清代三作家具的风格与特点研究

■孙冠楠 Sun Guannan

(沈阳建筑大学，辽宁沈阳 110168)

清朝是我国封建王朝的最后一个朝代，经过中华文明几千年的发展，清朝在政治、经济、文化等各个层面可谓达到了封建社会的顶峰，尤其是在清朝中期，作为当时世界上最先进的国家，代表了当时世界最先进的生产力。我国清代家具所表现出的造型艺术与雕刻技法更能体现出我国当时的繁荣昌盛，其中京作、广作、苏作这三大流派更具代表性。

1 清代家具

清代家具主要就是指这清代盛世时期的家具，其不仅展示了清代盛世的强大，更向人们展现出了当时社会追求华丽和富贵的世俗作风[1]。清代商业繁荣，社会稳定，皇宫开始修建宫室御苑，达官显贵们也开始建造腹地花园，这使家具在当时得到很好的发展。

清代古典家具和明代古典家具在造型艺术上的风格是截然不同的[2-3]。其不仅充分发挥了雕、嵌、描绘等手段，也因为当时海路的进一步通畅，清朝与中亚、西方国家通商的不断加强，清代家具充分借鉴和吸收了这些外来文化艺术的长处，大大促进了家具的发展，在结构、外形以及造法、工艺手段上都有了极大的丰富和发展[4]。

2 广作

顾名思义，广作就是我国广州地域所制造生产的家具，广作流派的成熟和发展主要是时期主要是在清朝中后期，由于当时清朝闭关锁国政策，导致清朝从中期逐渐从强盛走向衰落，帝国主义列强不断敲开了我国的大门，而广州依靠其得天独厚的港口地理位置，成为了当时我国经贸和文化交流最为昌盛的地域，可以说中外文化的碰撞与交融形成了广作家具独特的特点。此外，广州凭借其港口优势，能够轻易获得紫檀、黄花梨这些贵重木材，为家具制造业的发展奠定了坚实的基础。这些都是广作家具自成一派，声名显赫的重要因素。

在清朝中后期，广作家具才开始逐渐发展起来，那一时期，西方建筑特点的商馆在广州城内十分常见，那一时期中国与西方的经济交往十分的密切，使得西方国家的很多产品流入我国，引起国人的极大兴趣。因为在这种情况下，很多广作家具对西方样式进行模仿，特别是在图案方面，很多直接取材于西方的纹样，这种西方特点从一些扶手椅的制作中就可以充分展现出来[5]。这种形式的雕刻特点就是突出的部位过高，一些地方看起来有点像圆雕，它的磨工非常到位，展现出来的花纹看不出刀凿的迹象。这种雕刻手法使得花纹特别的深，看起来立体感非常强。这种方法在雕刻过程中，只有图案纹饰不需要用刀，其它的纹饰全部都要用刀将他们平整，从总体上来看，是看出不来高低起伏的[6]。在当时的手工操作条件下，能把衬地处理成如此平整是非常不容易的。在广作家具中我国与西方文化进行结合的典型就是清紫檀番莲坐墩，它的外形看起来像鼓，墩的表面雕刻的是番莲，具有典型的洛可可特色[7]。

从装饰的样式上看，广作家具仍然采用传统装饰纹样，如云龙纹等，同时还会出现中西方结合的装饰形式。同时，镶嵌手法在广作家具中的技术最高，一般它的镶嵌都是象牙、珐琅等，别俱一格。广作家具最典型的就是清红木长扶手椅（图1），它的扶手和靠背雕刻是以喜鹊和瓜果为主，同时将大理石镶嵌在后背上[8]。

广作家具的特点就是用料多，造型大，基本上制作一件家具所有的材料就是一种。比如紫檀家具，整件家具的用料就都是紫檀，从而能够使家具的里外都是一样的，其它的材料不能混用，特别的实用；也不添加漆饰，使人一目了然。还有一种以玻璃油画为装饰材料的广作家具，以屏风类最为常见。于清代初期由欧洲传入中国，首先在广州兴起，曾形成专业生产。

从表面上看，广作家具豪华、尊贵，在清朝时期皇家非常喜欢这种风格的家具，为此还专门设置了广木作一职，将广东省所有技术水平高的工匠都选拔进宫，为皇家服务。明式家具的重要产地是在苏州，清代家具的发源地就是在广州一带，广作家具的地位也是当时最高的。清式家具中最有名的就是广作家具，它的出口数量也是第一位的。

■图1 清红木长扶手椅

■图2 清紫檀镶珐琅宝座

3 苏作

苏作家具就是家具是在苏州、上海的周边地区制作出来。其历史悠久，苏作形成于明代，名扬中外的明式家具多以苏作为，它的主要特点就是线条分明，尺寸合适，材料用量合理，同时苏作家具简单大方，使其受到人们的喜爱。然而，清朝时期，社会风气发生了变化，家具的造型和装饰急速向富丽、繁缛、华而不实等方向发展。再加上清中期超量开采黄花梨，苏作家具改为红木，使苏作失去了中国家具的主导地位，被广作所取代。

清代苏作家具注重装饰，又处处体现节俭意识。“把每一块木料都要用尽算尽”是苏作家具的传承宗旨。座围一般来说都是小块木料进行装饰的，这样做，一方面装饰效果很好，另一方面能够达到物尽其用。而坐的表面一般来说都是以藤心为主，这样人坐在上面弹性较好，而且又有很好的透气性，还能将木料进行节约。

清代苏作家具的镶嵌和雕刻主要表现在箱柜和屏联上。苏作家具的里面一般都会涂油漆，这样做一方面能够有效防止发生受潮和产生变形，另一方面也有美化的效果。拿普通格柜来说，其框架大多都是以硬木为主，将一块松木镶在它的中间，再结合漆工工序将它的表面进行涂漆处理。表面的油漆完全干透后，就可以在漆画上进行描画，结合图案进行挖槽，将制作好的嵌件放在槽里，用蜡进行牢固，这样就完成了。一般来说，苏作家具都是用小碎料堆在一起进行镶嵌的，利用整板进行大片雕刻的并不多见。玉石、彩石是其镶嵌过程中最主要的材料。也有木雕的，但取材多为鸡翅木。这种镶嵌方式最重要的优势就是能够将材料充分的利用，不会浪费任何的物料。

对于大件器物来说，苏作家具最主要的手法就是包镶，也就是杂木作出框架，在框架的外内用硬木薄板进行粘牢，这种手法可以节省时间，节省人力，但是制作人要有很高的技术水平，制作优良的包镶家具，如果不认真的看，是不容易发现使用的是这种方法。制作高手一般来说，都会将在棱角位置进行拼缝，这样就可以保证家具表面的木纹完整无缺，这样做一方面能够节省材料，另一方面又使家具的整体效果得以有效保证。工匠们为了将材料节省下来，在制作桌、椅时，一般都会将其它木料在不引人注意的地方进行混入，这种情况在器物里面的用料上非常常见。当前，收藏在北京博物馆中的清代苏作家具中，大多都是这种现象，而明代家具也是如此。

总而言之，造型上的小巧，装饰上的简约是苏作家具的主要特色，它不像广作家具那样具有满身全部都是装饰。前者采取的装饰手法大多是浮雕、嵌木等，而且装饰的面积一般都比较小，装饰题材基本都是以名人画稿为主，比如松、梅等，其常用的图案主要以草龙、鱼草纹等等。折枝花卉的纹样很普遍，大多借其寓意成吉祥话语，西方的花纹装饰并不多见。正常来说，区分二者的重要特征就是苏作的缠枝莲和广作的西番莲。

4 京作

京作家具就是指家具是在北京制作出来的，这里单指的是由宫廷造办处等制作出来的家具，并不包括大多数的民间家具，所以，皇宫里制作出来的家具，木材主要是紫檀、黄花梨等上等木料。正是由于这些家具较多采用紫檀，所以很多人说京作家具的宫廷气息很浓厚。

京作家具大多数都是由清朝宫廷的造办所制作的，在清朝宫廷的造办处中有专门的木作，将全国各地的优秀工匠都选拔进来，为皇家服务。因为广州工匠的技术水平高，使得在木作中又将广木作进行单独的设置，专门进行木工制作，由于这些家具基本上都是由广州工匠制作出来的，所以这些家具的广式特点非常浓。但是，这些家具与真正的广式家具之间又有着很大的差异，主要集中在用料上。因为大多数的优质木材都来自广州，一车木料运到京城要经历几个月的时间，途中人、财、物的消耗也是非常大的。所以，每年在制作家具前，造办处都要提前报样本画出来让皇上过目，皇上同意之后才能进行制作。

由于当时的宫廷办造处资金实力非常强，制作家具时对于成本和材料不计算，装饰的重点是高大上，将各种珍贵的材料，比如金、玉、象牙等，使得京作家具体现出了华丽、高贵的特点，这些家具与工艺的平相有机联系在一起。清式风格的宫廷家具的典型作品就是清紫檀镶珐琅宝座（图2），这个家具的做工精致，装饰华丽，宝座的靠背都是用珐琅纹饰镶嵌的，将中国与西方的文化艺术融合在一起，将皇家的尊贵身份充分显现出来。

从纹饰的样式来看，京作家具与其他地区的家具相比，前者的风格更独具一格。京作家具吸取了古代皇家玉器、铜器的精华，将各种装饰运用在家具上，在桌案、椅凳、箱柜上普遍使用明代常用于装饰翘头案的牙板和两腿间的镶板。其中最常见的就是夔龙纹，同时拐子纹、蟠纹、兽面纹等也经常应用。结合不同家具的风格和类型，应用不同的样式的花纹来进行装饰，将我国传统的古代文化艺术气息充分展现出来。

早期的京作应该都是造办处制作的，造办处出样监制的家具质量上乘、具有皇家气派，榫卯较为讲究，造型也落落大方。但其存世量较少，多由王府散落民间。当前，在北京故宫中留存下来的一些京作家具，和苏作家具、广作家具存放在一处，将他们不同的风格以及特色充分体现出来，这些都是我国悠久家具文化历史的充分体现[9-10]。

后期京作家具多出于河北工匠之手，做工颇为粗俗，也更平民化。因为晚清的家具开始讲究实用，缺乏对艺术性的追求，所以并没有什么宫廷韵味。也开始吸收其他两地的一些特点，它的造型多选用广作家具，线条则是效仿苏作家具，用料较广作家具讲究，又比苏作家具实在。

5 结语

清代家具虽不如明式家具名声响亮，在造型艺术和风格上也存在很多差异，但是清代家具富丽豪华、稳重威严，装饰材料厚重而且材料种类及形式繁多，给人一种精致奢华的感觉。因此，清代家具在中国家具艺术中占据重要地位，也更能体现我国当时在世界经济文化发展的领头地位。