是这个大千世界的过程，死不是结束，而是新生命的开始。人与自然的矛盾在于解救人类自身的矛盾，人们尝试用暴力去征服自然，结果失去的比得到的更多。人们发展依赖从自然中获取资源，不免触碰其他物种的利益。在现实生活中，难免碰到许多问题，无法解答时，不如重新开始，努力创造一个美好未来。那些曾有过的畏惧、曾有过的恐慌，都是在人类一种狂欢的胜利状态下，化为乌有。信仰消失了，不见了。剩下的只有无边膨胀的欲望，以及它带来的无穷的毁坏。当信仰逐渐被打破，世界开始遭受到破坏，从而变得残缺不堪。宫崎骏厌恶战争，在许多情节中都能展现，爱中包含着宽容，苏菲并没有在哈尔变成魔鬼时离开他，最终包容了荒野女巫对她所做的事，虽然影片中并没有直接描写描写战争的残酷，但是从头到尾无不表达了战争会使家庭朋友离开，从侧面反映了战争的血腥。

2.觉醒与独立——女性的生存方式

女性在历史上一直处于弱势地位，没有男人力大无穷和身手矫捷，男尊女卑是人们的集体意识。在社会家庭中，男子都掌握着绝对的权力。信息社会中女性有更强的适应性和话语权，宫崎骏持有这种思想观点，在他的动画电影里大多数的主角都为女性，这些女性角色美丽善良、天真活泼、睿智聪颖、勇敢善战、自立自尊。宫崎骏笔下的《风之谷》中野心勃勃的库夏娜和《幽灵公主》幻姬并不是我们想象中柔弱的女性代表，她们有一定的思考能力和领导能力，比男人有过之而无不及。娜乌西卡像刚绽放的百合花，一尘不染，是聪慧而充满梦想的美丽少女。他手中的女性大多果敢坚韧聪慧，《魔女宅急便》中曾提过“经济上的独立绝不等于精神上的独立”。农村少女进入城市，对新的世界感到好奇，契合初入社会的新人的心理，也有一番鼓舞的感动。来到城市，想要扎根生存，开始磕磕绊绊的工作，遇到困难挫折，爆发出自己的工作能力，从而突破自己，恢复信心。刚开始工作时，一切都是那么不如意，当你意识到自己的工作并没有那么意义，幸运的是，有人鼓励你向前，继续成长。当你遇到更多困难时，不要丧失信心，你坚持当初的热情。简单的剧情，折射出当今时代农村女孩求业的困难。醒来之后，继续工作，认真对待每一件事

3.生命的虔诚

宫崎骏的名言是“人生苦短”，尤其是当他年纪大了，身边熟悉的人一个接一个消失，难免感到人生的无奈。《哈尔的移动城堡》中哈尔厌恶战争，尽自己全力挽回世界人的生命，不仅对朋友友好，对于曾经伤害他的人，他能表现得毫不在意，因为在他的爱中含有宽容、责任和对生命的尊重。宫崎骏说过；“每一部长篇动画的制作，我都把它当成最后一部长片对待。”表现他对作品的严格和对生命的珍惜。他笔下的人物最后基本都得善终，生命可以随心所欲但不能随波逐流我们应该学着面对真实的自己，面对自己好的一面，同时也要接受自己不好的一面。

三、宫崎骏动画对中国的影响

中国水墨动画、剪纸动画曾是世界的骄傲，只有举世无双的，他人无法模仿相比的，才会成为经典，在宫崎骏眼中，这些动画都是神圣般的存在。宫崎骏对于艺术的诠释可以说做到了极致，他对于艺术狂热的追求真是让人无比佩服。宫崎骏曾经有机会去上海美术电影制片厂，由于当时个人主义严重，以盈利为目的为导向，对于艺术的追求早已失去耐心。导致宫崎骏失望而归。水墨所做的艺术动画，无法市场化，所以不得不考虑观众，以及市场。许多电影批评停留在媒体批评的层面上，立体的有深度的批评被平面化的解说和介绍所代替。更由于电影的特殊性，许多电影批评各类大众传媒上的“脱口秀”。当代中国动画电影存在受众观点不明确、偏向低龄化、缺乏人文主义精神、眼中看待金钱利益、唯物主义等现象。难以做到，打造既具有民族特色又具有影响世界动画巨作。