浅谈谭盾音乐作品中的哲学意蕴

张韵洁 张颖韬

摘要：艺术的个性是与人类的共性彼此相通的，谭盾的音乐同样由于其作为社会的一份子，反馈出独特的音乐个性和人文性。艺术的文化个性结合和蕴藏了时代的文化意识。作为目前活跃在中国乃至世界乐坛的音乐人，谭盾独特的演艺经历铸成了其与众不同的艺术个性。谭盾的音乐作品风格另类独特，引发了音乐界的思考和反响，在多元文化并存的背景之下，谭盾的音乐达成了音乐与文化的对话，达成了有机音乐的升华，谱写了属于人类的好音乐。

关键词：谭盾;音乐作品;哲学意蕴：艺术个性;人类性

中图分类号：J614

文献标识码：A

文章编号：1005-5312 （2020） 03-0077-01

一、引言

谭盾的作品中既表现出典型的后现代元素，也展示了有机音乐的独特风貌，利用多媒体艺术，引发了听众的互动。其作品的出发点是偶发行动艺术的体验，成就了后现代艺术的重要动机。在面向广大听众的时候，谭盾使用对于传统的精英音乐批判的手法，用有序来对拢无序，以偶然来对拢人为控制，带动了音乐文化领域内后现代音乐的快速发展。

二、蕴藏中国哲学理念的创作根基

1.以哲学根基作为创作理念的基础。谭盾的音乐作品中结合了中国古典的哲学启示，是一种将“天人合一”的朴素唯物史观深入融入艺术创作的进程，在谭盾的音乐作品创作过程中，处处体现了对于和谐和共生的渴望。当天人合一的哲学理念延伸到了音乐的层面，就需要加强对于合乐的认可。谭盾的音乐美学反馈中处处可见用心倾听的引导，希望使用天籁之音的引导，让听众感受到大同音乐。这是一种胸怀广博的音乐追求，驱动着谭盾在继承文化传承的基础上，进行音乐创作深入人心的思考。音乐中的浓厚哲学思考被蕴藏其中。

2.有机融合中外文化因子的音乐之路。谭盾的音乐是一种延伸着的有机音乐，其音乐节取了湖南巫傩文化影响之后，把民族性和地域性的音乐特色提炼展示。由于视角的鲜明特色，使得很多初次听谭盾音乐的听众倍感惊讶，而细细品味之后就会发现，这正是巫傩音乐文化的精妙，是千载厚重文化的积淀，也是谭盾音乐作品巧夺天机的精妙之处。艺术来源于生活，谭盾的音乐不仅仅吸取了中国的古典韵味，还受到了西方音乐文化的重要影响。谭盾的音乐创作进程深受约翰·凯奇的影响，作为谭盾的良师益友，约翰的音乐风格体现了精妙的机遇音乐特点，受到中国哲学中“空”的音乐特点影响。谭盾的音乐创作和展示受到了老师的启发，格外看重生活中的无声和空灵的反思，为了创造最美的音乐，结合大量休止符的使用，并希望把听众带到大自然之中，打破自然之声与音乐之声的界限。

三、符合时代发展需求的后现代音乐特点

1.活学活用后现代音乐技术。谭盾的作品在新时代的潮流中，不可避免地受到了后现代音乐趋势的颠覆影响，在其后现代音乐核心构成方面，体现了音乐技术的非标准性。谭盾音乐的后现代风格很早以来就体现了后现代音乐的预见性，谭盾所创作的歌剧《九歌——为四位独奏演员、合唱队、舞蹈而作》正式拜托了哥伦比亚学派的范式，引导音乐走向后现代主义。然后，谭盾又创作了很多令人震撼的作品，其“乐队剧场”系列——《埙——为十一个埙及乐队而作》、《Re-为观众、两个指挥及交响乐队而作》、《红色——为声像装置、摇滚乐队及交响乐队而作》、《交响乐——死于火——与画家保罗克利的对话》等均体现了非常典型的后现代主义音乐风格。

2.将音乐创作作为行动艺术。谭盾的作品，利用多种多样的乐器开辟了新的声响领域，将音樂行为的方式变化为更加具有变化性、偶然性和即兴性的表演。谭盾为了能够激发听众听觉的偶然性体验，打破了音乐的绝对时立观念。比较有代表性的是谭盾的作品《鬼戏》，在这部作品中，传统的曲调和无序的曲调加以融合，很多后现代的元素体现在湘西文化的周围，甚至代入了巴赫的赋格主题。人们是第一次发现，中国民歌中的一些曲目节奏，与莎士比亚风格能够达成古典与现代的完美融合。演奏者在演奏的时候，如同手中有着一汪春水，如同清风吹动着树叶。

四、结语

音乐是没有国界的，对于当代乐坛来说，谭盾是非常重要的中国音乐后现代代表性作曲家，一切皆为音乐、一切皆为乐曲，谭盾引导了音乐与文化之间的相通。这种具有独特个人风格、面向不同文化的作品风格，开辟了音乐创作后现代主义创造的先河。

★基金项目：此文为2019年湖南省大学生创新创业训练计划项目《谭盾音乐作品中的巫楚文化色彩研究》的阶段性研究成果。

参考文献：

[1]郑艳，民族文化的世界传播与当代诠释——评谭盾、雷佳、张吴辰携手费城交响乐团之2019上海音乐会[J].人民音乐，2019 （07）.

[2]李珺，圆的意味——解析谭盾之《圆》[J].乐府新声（沈阳音乐学院学报），2019 （02）.

[3]姚亚平.谭盾：“把搞中国音乐当饭吃”一中国第五代作曲家音乐创作特写之一[J].人民音乐，2019（06）.

[4]朱丽蓓，谭盾早期作品的技法与风格研究[J].黄河之声，2019（04）.

[5]钱仁平，谭盾解读[J].音乐爱好者，2001（01）.

[6]卞祖善.关于“20世纪华人音乐经典”之我见及其它[J].人民音乐，1995 （12）.

[7]李诗原，谭盾音乐与后现代主义[J].中国音乐学，1996（03）.

[8]布林德尔.1945年以来的先锋派[M].黄枕宇（译）.北京：人民音乐出版社，2001.

[9]何农，陈其钢谈谭盾和现代音乐[J].人民音乐，2002 （12）.