从环形叙事的角度浅析《东邪西毒》

◎丁 艳

（西南交通大学人文学院 四川 成都 610097）

从20世纪60年代起，随着后现实主义的兴起，强调去本质化叙事、淡化情节、反因果关系的非线性叙事成为潮流，以线性叙事为主的现实主义受到冲击。环形叙事的电影属于非线性叙事电影中较晚出现的一种，但其在电影界成就颇丰。《东邪西毒》就是一个代表作品。王家卫在《东邪西毒》中，以欧阳锋的视角，讲述了黄药师、慕容嫣、盲武士、洪七公的故事。每个故事看似各自独立，却又彼此联系，最终形成一个首尾相连的环形结构。

一、研究背景

随着后现代主义思潮的发展，现代电影逐渐运用非线性叙事来打破传统的按时间、因果叙事的线性叙事。而环形叙事在电影中的运用也是极为普遍，并且颇有成就。王家卫是当代华语影坛最令人注目的导演之一，1988年王家卫首次执导电影《旺角卡门》，1990年执导《阿飞正传》，一举斩下香港两大奖项：香港电影金像奖最佳导演奖和金马奖最佳导演奖。1994年其执导影片《东邪西毒》，备受学术界关注。笔者在知网上搜索相关论文，得到67条结果，但大多从其旁白、视听语言等角度来分析《东邪西毒》的艺术特色。

叙事分析是分析小说、戏剧和诗歌这些传统文体的基本方法，而影视节目也是叙事分析最常见的对象之一。《东邪西毒》是典型的环形叙事，结局和开头连成一体，淡化了时空的逻辑。笔者从环形叙事这一角度来分析探讨《东邪西毒》这一电影，期望能为人们认识《东邪西毒》提供一个新的角度；也望通过这部电影来探讨环形叙事电影的特点，理解环形叙事的优势。

二、环形叙事电影

（一）概念界定

环形叙事电影是指从多角度或者采用多线索，通过蒙太奇手法或者倒叙、插叙、补叙等叙述手法打破统一时空，淡化甚至反对因果逻辑，创造一个混乱时空的一类电影[1]。环形叙事电影结构复杂而充满新意，使大众耳目一新。20世纪90年代，环形叙事电影在国内外都得到极大的认可，《东邪西毒》更是成为第一届香港电影评论学会的最佳影片。还有《一年之初》（2006年）、《太阳照常升起》（2007年）、《恐怖游轮》（2009年）等，这些电影的成功足以说明环形叙事电影的魅力。

叙事作为一种形式系统，包含了因果、时间、空间这三个元素。不同的电影时空结构可以表现不同的叙事风格，也可以决定观众涉入故事之中的程度[2]。环形叙事属于非线性叙事，其与线性叙事最为明显的区别在于叙事过程中对时间、空间和因果的处理安排。环形叙事打破统一的时空、淡化因果的逻辑，给人一种片段拼接、多线交叉、无始无终的复杂而神秘的感觉，个性极为鲜明。

（二）《东邪西毒》

《东邪西毒》是一部武侠电影，由王家卫于1994年执导，并由当时香港电影界的七大巨星，张国荣、梁家辉、梁朝伟、张学友、林青霞、张曼玉和刘嘉玲共同主演。电影讲述的是西毒欧阳锋和黄药师、大嫂、剑客洪七、慕容嫣等人的故事。

欧阳锋（张国荣饰）在兄长成婚的那天离家出走，他隐居在沙漠小镇，做寻找杀手的中介生意。黄药师（梁家辉饰）是欧阳锋的好友，每年都来找欧阳锋。慕容嫣（林青霞饰）爱上了黄药师，但却爱而不得，最后人格分裂，一边化名慕容燕来找欧阳锋杀死黄药师，一边又以慕容嫣之名让欧阳锋杀死慕容燕，最后成为独孤求败。盲武士（梁朝伟饰）是桃花的丈夫，一心想见妻子却终被马贼所杀。剑客洪七（张学友饰）为孤女（杨采妮饰）杀死仇人后，带着老婆闯荡江湖。桃花得知丈夫死后离开了黄药师。大嫂死前托黄药师带给欧阳锋一坛酒，名曰“醉生梦死”，黄药师和欧阳锋喝完酒，黄药师忘却前尘，而欧阳锋却记忆清晰。

《东邪西毒》英文片名是“Ashes of Time”，意思是“时间的灰烬”，王家卫利用蒙太奇、闪现等非线性的剪辑手法，用倒叙、插叙等方式，故意将线性的时间扭曲，使故事中的人物一个接着一个，一环扣住一环的出场[3]。

三、《东邪西毒》中的环形叙事分析

（一）人物故事之间环环相扣

电影中讲述的人物故事不少，却没有完整的故事情节，但是观众又能在看完整个电影之后了解到人物之间的故事和关系。

故事一开始欧阳锋讲述其和黄药师每年惊蛰见面喝酒的故事，欧阳锋和黄药师是朋友的关系，且二人都喜欢欧阳锋的大嫂，黄药师为了每年去见欧阳锋大嫂，故而每年来找欧阳锋喝酒；慕容嫣喜欢黄药师，爱而不得，故而找欧阳锋买凶杀人；黄药师和盲武士是朋友，桃花是盲武士的妻子，而黄药师喜欢桃花；洪七公和欧阳锋是买凶杀人的关系。人物之间错综复杂的关系，将一个个独立的故事串联起来。但是不把整个电影看完，就无法了解故事的全部，甚至有不知所云之感。

《东邪西毒》讲述的是“别样的江湖情仇”，除了镜头表意性较强，王家卫有意写虚不写实以外，其最大的特点是片子整体看起来是无序的。传统的线性叙事，片子的开头也是故事的开始，但是电影《东邪西毒》却并不是这样。故事一开始就是黄药师带“醉生梦死”酒去找欧阳锋，但是酒是大嫂托黄药师带的，所以黄药师和大嫂的交谈这一个片段在时间顺序上应该比黄药师找欧阳锋更早。而且片子中闪现的一些片段场景也让人不解其意，比如在黄药师和欧阳锋喝下“醉生梦死”后，黄药师醉梦朦胧间看到桃花的身影，那是桃花第一次出场，但是在观众看来却不知是何意。不难发现，《东邪西毒》同王家卫其他作品的风格不同，单就叙事来说，其最大的不同就是《东邪西毒》的时间线是扭曲的。比如在讲黄药师与慕容嫣的故事时，先讲黄药师和慕容嫣的相遇，而镜头一转就讲述慕容嫣化名慕容燕找欧阳锋，要杀了黄药师；再讲黄药师和慕容嫣喝酒玩笑要娶她妹妹；最后是黄药师爽约慕容嫣。电影中这样的叙事还有很多处，可以说王家卫是有意打破时间的线性叙事，制造出错综复杂、时空混乱的效果。

（二）欧阳锋——贯穿始终的叙事者

在《东邪西毒》中，欧阳锋扮演的是一个看客，电影中每个人物的故事，他都是一个全知的旁观者，用旁白一字一句地讲述出来。

王家卫在《东邪西毒》中用的是固定视点的内聚焦，即叙述者等于人物，从故事中某个人物角度来讲述他所知道的故事，欧阳锋就是那个叙述者，导演通过他的视角，用旁白的方式来还原所有的故事，他既是故事中的人物，又是一个全知的旁观者和解说员。他看人、看树、看沙漠，更看每个人的万千姿态，每个人，都在别人的爱情故事中找自己的痕迹，在看每一人的每一种姿态的同时，也在寻找自己人生的痕迹[4]。欧阳锋通过旁白讲述故事，主要有第一人称的内心独白和第三人称的解说叙事旁白。影片通过两种旁白的交叉使用，来讲述人物之间的故事，推动情节的发展。

在《东邪西毒》中，旁白能够充分展现人物的内心和情感。在影片中，对欧阳锋形象的塑造以及其内心的展现几乎都是由旁白完成的。在电影一开始就是欧阳锋的独白：“很多年之后，我有个绰号叫作西毒。任何人都可以变得狠毒，只要你尝试过什么叫作嫉妒。我不会介意其他人怎么看我，我只不过不想别人比我更开心。”从这里面可以看出欧阳锋的性格，而紧接着又有大段的独白，来交代欧阳锋离开白驼山后，在沙漠做杀手中介的买卖。这是欧阳锋用独白的方式介绍自己，同时，他也用第三人称的旁白来引入其他人物的故事。导演想让欧阳锋扮演一个全知的角色，借他来告诉观众电影中的人物故事。比如，在黄药师骑马从东边来的时候，欧阳锋用旁白来讲故事：“初六日，惊蛰。每年这个时候，都会有一个人来找我喝酒，他的名字叫黄药师。这个人很奇怪，每次都从东面来，这个习惯已经维持了很多年。今年，他给我带来一份手信。”通过这段旁白，让观众得知接下来讲的是黄药师的故事。后面欧阳锋又用旁白告诉观众：黄药师清晨骑马去见了一个人，一个月之后去了好朋友的故乡，住了很长时间……包括后面慕容嫣的故事，几乎都是由欧阳锋娓娓道出的。欧阳锋像是一条线，他出现在影片中所有人物的故事中，是个全知的旁观者，将零散的故事串成一个圆圈。

（三）环形叙事的效果

王家卫准确得当的把握了景语、物语、颜色和情景，《东邪西毒》这部电影也因此成了一场音画盛宴，而环形叙事在该部影片中体现充分：

导演将东邪黄药师、西毒欧阳锋的故事切分成几个保持关联的片段。影片主要讲述的就是黄药师和欧阳锋前半生的情感经历，主要的脉络顺序应该是：欧阳锋因为自己喜欢的人嫁给哥哥而离开白驼山，进入沙漠做起杀人中介的生意，黄药师因为喜欢欧阳锋的大嫂，给自己一个去见她的理由，所以每年去找欧阳锋，在嫂子病死后，将她托带的酒带给欧阳锋。但是导演并没有直接写，而是把整个故事分成很多个片段，打乱时间顺序，把带酒的片段放在开始。

然后，导演在其中穿插多个人物、多个小故事来进行交叉拼贴。影片中慕容嫣、盲武士及其妻子桃花和黄药师的关系，孤女、洪七公和欧阳锋的关系，都是导演在黄药师和欧阳锋认知自己情感过程中插入的故事，慕容嫣让黄药师明白自己最爱的人是谁，洪七公让欧阳锋明白世间的事情可以很简单。

最后，导演再点明不同故事之间的因果关系，最终形成首尾相连的、无始无终的故事结局。看完整部影片，将所有零散的片段结合起来，才能真正明白为什么欧阳锋会离开白驼山，为什么黄药师要每年去见欧阳锋，为什么要带“醉生梦死”给他。故事间的因果关系清楚，同时首尾连接，开始即是结尾。

四、结语

《东邪西毒》中，王家卫正是因为抓住了环形叙事打破时间、空间和因果的特性，扭曲线性的时间，结合表意性极强的镜头语言，才展现出该电影独特的魅力[5]。导演通过将故事打碎，再重新无序地整合拼接，让写实与写意完美结合，同时也让刀光剑影的江湖多了些错综复杂的儿女情长，而且导演有意打破时间、空间、因果对叙事的限制，更加体现出一种无始无终的缥缈之感[6]。在这个环环相扣的故事中，人物间的矛盾纠纷、爱恨情仇都展现得淋漓尽致，给观众一种情不自知所起，亦不知所终的朦胧感。环形叙事将线性的时间扭曲，使《东邪西毒》中本来简单的故事情节复杂化、无序化，最终达到故事结局无始无终的效果。