地域性二胡演奏技巧与特征分析

陈烨

【摘 要】我国传统音乐文化源远流长，二胡文化发展历史悠久，形成了独特的演奏技巧和演奏特征。本文将立足不同区域的二胡音乐，探讨地域性二胡演奏技巧和特征。

【关键词】二胡;演奏技巧;演奏特征

中图分类号：J632.21 文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）02-0057-01

我国幅员辽阔，区域音乐文化呈现差异。区域文化与区域环境紧密相关，音乐是民俗民风的标志，体现了区域特色。受到区域环境的影响，乐曲风格并不相同，北方乐曲风格大多豪迈粗犷，南方乐曲风格大多轻柔婉约。把握地域音乐特点，能够深入了解我国的音乐文化，理清我国的音乐发展脉络。

一、地域性二胡演奏呈现差异的原因

（一）受到环境影响

北方音乐文化与南方音乐文化发展所处环境不同，北方气候干燥，冬季寒冷，音乐演奏受到环境影响，有粗犷豪迈等特征[1]。北方人性格豪爽，直率坦然，因此大多在音乐创作中融入自己的洒脱之情，使乐曲肆意流淌。在音乐创作过程中，北方音乐创作者善用对比夸张方法，表现气势庞大的音乐内容，使听者感受音乐的铿锵之感。南方气候温热，风景秀美，音乐演奏受到环境影响，有精雕细琢等特征。南方人性格柔和，委婉淡然，因此大多在音乐创作中融入自己的所思所想，使乐曲轻松甜美。在音乐创作过程中，南方音乐创作者善用曲折表现手法，表现流畅悠扬的音乐内容，使听者感受音乐的脉脉温情。

（二）受到生活影响

北方人和南方人的生活特征不同，北方人耿直豪放，将眼界放于天地之外，音乐风格气势磅礴，使乐曲富有生机和力量。南方人细腻精致，将着眼点放在生活细节上，音乐风格精巧柔美，使乐曲富有韵味和美感[2]。

（三）受到语言影响

北方方言和南方方言呈现差异，北方方言比较粗犷，说话者的声音较大，音色透亮、雄厚、有气势，这种方言特点对乐曲产生影响，使得北方音乐洒脱流畅。南方方言比较甜美，说话者的声音较小，音色清净、柔和、空灵，这种方言特点对乐曲同样产生影响，使得南方音乐优美抒情。

二、南方二胡音乐作品《湘江乐》演奏技巧与特征

《湘江乐》是著名作曲家时乐濛先生的作品。在20世纪60年代，时乐濛老先生到湖南体验生活，搜集当地素材谱成此曲，成为南方二胡经典演奏曲目。《湘江乐》具有明显的湖南音乐风格，在国内享有极高的声誉。《湘江乐》表现了山明水秀的乡村景象，赞扬了人们不畏艰苦的精神。在演奏过程中，需要注意弓速变化，灵活应用颤指、滑音等。

（一）应用滑音

在二胡演奏过程中，经常要用到滑音，滑音能够凸显音乐的风格特色，使乐曲更加活泼。在《湘江乐》这首乐曲中，滑音的应用比较多，上下小三度垫指滑音出现频率较高，使乐曲表现更加柔和。当滑音音程加大，并不改变滑动速度，贴近了南方的语言风格。滑音圆润柔美，和人声有相似之处，再现了湖南的美丽风光，使乐曲活灵活现。

（二）应用揉弦

二胡揉弦分为滚揉和压揉，滚揉在乐曲中运用广泛。揉弦和滑音存在相似之处，都模拟了人的声音，能够达到丰富的拟声效果，增强乐曲的表现力。演奏者在演奏过程中或上下滚动琴弦，或压揉琴弦，皆传递了不同的音色[3]。揉弦和压弦紧密结合，表现了音乐的韵致，此外加花技巧丰富了乐曲的内容，使南方地域风格更为突出。

（三）应用装饰音

在二胡演奏中，装饰音比较常见。《湘江乐》中应用了较多的装饰音，在快板部分最为突出。由慢渐快的形式寄托了演奏者的情感，旋律借鉴湖南花鼓戏，有湖南花鼓戏的跳跃感。

三、北方二胡音乐作品《一枝花》演奏技巧与特征

《一枝花》是张式业先生的作品，该作品最先是唢呐乐曲，之后才改编成二胡乐曲。《一枝花》有着浓郁的北方音乐风格，结构严谨，段落分明，乐曲有淳朴自然的特点。在演奏過程中，需要注意控制拉弦的力度、速度等，灵活应用风格音。

（一）控制速度力度

控制力度的变化会对演奏效果产生重大影响，因此需要根据乐曲内容控制拉弦速度，把握乐曲节奏。在第一段，散板强弱差异较大，但需要控制力度，跟随节奏速度，拉弦不能过于用力，弱拉弦时要清晰发音。从强到弱和从弱到强的变化点需要注意，且强句和弱句都需投入情感，体现乐曲的跌宕起伏。

（二）应用风格音

《一枝花》中应用了较多风格音，风格偏音在鼓吹乐中很常见，也被移植到了二胡演奏之中。二胡演奏也应该充分凸显北方乐曲风格，在#do、#fa音上重点注意。

（三）处理悬腕滑揉

《一枝花》借鉴了坠胡演奏方式，体现了山东地域风格，传递了山东人的豪迈精神。在演奏过程中，演奏者需要抬高手臂，悬起手腕，隔离虎口和琴杆，使手部自由滑动[4]。同时，演奏者需要利用对比方法，应用滑音等增强乐曲的表现力。

四、结语

综上所述，受到区域环境、人文环境等影响，北方音乐、南方音乐呈现出差异。北方音乐气势磅礴，南方音乐温婉秀美，在理解音乐作品时，应该把握区域音乐特征，体会区域音乐的别致风味。

参考文献：

[1]王慧敏.以《河南小曲》为例看河南二胡地域性演奏技法[J].黄河之声，2017，（11）：102.

[2]胡婧.一方水土养一方人——二胡音乐的地域性风格探析[J].音乐时空，2015，（24）：44.

[3]范明磊.二胡学习者指法技巧的系统提升研究——评《二胡指法技巧训练》[J].当代教育科学，2015，（20）：86.

[4]李秀清.非物质文化遗产的地域性传承及保护——以二胡音乐为例[J].文艺理论与批评，2009，（03）：141-143.

作者简介：陈 烨（1988-），女，汉族，甘肃定西人，定西师范高等专科学校，讲师，研究方向：学前教育。